别指望我会尖叫

• 豆瓣评分：7.3
• 片长：75分钟
• 导演：弗兰克·博韦斯
• 年代：2019
• 地区：法国
• 类型：纪录片
• 语言：法语
• 编剧：弗兰克·博韦斯
• 影片别名：Just Don't Think I'll Scream
• 更新时间：2026-01-15
• 上映：2019-02-09(柏林电影节) / 2019-09-25(法国)
• 主演：

January 2016. The love story that brought me to this village in Alsace where I live ended six months ago. At 45, I am now alone, without a car, a job or any real prospects, surrounded by luxuriant nature, the proximity of which is not enough to calm the deep distress into which I am plunged. France, still in shock from the November terror attacks, is in a state of emergency. I feel helpless, I suffocate with contained rage. I am lost and I watch four to five films a day. I decide to record this stagnation, not by picking up a camera but by editing shots from the stream of films I watch.《别指望我会尖叫电影网友评论》“书籍、唱片、电影光盘。牺牲是值得的，I dont define myself by what I own. 我说服自己，当下最重要的事说是提出问题，并非回答问题。这样很好，毕竟我也做不到。 他被某种理想驱使着，我不在意这种姿态源于意识形态的灌输。他的尊严让我觉得他更加平易近人，好过满脑子狭隘的享乐主义的西方人物，他们认为，享乐是一项不可剥夺的权利，后者很少用公民身份定义自己，宣称自己的独特性，认为自己与众不同，有的人大胆设想制造产品，其他人则负责消费。 自反的箭头攻击着我的理性。失败主义。我们审视这个世界，为自己是个异类，感到一丝自豪。有的尝试异装癖，有的尝试写西部小说，有的开药，有的吃药，有的是消防员，有的是纵火犯，有的世俗，有的放荡不堪。—all losers”全片由画外音+截自其他影片的镜头构成。画外音自述的故事马上让人联想到埃里蓬的《回归故里》，父子隔阂城乡对立文化歧视同性恋偏见等等。而博韦斯自述的声音则让人联想到贾曼的《蓝》。但是，片中与声音有时对应、有时不对应的画面以什么标准进行选择？对应与不对应的意义何在？如果换成贾曼的蓝屏又有何妨？这就又让人联想到戈达尔对音画的思考。博韦斯没有走这一步。他应该比戈达尔感性吧，这片子只是他的日记本，一年四季一年十二个月一天二十四小时春夏秋冬风霜雨雪归去来兮……「電影是發洩是逃避是復蘇 電影是止痛藥衍生品贖罪券調和物 電影如同繃帶喘息安養院診所慈善機構 電影如同奇跡信號塔綠洲 電影如同反射觀察拍打電擊傳動帶 如同支架盔甲與時間的競賽 如同瘋狂 湮滅 裝飾擺設 時鐘滴答」是電影害了我 我把寫日記的時間用來寫影評把本該動態的生活過成了死氣沈沈 我在別人的世界里找世界並且樂此不彼的日復一日 像個失修的坐便器或者過期濾芯 大口吃喝卻產不出任何看的时候不免在想，这不就是小朋友现在的生活嘛？虽然没有纪录片中那么夸张。迷影之作，独居的无所事事的日子确实比较无聊。 很多地方还蛮好笑的，比如前男友来家中取猫，离别时主人公和前男友拥抱时，两人想的竟然是“分手分得真不错”，笑死。 不过颉取的影片片段和旁白并不算很搭。而且，要不是小朋友现在的日子和电影中差不多无趣，我肯定看不下去这片，别指望我会尖叫，无趣的日子我也要过得精彩。3.5 文本成了主角，畫面成了旁白詩。75min太長了，平淡的腔調搭配一些doomer呻吟文字很膩（而且英字真的用詞好難），雖然我完全懂挖電影挖著挖者一天沒了是什麼感受。400部電影可以挖出來看看。and最後好像還是在說I’m leaving. Something inside me still wants to live.（親愛的社會化我要擁抱你影像依附于文本的叙述，与其说是通过组接去生成，其实更像简单的望文生义和机械的匹配，但这种断裂本身是有趣的。我们能用他人的影像完成向内的书写吗？观看动作本身又意味着什么？答案或许是变化的，但尽管不断追问也无法逃避也无法消解的是，来自生活本身的困惑和苦楚。文本是喃喃自语的私人日记，影像是非常文艺和迷影的（半年内看的）400多部电影混剪，从选片来说，作者真的是非常厉害的顶级影迷了，不过就选取的碎片、抽象化镜头，很难辨认出几部电影，比如有几个人能指出贾樟柯的在哪？不太好看，没太看得下去，完全片段的拼接加上台词。并不是那么适配的台词会让人在旁白和画面当中来回跳脱。知道导演是有电影审美的。结局的画面都挺好看的，但是这不能称之为一部电影。作为半个影迷也并没有觉得是狂欢的盛宴起初，我们被他控制的影像吸引，从单纯的声画分离来看比较失败，值得注意的是，他仍然把握住影像在成为文本的翻译到纯粹的随机间的部分，调动相似的画面丰富讲述的厚度，久而久之，衍变成了观看画面，享受叙述的语调和停顿上联：假旧片衍用 下联：真先锋自传 横批：硬核迷影 由于需要看字幕，损失了部分画面，第一次感到没有尽到观众的义务。以看过的电影来理解所在的世界，可以是生死攸关的大事。我看得非常感动，非常痛苦。《别指望我会尖叫》导演参与他7个月时间内看过的400余部影片中的镜头拼贴而成，日记体的旁白贯彻始终。这片的乐趣可能一大半是辨认片名，如果不知所选，全片下来不免疲惫。声画分离的电影实验，文本不再为画面服务，反而画面成了割裂的背景板。50年前杜拉斯就曾运用过的技术《她在威尼斯的名字在荒凉的加尔各答》和《印度之歌》。