属于我们的圣诞节

• 豆瓣评分：7.3
• 片长：150分钟
• 导演：阿诺·德斯普里钦
• 年代：2008
• 地区：法国
• 类型：剧情 / 喜剧 / 家庭
• 语言：法语
• 编剧：阿诺·德斯普里钦 / 艾曼纽埃耳·布迪厄
• 影片别名：圣诞故事 / 圣诞节的传说 / 圣诞物语 / 圣诞童话 / A Christmas Tale
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：2008-05-21(法国)
• 主演：凯瑟琳·德纳芙 / 马修·阿马立克 / 让-保罗·罗斯里昂 / 安妮·康斯金尼 / 梅尔维尔·珀波 / 埃米尔·贝宁

阿贝尔（让-保罗·罗斯里昂 Jean-Paul Roussillon 饰）和朱诺（凯瑟琳·德纳芙 Catherine Deneuve 饰）两人结婚多年，共同养育着一双儿女，不幸降临到了这个家庭之中，小儿子生病了，只有移植骨髓才能够保住他的性命。在配型未果后，阿贝尔和朱诺决定再生一个孩子，令夫妻两人失望无比的是，这个孩子的骨髓也不适合约瑟夫。就这样，小儿子离开了，但是这个家庭里多了一个名叫亨利（马修·阿马立克 Mathieu Amalric 饰）的新生命。 　　时间如流水一般逝去，大女儿和亨利之间的关系越来越差，就在这个节骨眼上，朱诺亦被查出患上了和小儿子一样的疾病，而和她的骨髓匹配的只有两人，那就是亨利和亨利那患有严重精神病的小侄子保罗（埃米尔·本宁 Emile Berling 饰）。第61届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)阿诺·德斯普里钦《属于我们的圣诞节》下载观后评论：戴普勒尚以前好喜欢做这类剧本大体量的作品，弄得效果就极其笨重。每条线都要拍摄出属于这条线人物特性，还要找人物装置于影像画面中的各种体现。单条线就足够难，更别说后面多线汇聚在一起那种容量，还要顾及混合效果让第三幕内容能有持续的发展动力。真的是超级难拍好的作品。目前碎片剪辑已经是照顾我们观众剪出来比较快速高效的效果，但还是因为太大文本量弄得碎片效果过于琐碎，实际情感难以凝结好就过渡到另一条线故事里，情感波动和情感连续性一直都处于不断奔走中，我确实太难适应这种节奏和高强度效果。其实我觉得从《青春的三段回忆》开始缩减文本是个好事情，但《伊斯梅尔的幽魂》开始又回归大体量文本，不过没有之前这类大体量文本那么费力倒是了。三星半。这是一场圣诞节的家庭大团聚，像是德斯普里钦对自己一次总结（跳切、圈入、破第四堵墙、变焦、分屏这些个能用都用上），却同时消解掉以往一部分灵气与惊喜，因此更像是妥协的自我重复。非常好理解的观众向剧情，但像《死者的生活》那般多人物而增添复杂度。有命运戏谑与生命价值（疾病与救治），有家庭矛盾与人际脐带（冷漠与血缘），也有过往关系与未知秘密（爱情与回忆），导演这些电影简直是法式生活面面观。喜欢那幕亨利雪中爬墙下楼，一切如忘却重新开始；喜欢那幕保罗看电视到镜像中黑狗，是对自我的内心恐惧。至此，德斯普里钦的长片作品囊括了政治、成长、爱情、婚姻和家庭。导演可能把歌单里所有的歌随意怼进了片子。用了挺多种镜头语言，各种风格乱窜。狗血内容如下：妹子知道当年小叔子把自己让给了老公非要去睡一下来自我补偿，早上两个儿子从爸爸那里起床了去找和叔叔睡了的妈妈；姐弟撕逼，姐姐把弟弟逐出家门，结果只有神经质外甥和败家弟弟能给妈移植骨髓，姐姐生怕弟弟移植成功之后占据道德高点气的要命。淡入淡出的圆镜头，支线众多的家人，从彼此嫌隙到坦诚相对，这一道法式风情的圣诞家庭团圆餐，全明星阵容，文字甚好。“我们的宝藏，就藏在智慧的汪洋中，像蜜蜂总是一再寻找。它们采集心灵的蜂蜜，而我们的心，只关心一件事：带点东西回家吧……至于其他，关于生命，以及所谓的经验……我们当中有哪些人认真对待过了？谁又有时间停驻呢？”以为不谈爱情 但讲了一个好美（bujianglunli）的爱情佳话 剧作焦点在所有人物间随意畅游 不遵从章法 人物情节状态环境自然得毫无设计感 生活流质感 保罗重塑家庭 他寻回亨利 （权且是血缘的力量 西维尔在床上和伊凡的相视一笑也是惊呆照片和皮影戏做人物出场 喜欢 @2014-12-28 18:00:11更加睡前故事向了，不再郁结沉痛也不够肆意飞扬，以一种娓娓道来的方式讲述身处不同人生阶段对爱恨生死不同的体悟。室内戏的场面调度与运镜剪辑依然飞起，但终究被时间与空间的框架束缚住了手脚。遗憾没能调动起观众与人物之间的对话氛围，始终是若即若离的距离，情节被排列组合在提前预备妥当的卡槽内，却失掉了跳出的可能。两个小时的电影，拍的稀松日常，法国人还是很Charming,其中我很喜欢这位母亲和儿子的互动、交流，儿:"我小时候长什么样子"母亲:"我不知道，我真想不起来了，我不喜欢你"，我觉得有的家庭展现出来的爱就是很矛盾，不会让你觉得温馨，但也是爱的，这样其实更切合现实。我理解这部电影所展现出来的家庭观念。化身隐形客人旁观一场家庭聚会(关心亲戚来暂时忘掉自己烦恼).家庭题材老套剧本学习:丧子/绝症/精神病/同性恋/乱伦/出轨/敌对…逼格闪现:"菲尔兹奖得主"现场演算存活时间,老爹视译尼采育儿(道德谱系学序言第一节:自我是陌生的),骨髓移植细节…导演好几部片都发生在故乡鲁贝,想起我捐献联系方式得更新了几乎是用同样的笔墨讲了一个祖孙三代家庭里每个小家庭的事情，显得非常客观。一个女人嫁给一个男人并生下两个孩子，却在这个男人父母家里和这男人的表弟搞在了一起。这男人对孩子说“baby，妈妈可能在叔叔房间”。这女的躺在自己小叔子的床上向门外的丈夫问早安…这就是法国人的浪漫，这辈子别让我懂。只要不带着行为对错的判定，每个角色都让人喜欢，源自对事件发生的理解，通过镜头追捕到动作、声音、气味等，虽然能感受德斯普利钦所描述的那种法国人的“骄慢”，让人跟对亨利的“无耻”一样不解，女犹太人亦同理，似乎感受到了一点点导演作品的共通性，偏执并于造就自己的事物，并坦然接受带来的结果看似套路的家庭戏码，实际上每个人物都是不可归纳在思考的个体，这当然不一定揭示了人性的真谛。德斯普里钦向我们展示了法国文明的先进性，他们深入骨髓的自我意识。以他最标志的不可捉摸的剪辑、摄影令情绪流动，令观者迷醉。我身临相似的场合却全无兴趣将它们复刻下来，我不希望在剪辑台前如坐针毡。德斯普里钦的剧本一直都是偏群戏的，他的个人风格非常强烈，具体展现在镜头特写，拍摄手法上。他和阿马立克的配合也很默契，阿马立克总是在他电影里饰演一种放荡不羁的落魄形像，这好像都成了阿马立克自己了，在自导自演的巡演里他就是这个形象。结尾很赞，未理清的伦理关系，母子的硬币，女儿的独白。应景看的片子 看完却有恍如出世的迷失感 以血缘维系的一群人间波澜起伏的共鸣和愁绪 阿诺signiture的神经刀剪辑和配乐 硬是把圣诞阖家团圆日子间分秒间的剑拔弩张啪啪啪往你脸上打 细腻琐碎却流畅无比的镜头像冬日的一锅咖喱炖煮 温暖又辛辣呛口。 一群御用演员看的太舒心了...