我母亲的消失

• 豆瓣评分：7.9
• 片长：94分钟(圣丹斯电影节)
• 导演：贝尼安米·巴雷斯
• 年代：2019
• 地区：意大利
• 类型：纪录片
• 语言：英语 / 意大利语
• 编剧：贝尼安米·巴雷斯
• 影片别名：我的超模母亲(台) / The Disappearance of My Mother
• 更新时间：2024-05-24
• 上映：2019-01-25(圣丹斯电影节) / 2019-10-10(意大利)
• 主演：Carlotta Antonelli / 贝尼安米·巴雷斯 / 伯纳黛特·芭兹妮 / 萨尔瓦多·达利 / Michela De Rossi / Martina De Santis / 劳伦·赫顿 / Candice Lam / 奥利维亚·罗斯 / 安迪·沃霍尔

《我母亲的消失》是一部激进的纪录片，它诞生于一个渴望解放自己的母亲和一个渴望利用电影媒介与她保持亲密关系的儿子之间的一系列对抗之中。从个人为控制而进行的激烈斗争开始，它就转变成一个深度协作的项目，一个试图纠正几十年来由相机压抑的目光造成的伤害的项目。 　　Benedetta Barzini是一位受人尊敬的意大利模特，她通过成为一名记者和教授打破了陈规陋习，并通过公开批评时尚界根深蒂固的厌恶情绪而臭名昭著。但是现在，在她70多岁的时候，巴兹尼对图像世界的厌恶已经加深到一个存在主义的危机中。她悄悄地、毫无预兆地收拾好行李，告诉儿子贝尼阿米诺，她打算永远从物质世界消失。贝尼阿米诺惊恐万状，设计了一个计划，他希望允许她面对-而不是逃跑-她最不信任的东西：相机。通过拍摄她的电影，他打算挽救他母亲的真实本质，并保存她的叙事。第32届欧洲电影奖最佳纪录片(提名) 第35届圣丹斯电影节评审团大奖 世界电影单元纪录片(提名)贝尼安米·巴雷斯《我母亲的消失》下载观后评论：片子很激进，也只有以儿子身份去拍摄以母亲为对象的长片处女作才能拍出来了。片子一共3条线，母亲的经历、现在的生活，和母子的关系。母亲的经历用了很新颖的手法去展开，也得益于母亲和自己都留下了很多影像资料，才有这种效果。母亲是一个矛盾体，她态度强悍，有自己坚定的一套价值观，可为了生活不得不去工作。她想要摆脱物质生活，去海的另一边。可是这个社会就是要抓住她，不放她走。她的儿子承担了这个抓住她的角色。一定是不道德的，儿子用母亲最讨厌的影像画面来记录她的消失，试图与她和解。但是很妙，儿子作为母亲想逃离的一部分却不自知，甚至结尾以为她们达成了某种合作和共识。hey，你要明白，你可以抓住我，我配合你撩裙子转圈圈的时候的快乐是真的，可我想逃离这一切的心也是真的啊！女性真美，真伟大，也真难。#GZDOC#震惊于在如此愚蠢、不称职的创作者的失败操控下，这部作品本身还是很炸、很成功的。即便不谈本片在处理摄制对象关系与组织技巧上的诸多令人“？？？”的操作，单论镜头道德感/伦理都是个很大问题。这个儿子不仅完全无法理解母亲，更是对摄制对象与自身创作不断进行破坏，导致整个作品不断陷入崩溃状态。但就是在这种对峙与破坏中，拍摄对象被激怒后反而迸发出极大的能量，而导演又相对诚实地让观众看到了自己与母亲间不可调和的问题与他们的联结，以及流动着的“反转感”（但谈不上自反）。其实会想到自己与父母的相处方式，我们经常都是对外人宽容、对父母伤害（《伯德小姐》），但其实伤害与爱是互相转化的，这种复杂的情感到最后还是很打动人。突破道德的记录，让原本充满力量的拍摄对象又变回被凝视的人偶；陷入左派内耗的母亲似乎拥抱了bad faith, 但不影响她对女性事业的付出，以及对孩子的爱；为了孩子再次起舞重回六七十年代，好像一个娃娃，这段美丽而残忍；为了纪录在场性而和观众共谋，儿子导演懦弱而刻意，所谓激进实际上是流于形式的自我感动（反凝视的、突出年龄的身体大特写和大段的performative documentary）；闪现的真实仅停留在插入的家庭DV，电视台辩论以及最后母亲对镜头的谋杀；让人钦佩和好奇的被摄对象遇到了最糟糕的导演，亲情关系并不能颠覆性别等差，强加的救赎也是一种暴力；导演未完成的工作只能由观众去补完 贝内黛塔，退出模特圈子，在世界范围的社会运动大潮中，加入意大利共产党，参与左翼抵抗和妇女解放运动。“我想消失而不是出现”，“镜头是我的敌人”“你这个时髦的中产阶级”。意大利超模，高贵的脸庞，记忆，“看着我”，“时尚行业是商品的祭司”，将女性定义为自然之母是对其本有的理性的剥离。大量思辨、哲理的女性视角叙述让我精神愉悦。 芭兹妮美的我惊掉下巴，就算是老年斑、咳嗽、皱纹沟壑一般，体弱佝偻，在我看来是一种已经拥有神性的美。女权主义者、大学教师、超模、母亲，不知道为什么在她和白人男性争辩的时候，我想起了《那不勒斯》，在虚构的世界里，她该如何逃离。画面一星 记录并剪辑发布出来的记录一星。深感疼痛和互相理解的困难。母亲对儿子无条件的爱，儿子非常清楚自己处于权力的上位者。摄影机也是权力。摄影机的入侵也使母亲痛苦难受。结尾的形式也无比矫揉造作令人恶心。还坚信母亲也会喜欢这个片子。真是自大。如果我作为她的女儿，我会教我的妈妈使用摄影机，不令她觉得摄影机的操作是一件有门槛的事情。可以先从傻瓜胶片机或者卡片机或者小dv开始。她可能慢慢会发现，用摄影机表达自己也跟她平时挂在墙上的画、织毛衣一样是件能够让自己的情绪安放在这里面，也是一件还蛮有趣的事情。天啊，天啊，我好喜欢这个结局，太喜欢了……真是我见过最奇特的影视，一个反影像的影像，拍摄者与被摄者存在一种强烈的抗衡，勉强稳住这种抗衡的是母子关系。看到中间我才意识到，原来导演原本是拥有完整的摄影逻辑的，严密到连换衣服都会考虑到。可是最终作品却被母亲狠狠地打碎成了碎片，导演不得不在其中踉跄着寻找一个意义。当画面比例和清晰度都变成了电影之后，影视突然变得索然无味，然后又被拉回来了，并拥有了一个最好的结局……让我们走进黑暗，记录背后，是无法也不该被意图捕捉的人生。看了開頭充滿期待，結果一塌糊塗……缺少核心主題，缺少對母親經歷的深入挖掘，更缺少對母親（和女性）的共情和理解，母親的拒絕被膚淺化處理，導演試圖通過自我暴露完成母子之間在親情和拍攝的雙重張力的彌合，結果只能是自曝其短，加劇了觀影不適 :x 母親試圖拒絕的男性凝視和消費主義被迫在兒子面前妥協，母親對生活和生命更持續的思考卻只是匆匆一瞥，年齡與智識的鴻溝在兩性關係中被放大，最終，母親被迫妥協，再次妥協。關上鏡頭，也沒能改變影片中被剝削的形象。近几年看过此类型纪录片中最好的一部 非常感人 矛盾的 深沉的爱 睿智的母亲经过了抗争最终选择放弃一切所谓形式 是怎样的悲哀才能说出消失太浪漫了我只想要离开 这样的话这部片只有天时地利人和才拍得出 这里不仅只母子 更是最终片段与剪辑方式的选择 在片中“扮演”了一个执拗甚至无情的儿子的形象 评论全都在夸母亲诋毁这个“不怎么样”的儿子 拜托用脑袋想想导演为何这样剪辑 为何如此明显的“扮演着”无情的儿子 非常好 整个影展最值得的一部作为ex-supermodel 的麻麻很棒，但作为创作者的她儿子就很不怎样。能看到镜头里有很多爱，麻麻穿蓝裙摆pose和镜头转圈圈的画面尤其美。然而在勾勒母亲形象探索她世界这件事上片子实在失败，甚至让人觉得儿子根本不了解母亲，于公你基本看不到外部世界对她的反应，于私也缺少母子间价值观念上的冲突连结。信息量寥寥无几，除了陈年新闻资料和私影像外，它就没什么好看好讲了7.1 攻击者和反抗者的斗争，同时二者又是母子，所以这场斗争从一开始便不平等，儿子作为一位男性，在母亲明确不愿意的情况下，利用母爱来完成自己所谓的记录，却额外造成对母亲的入侵，他完全可以记录母亲谈话内容然后拍摄母亲的照片，利用母亲旧素材，亦或是一些空镜制造一种母亲消失，远去的痕迹……另一方面，本片可以作为范本，一位女权主义者对自己的儿子也无法做到足够的潜移默化她想消失，说摄影机是敌人，摄像机背后叙事者的声音不断传来，她不断抵抗，但在这段影像中，大多数时候都是失败的，总被提醒身份，她希望的“消失”似乎意味着她不希望被身份限制，大概不希望自己成为千万张一模一样的日出照片中的一张，但是一直被凝视、被建构...虽然中途生出许多对“导演”的不爽，但觉得这样的纪录片也不错，至少能够借此听到此前从不了解的伯纳黛特的真实声音...帅导对自己没有追问和解剖，找这么多女人来扮演母亲也算是给自己的欲望来一次裸奔，只是这份裸奔缺乏自省和自我提问。母亲对于被现在的儿子的纪录，实在是很有意识且敏感的，不愿意捅破窗户纸且维护儿子的感受。恋母情结和自恋，挖掘地够深够有不同维度，完全可以变成很棒的影像纪录，毕竟还没怎么看过男导演对自己下狠刀子，只是帅帅的导演因为自恋对内心的疑问只能这么懦弱的呈现出来吧。太压抑的影片。如果摄影者不是亲儿子，老太太无论如何都不会答应拍摄的。但从另一个角度来说，我们是否也跟本一样也在伤害着她。我们在窥探她的生活。成为超模到参加妇女解放运动、电视辩论加深了她对摄像的厌恶和对人类的思考。当她平静的阐述自己的思想。聊起性别凝视，聊起死亡，聊起消失，本是否能在思想上对一份对母亲的理解。当盖上镜头盖的那刻她才彻底的轻松，掩盖不住的笑意