大侠胡金铨

• 豆瓣评分：8.8
• 片长：220分钟
• 导演：林靖杰
• 年代：2022
• 地区：中国台湾
• 类型：纪录片
• 语言：汉语普通话
• 编剧：
• 影片别名：The King of Wuxia
• 更新时间：2023-03-04
• 上映：2022-10-21(中国台湾) / 2022-01-23(台湾电影视听学院)
• 主演：胡金铨 / 徐枫 / 石隽 / 吴宇森 / 徐克 / 洪金宝 / 许鞍华 / 郑佩佩 / 王童 / 焦雄屏 / 闻天祥 / 黄建业

《大侠胡金铨》将分为两集上映： 　　第一部曲——《先知曾经来过》：以编年史的方式逐部介绍胡导演的经典电影，让观众感受他的电影魅力，并透过重要学者及影评人们解析电影美学，再加上和胡导演合作过的重量级影人如徐枫、郑佩佩、王童、徐克、吴宇森、洪金宝等，一一分享当时的回忆与细节，逐步揭露胡导演的电影方法、美学风格，和他投入艺术之风范与疯魔行径。 　　第二部曲——《断肠人在天涯》：细说从头讲述胡金铨飘泊一生无以为家的宿命，从北京、台湾、香港到美国，这样的宿命如何反映在他的作品之中，如何影响他的艺术生命轨迹。尤其在他晚年仍努力企图创作拍片，却一直壮志未酬的岁月，并非大家所想像风光。他是个创造时代的人，也是个在大时代翻转中，时不予我的孤独英雄。 　　片中并透过胡金铨一手栽培，也是《龙门客栈》《侠女》男主角石隽的脚步，重返当年拍摄场景，让镜头仿佛穿越时空，闪回当年的点点滴滴。侠客老矣，却不放弃追寻五十年的恩师记忆，如师如父，情谊真挚。 　　★ 电影大师胡金铨是影坛的武侠巨擘，一生作品不多，但开创全新武侠电影手法，作品奠定武侠电影的类型 　　★ 《寻找背海的人》导演林靖杰记录了胡金铨的导演养成，探讨他的电影美学及他对电影艺术的热爱与追求 　　★ 第一部曲集合曾与胡金铨合作影人石隽、吴宇森、徐克、洪金宝、许鞍华、徐枫、郑佩佩、王童及影评人焦雄屏、闻天祥、黄建业等人回忆访谈 　　★ 第二部曲从北京、香港、台湾到美国，发掘生活对胡金铨作品的影响，去理解胡导演如何成为一位独特的艺术家 　　★ 罕见从胡金铨的亲人、亲近友人口中回忆一代大师的生活点滴，让观众更了解他的一生及创作第24届台北电影节台北电影奖 最佳纪录片(提名)林靖杰《大侠胡金铨》下载观后评论：原来1970年电影字幕是从右往左写的（英文还是从左往右写），主演演员要在片场和导演一起用喷灯和刷子给搭景做旧，《侠女》靖虏屯堡里的芒草芦花把附近十里之内的都移植过来、一直用到所有的地区都被移植光、再种一年再开拍，打斗穿梭转换的半秒和三分之一秒是用胶片剪接出来的，竹林顶一跃实际上是跳到日月潭里，跳床是胡金铨首创的，《侠女》的剧本只到顾省斋捡到婴儿，从开镜到结束用时三年六天，《山中传奇》吴大江自己烧了两个埙配乐（那个时候埙是找不到的），点烟营造国画水墨感起源是有次胡金铨看到有人在树林里烧垃圾，徐枫在片场是放烟大王，用干冰、水制造云烟是秦沛发明的，《空山灵雨》《山中传奇》是一起在韩国拍的，韩国不允许用对讲机，所有服装都是胡金铨根据明朝、环境、演员画的，首饰、鼓等都是胡金铨在工艺品市场买了改造的。上篇《先知曾经来过》，以作品为脉络讲述电影人的胡金铨，剪辑没有章法，加塞太多电影桥段，体验一般。下篇《断肠人在天涯》，以胡金铨的社会关系回顾他的一生，在所有与胡相识的人心目中，他是一位不为商业妥协的纯粹艺术大师，工作中是力求完美的电影人胡金铨，生活中的他是一部学问渊博的百科全书，做人率性真实，喜欢谈笑风生畅快饮酒，喜欢与知识分子交朋友。胡金铨后期的作品投资回报很差，而且不愿附庸片商，晚年生活窘迫，筹划十多年的《华工血泪史》好不容易找到投资，而他就在开拍前一个月做心脏手术时意外死亡，由于这是一次非必需的手术，更让人惋惜大师的陨落，《华工血泪史》做了很多细致研究和技术准备，按计划将由吴宇森担任中方监制，周润发主演，在胡金铨的手稿里，《西游记》《利玛窦传》《斯蒂芬霍金》都在他的规划中，太让人遗憾这算是给胡金铨导演盖棺定论了吧！两部曲，一部讲艺术，着重于胡导演的武侠世界；另一部讲人生，着重在胡导演的身份认同和去世经过。两部合一，正是一曲大艺术家胡金铨的“艺术人生”啊！林导演的视角，随着石隽老先生的足迹，展开去，展开去，扩散到众多和胡导演相识或有旧交的亲朋、师友、晚辈、后学，也扩散到每一个喜欢胡金铨电影的观众心中。采访的素材相信还有更多，对这些素材的提取、整理、安排，也可见林导演的用心。这种次第展开的节奏感，让人再次感受到台湾电影人的那种浸润感和氛围感。这种细致铺陈的手法，根植于台湾人民的生活，在杨德昌侯孝贤蔡明亮钟孟宏的电影里亦随处可见。胡导演作为一代宗师，高山仰止，令后人无限怀念。那部倾注胡导演后半生心血、永远也无法拍出来的《华工血泪史》，希望在另一个平行宇宙中已经完成了吧。【香港百老汇】6.12观影 记得那天起得很早，打算赶着看上午第一场便宜的《日麗（晒后假日）》，赶到的时候已经开场30s，匆忙中跟着分场阿姨的示意进入影厅，发现还在放广告，长舒一口气，呼～ 缓过神来看着四下的观众，好多都是年岁已高的爷爷奶奶们，心中暗暗称赞原来这就是香港的观影氛围，《日麗》的观影受众在香港竟然可以达到如此高龄。 之后荧幕上逐渐开始放武侠片，看到《侠女》、《龙门客栈》，想着广告片真是出彩。然后一步步看到胡金铨、郑佩佩、徐克、吴宇森、焦雄屏甚至郭金宝，才发觉大概是走错了片场。 跟着胡金铨导演以及演员导演影评人们的视角，回顾了他的生平和经历，让人感叹一个真正的艺术大师所能带来的艺术力和影响力。上次做到如此般投入，大概还是在小西天看《两生花》和《绿洲》罢。哎～ 人生如戏， 清楚了几点: 胡导是北京大户人家的子弟，而且绝对的大户， 里里外外操尽心， 难怪能拍出那样范儿的电影， 山中传奇那个时候票房就不行了，曲高和寡， 徐克自称是胡导的学生，蛮意外的， 想去大学执教，被说没有文凭， 吴宇森小时候看胡导演的电影，长大拍戏合作过，最后买了墓地——最真， 晚年小瑜照顾，让人欣喜有余，却不准参加葬礼，账户上就一，两千元，人家能图个啥， 估计有个红颜知己，气煞很多人， 无片可拍十多年，落魄郁闷喝酒是早逝的主要原因， 如果胡导向世俗妥协那就不是他了，也拍不出来那些经典了， 一些被访者竟然不懂么？ 就应该类似对待文化遗产的举措那样，不用去参与商业竞争，安心拍片，拿津贴过衣食无忧的生活， 哎胡金铨用编舞方式来表现人物与人物之间的缠斗，打斗戏混合技术跟想象的最高境界。他剪的不是招式，而是味道，正在看电影的人的眼，并不是正在看放映出来的现实的动作。把很少格数的胶片连接起来，观众就会因为视网膜残象的现象，而看到螺旋式的跃起了。无数电影模仿弹床拍法，他们用的是真正懂武功的人去跳，而胡用的是剪辑技巧，把肉体上不可能做到的动作伪装成真（确实比威亚漂亮啊喂。胡将眼神作为亮相和剪辑转接点。他用烟首先就是为了减少颜色，是要杀去颜色，其次就是要制造空白，第三是要用逆光，把空间质感化，不仅仅是营造氛围那么简单。来不及的华工血泪史，虽然意难平，但他始终是武侠本身。他的后辈：我们离这样的境界有多远？他的朋友：我很想念他，我一直还待在他的时代里，我还没跳出来。《大侠胡金铨》观后感 郑佩佩与江青表演过《牛郎织女》。胡导演第一部武侠片，也是郑佩佩的第一部武侠片，叫做《大醉侠》，具有划时代意义。 胡导演的《龙门客栈》引起武侠界轰动，徐克当时十几岁。里面演员的服装按照文献记载和古画里制作，非常真实还原历史，所以大家一是觉得好看，因为真实，二也没有被误导和带偏。 胡导演代表作《侠女》开场人物追踪，承袭了希区柯克的悬疑推理，螳螂捕蝉，黄雀在后。僧人的出现，驱逐了正在追踪他人的神秘人。《三块广告牌》的开头里广告牌的出现也是这个效果。 《空山灵雨》和《山中传奇》是集大成的胡导演的情怀之作。胡导演的电影可以一部部看完，这部纪录片记录和打开着胡金铨导演，是武侠电影和动作电影导演的启蒙之师。上半部几近尾声时，接受访问的老年郑佩佩和当年的“金燕子”合唱“一点一横长，一撇到南洋…”，眼眶一下就酸了，就在几天前郑佩佩也离世了。这个纪录片中被访问者几乎都已暮年。接着就是石隽在《侠女》的竹林中独自焚香，独自离开。这很像是他在胡金铨电影中的形象，常常是在影片开始时孤身走来，又在结尾孤身远去。郑佩佩还笑谈她曾对导演说他好丑，为什么要他作男主角，导演说他很像那种中国的书生啊，书生气。我想这可能也是胡金铨对自己在电影中的投射，乱世文人，来去孑然一身的知识分子。每看这种影人纪录片都很难不动情，因为它总在提醒，那曾被我们灌注全部热情奉为精神圭臬的黄金年代，即使在记忆中它也不是永恒的，它会变得面目模糊，就像我自己一样。4.5星 人生无常，下半部断肠人在天涯看的好难过，上半部直拍出了皮儿，下半部拍出了里子。 果然时代很重要，像胡导演这样的大导演到晚年也要考虑就业问题。放到如今随便到一个大学当荣誉教授也是安享晚年呀。 每每看到各种名导演，因为各种原因导致好的片子没有拍出来，真的好遗憾呀！想看胡导演拍出来的《华工血泪史》、《西游记》等，导演的分镜头画的真好啊！ 导演名言：在中国，从来就没有“武侠”这个阶级，也没有这种专业。无论哪朝哪代，没有人能闲着没事，手持单刀，行侠仗义，路见不平，就拔刀相助。中国历史上，“侠”是个行为的形容词，做什么行业的人都有，也不一定有武功。否则他怎么生活?一胡金铨偏见集(三)三个小时就像胡金铨自己的电影一样，没有一分钟是浪费的。那位影评人说当时自己还来指点胡导把电影从三个小时到一个半小时，真的后悔。从某种意义上古龙和胡金铨也有点像，侠的世界进去了就出不来了，那大概是我们无法在现实世界里真正实现的。空山灵雨和山中传奇的画面可以说是巅峰了，你能在侯孝贤拍聂隐娘上看到胡金铨对待美学的的影子。胡的武侠世界是一个美丽的梦。这部片拍的好的地方在于它站在几十年后的视角，采到过去那些人到如今的真诚，也拍到了时间流逝的速度，五十年后石隽再出现在曾经的电影场景里，连太鲁阁的那块大石头也不知去向，很震撼最后有一幕石隽在佛光山的墓碑前，远处是和他面向相反方向的大佛。胡金铨上个世纪30年代出生于北京的大家族，少年时代离开大陆去香港，与父母离散，很多年后从亲人处得知父亲被迫劳改后又出车祸身亡，而母亲不知消息。 到了香港，他做过很多工作，电话本校对、家教、剧场美工之类，因缘际会，做了演员，后最终成了导演。 他的美学是很古典的，戏曲的节奏，水墨画的留白，为了实现他的美学，他做了很多细致的工作，又有很多创新。 在艺术上，他是不肯妥协的人，所以晚年很难拿到投资来拍电影，生活相当落魄，去世时据说银行账户余额只有一两千元。他在念念不忘二十余年的《华工血泪史》即将开拍时死于心脏手术，不得不说是一个很大的遗憾。难得完整而真切地揭示了胡金铨导演的艺术和人生。对于钟玲非常理解：有些人只适合仰望而不适合作为人生伴侣，钟玲是懂胡金铨的，但她更是人间清醒的，相比之下胡金铨则算是没活明白的那种。许多影人在回顾胡导演时都不禁落泪，只有人性情的人才会拥有如此强大的魅力感召，许鞍华、郑佩佩对于胡金铨知遇之恩的感识令人动容。胡金铨勃起于属于他的时代，并被不属于他的时代所抛弃，虽然他自己对此并不自知，他终于未能完成他20余年来心心念念的《华工血泪史》，只能再一次证明那个朴素的人生道路：上天会把我们最重要的东西拿走，以提示我们得到的太多。