天与地

• 豆瓣评分：8.2
• 片长：140 分钟
• 导演：奥利佛·斯通
• 年代：1993
• 地区：法国 / 美国
• 类型：剧情 / 动作 / 传记 / 历史 / 战争
• 语言：英语 / 越南语
• 编剧：奥利佛·斯通
• 影片别名：天堂与地狱
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：1993-12-25
• 主演：姚志丽 / 汤米·李·琼斯 / 吴汉润 / 陈冲 / 阮春智 / Mai Le Ho / 邬君梅 / Long Nguyen

主演：姚志丽 / 汤米·李·琼斯 / 吴汉润 / 陈冲 / 阮春智 / Mai Le Ho / 邬君梅 / Long Nguyen导演：奥利佛·斯通语言：英语 / 越南语 地区: 法国 / 美国 编剧：奥利佛·斯通类型：剧情 / 动作 / 传记 / 历史 / 战争上映时间：1993-12-25 别名：天堂与地狱用户标签：越战,美国,奥利弗·斯通,战争,陈冲,美国电影,OliverStone,1993片长：140 分钟imdb编号：tt0107096黎里（Hiep Thi Le 饰）是一个越南姑娘，虽然家中贫困，但一家人生活仍然幸福。但随着越南战争的爆发，她的灾难也将来临。 　　越战期间，黎里因支持越共游击队而被政府军抓走，经历了非人的对待。母亲（陈冲 饰）贿赂政府中人她才得以脱身，但此时她也被越共的人员认为她出卖了游击队，而她惨被强奸。她的母亲只好带着她到了一名富人家中打工，她竟爱上了男主人，更怀上了孩子。 　　她们被女主人赶走了，投靠做妓女的姐姐，但她实在看不惯姐姐的作风而离开了独自生活。儿子出生了，为了继续在街上当小贩。 　　当时很多女人都成为了妓女以赚得更多的钱。但她仍然坚持自己的不能过上堕落的生活。直到黎里遇到了美国军人史提夫（汤米•李•琼斯 饰），史提夫对她一见钟情，黎里最终被史提夫的真情打动。婚后他们又生了两名儿子。一家人回到美国后，由于价值观的不同，黎里与史提夫之间出现了矛盾，史提夫更受不了精神上的压力而自杀。 　　多年后，生活美满的黎里带着三个儿子再次回到越南，但已物是人非……第17届日本电影学院奖最佳外语片(提名)《天与地》下载观后评论：奥利佛·斯通的越战三部曲《野战排》采用正面视角，阐述战争的不义与残酷；《生于七月四日》聚焦战后人的心理及生活的创伤；《天与地》站到背面，以一个越南姑娘颠婆琉璃的一生来反思这场战争。三部电影视角有异，深层次的精神主旨却是高度一致：反战。导演有着越战经历，在越南浸注了自己的青春岁月，他对越战有更切身的体会，更为独到的感受。这一部《天与地》拍得绵延、抒情，荡气回肠。配乐悠扬，越南农民在田间劳作几处镜头拍得十分曼妙。不足在于还是落到了流水叙述的窠臼，女主黎里的真实经历变成了大段落的内心独白，详略不考究，只是纵向排列剧情、有堆砌之嫌。2019年度观影十佳第二部，奥利佛·斯通将自己母亲的故事搬上了银幕，从母亲的女性视角出发看待越南这个美丽的国家，贫瘠又动荡的故土，独特的视野体现了战争的残酷。世上的幸福大抵相似，苦难却各有不同，当战争让越南姑娘黎里一步步走入军营，供人消遣的时候，个人在撕裂的国与家的夹缝中残喘的压迫感非常真实。奥利佛·斯通的母亲从战乱的越南漂洋过海到美国，在天与地之间显得柔韧又刚强，镜头里的越南呈现出了油画一般的艳丽色彩，我相信这是经过他或者经过他母亲回忆美化之后才形成的画面，没有人愿意沉浸在悲痛之中。画面隽永，情感扎实，一部难得的佳片。没错，我回家了。但家已经变了，而我将永远活在两者中间，南方~北方，东方~西方，战争~和平，越南~美国，我命中注定要活在天地之间。抵抗天命，必将守苦，接受天命，福乐自生。我们有的是时间， 从蹈覆辙，但改过迁善，一次足矣，而我们终能听到般若之歌，用它来永远斩断复仇的锁链，此刻你就能在内心听到，打从你出生的那一刻，灵魂就一直咏唱的这首歌，如果和尚说得对，万般皆有因，那么受苦将赐我们更接近神，教导我们，软弱时要坚强，恐惧时要勇敢，迷惑时要明智，抓不住就要放手，永久的胜利是在心中赢得，而非在一片土地上。跨越数十年的叙事长度，导演即使用了两个多小时的篇幅也避免不了节奏变化时而过快时而缓慢的通病。除开人物脸谱化和时间节点衔接套路化等问题，剧中最大的硬伤是连越共在内的所有人都会讲一口流利的英语，让人不免出戏。除此之外，电影在氛围营造和画面色彩构图方面做得是相当出色，通过极为到位的细节铺垫和场景描述深刻的反映出了前线交战区中生活的人民在有着两个极端相反意识形态政权抗争下苦苦挣扎一步步沦为战争工具人的惨状。女主角即使遭遇人间重重悲喜烂剧却依然相信生活和未来的样子让人动容。8.5战争电影看多了，会觉得现在的生活过于失真，我不相信现在的生活是那么和平或者说以前的日子是那么悲惨，这些都是电影给我的，让我记住让我体验。前半段演的真是太揪心了，以至于刚到美国之后的感觉也是让人觉得不真实以及强烈的对母亲已经国家的自责，我时常想天与地到底是怎么回事，而就像女主说的我活在天与地之间，没有办法逃脱，南方与北方东方与西方越南与美国，活在两种纠结与矛盾中间，怎能不让人难过!而此片最真实的地方还是改变真实故事吧！补一句音乐好听，陈冲演的母亲好评！二刷。依然觉得过于矫情：如果说前两部斯通立足于美国老兵的实际现状更符合自身了解的社会基础，这次他从陌生的反面入手，把越南搞得像一个什么封建的落后国家，全然没有结合战时越南本质性的社会变化，更远远不了解东方文化的核心，仅仅停留于政治宣传的表面；脱离了地面，便只剩下空气里的缥缈了。何况，天与地，三部曲立意野心最大之作，反而如此苍白，主题与表达，形式与内容之间脱节严重，便更显出其不值一提了在电影拍完之后30年的今天看来，这部电影的确各方面有一些问题，在我这个年龄的角度去看，《天与地》这部越战、中西方冲撞的题材电影谈不上不好，也谈不上伟大。2020年的这年，愈发意识到战争对一个国家、地区经济生产和民族自尊心的伤害，人为了自己的利益去寻找出路，或者自己的利益加于国家利益，去通过战争创造“外需”，提振国内生产和缓解国内矛盾，别人无法要求我说出这样不好，也说不出这样伟大。青草萋萋、绿树茵茵，从安静的小村落适逢乱世而颠沛流离，南北的战乱摧毁着人心。离别故土和亲人，为生存而历尽苦辛，从对感情单纯的向往到独立而不再怀有信任，原本以为平淡的幸福也抵不过现实和命运。回到家乡，物是人非，长兄泣诉，几十年独立斗争，改变了所有人。再次敬拜神灵，细嗅着故土之气息，咏唱灵魂之歌曲，成长于天地之间，循天地之常理而生，并追寻到属于内心的真实自己。前半段在战乱里艰苦地讨生活，后半段终于来到美国，我以为会就此大团圆开始实现美国梦，没想到出乎我意料的，后半段既有展现移民者面对不同文化的生活，还有史蒂夫经历过越战后，面对日常生活时的精神状况，夫妻的吵架与隔阂。女主后来又回到越南时也是再一次点题目天与地，她作为移民者，天地之间。不仅仅是移民者，更是自战争中来的移民者，人物面对生活与内心更为复杂。如果换个语境或国境，天与地同样适用于东亚的任何一个国家。内战，外战，国破，家亡，一个女人在纷繁的乱世中从肉体到灵魂被蹂躏了三番五次。重归故里，依然无法痊愈，就像从娘胎中呱呱坠地，就只能逐渐依靠自己。即使到了丰饶富足的异乡，也还是个过客。根，一直都在那里。斯通三部曲的末尾，柔中带刚 @2018-01-17 16:32:12不好说奥利弗斯通的艺术世界里是否认同“越战三部曲”这个概念，但经过7年的时间，我们完全可以感受到：导演是爱越南的。嫁到美国之后的故事有点飘，为了线性表述一位趟过男人河的女人的一生，也算是常规操作了，而且本片的金句都出现在这之后，我们肤色不同但经历的磨难相同——奥列弗斯通绝对的国际主义艺术家！陈冲邬君梅才是真国际女影星！为世间所有一切的战争主义唱的悲歌通过战争来建国，就像通过强奸来成家。我用儿孙，换来战士，到老了一无所有。战争只有一个收获，就是遍地坟墓，坟墓里面，不分敌我。你若不给他机会赎罪，那只会增加你的孽债。你若拒绝救赎，那就得化身重来一遍，通往涅槃之路，绝非安然平稳，而是险阻重重，若只等晴天才走，就永远都到不了目的地，慎泽之。天地之间，渺沧海之一粟，人在战争洪流里颠沛流离。基于个体的视角，但辐射面太大，南越北越、越南美国、战争和平、东方西方、佛教基督教。送儿子进越共，要女儿当小妾，没有细节铺垫过渡，立不住陈冲前后反差的行为逻辑，但她的角色设定应该是容易受环境影响或被煽动的农家妇女。时间跨度大，场景变化多，情节或人物更像是历史的符号。