放荡的女皇

• 豆瓣评分：7.1
• 片长：104分钟
• 导演：约瑟夫·冯·斯登堡
• 年代：1934
• 地区：美国
• 类型：剧情 / 爱情 / 历史
• 语言：英语
• 编剧：曼纽尔·科姆罗夫
• 影片别名：桃红女霸(港) / 腥红女皇
• 更新时间：2024-10-17
• 上映：1934-07-27(加拿大)
• 主演：玛琳·黛德丽 / 约翰·洛基 / 山姆·谢斐

《放荡的女皇》年轻的德国公主索非亚与俄国与皇的儿子公爵彼得结婚。跋扈的女皇希望改进皇家血液。索非亚不喜欢她的丈夫，但她喜欢俄国，并且喜欢俄国的战士。她尽职地生产一个儿子——可疑的父权，但没人似乎介意这个。在老女皇死之后，索非亚设计一次政变，在军事的帮助下，废除彼得，并且成为卡特琳娜女王。《放荡的女皇》下载观后评论：玛琳·黛德丽颜值巅峰，也是她与斯登堡合作的第6部长片（共7部）。1.对叶卡捷琳娜大帝婚姻与篡位的戏说版，当时的票房灾难，直接促使派拉蒙与斯登堡解约，后殖民与女性主义批评流派也会对此大加挞伐（对俄国的东方主义想象—残暴蛮横，民不聊生，以及物化/神化女性）。2.黛德丽常在特写镜头中被纱幔笼罩，或被火焰、毛皮或奇异首饰所映衬；印象深刻的3个场景：极缓慢地边合上门边痴望着初遇的阿列克谢公爵；在马房里含一根稻草，随即被公爵拿掉，再含一根，不断重复；结尾骑马奔上皇宫内的楼梯。3.服化道极尽奢华，诡怪奇美，怪兽石雕，骷髅餐桌。克里姆林宫很明显是手绘布景。4.几段狂烈迅疾的叠化蒙太奇震撼力极强：酷刑故事集，彼得三世的一封封诏书与恐怖统治之景，政变高潮（钟-女皇-教堂-奔马叠影）。5.彼得似傻又黠的笑容太瘆人。（8.5/10）#BFI #Big screen classics 长评 - 钟声响起，上帝发笑。开场就为女主未来做好了铺垫，而后续那几次钟声循序渐进的把Sophie变成了Catherine二世。结构上影片中四次响起钟声，女主入住，女主生子，老女皇去世和新女皇登基与新王死亡。风格上，从人物夸张的表演，墙上扭曲的人像画，幽暗压抑且宗教感极浓的布景和极具情绪传递性的配乐都能明显感觉出影片很大程度受到德国表现主义影响。 侧逆光制造的阴影让人物的面部更加立体，凸显阴郁。看到后半段感觉比较可惜，女主脸部一直是直接布光，没有什么转变，但是看到结尾处夺权搭配《女武神》配乐，钟声下完成刺杀，最后的双爆长驱直入还蛮震撼的，尤其是《女武神》再次响起后转换成《1812序曲》效果太惊人了，也能理解这种布光的含义了，但还是不太赞同好莱坞反苏阶段连带黑俄国的奇观电影，椅子楼梯扶手柱子都是用略带卡通风格的猛兽装饰而成，桌子上还有人骨肢体模型，象征着沙俄蒙昧凶残没有人性配有理性。戴奶装嫩我是真受不了，后来开始追逐权力了才觉得舒服一些。戴奶的演技是真不行，她演偷情，就没有那种紧张矛盾的感觉，她反而很期待很投入的样子！ 说他奇观，还有一点儿就是男演员都特别高大，戴奶尤其是穿男士贴身军装，我天小小一只，感觉跟个可以被人拎起来的迷你手办似的！#Travis Banton，I Need A Dress To Warm My Heart# Feathers Feathers Feathers Furs：PETA，Who Do You Think You Are Cast：默女Olive Tell P.S. ①只是忽然想看下Marlene Dietrich了；② When Death Becomes Her，That's My Deathtiny场景很美，黛德丽很美，故事很弱，成长线等于没有。全篇就讲了几段莫名其妙的情史，感觉鸡毛蒜皮的小事就把篇幅给占完了，最后十分钟赶紧推进主线拥立她为皇真不愧是“黛德丽在这部电影里”，而不是“电影中有黛德丽”。刚开始那段很好看（从拿出娃娃头开始，到与荡秋千的衔接结束），还有后面钻眼睛的镜头我喜欢。《放荡的女皇》年轻的德国公主索非亚与俄国与皇的儿子公爵彼得结婚。跋扈的女皇希望改进皇家血液。索非亚不喜欢她的丈夫，但她喜欢俄国，并且喜欢俄国的战士。她尽职地生产一个儿子——可疑的父权，但没人似乎介意这个。在老女皇死之后，索非亚设计一次政变，在军事的帮助下，废除彼得，并且成为卡特琳娜女王。老牌电影大师约瑟夫·冯·斯登堡我大概收藏了他的将近10部影片，却还是第一次看他的作品。虽然是黑白片，但约瑟夫·冯·斯登堡的光影世界令人赞叹，宫廷的奢靡、荒唐与压抑，皆跃然影像之上。该片是有声片，但用了大量的字幕叙事，保留了默片时代的许多特点。此外，不要被片名所迷惑，“放荡”不在画面里。斯登堡麾下的摄影、运镜、美术、服饰化妆等视听真顶级，但是剧本弱了。叶二和彼得三世的交恶没说清楚，草率交代。叶二之前的天真和之后的认知，突然就转性了。睡中尉也很突然，一句话交代掌握了部队，以上都是叶二传记中最关键的情节点。电视剧版视听比不上电影，剧情由于篇幅倒是说清楚了很多。放荡的女皇，scarlet，new blood，双关语；童年的精神分析与宿命论，文字说明转场与微型泥塑冬宫，哥特式建筑与东正教风格，面纱方格等位形成油画颗粒感（圣母），诡异雕塑与人物形象的融合，proclaim与现实指向，场景切换与淡出的宗教氛围。斯登堡的光影运用非常惊艳，但故事讲述与人物塑造就不尽如人意了，对凯瑟琳心态和性格上的变化交代得非常模糊，如何从傻白甜成长为追逐权力与地位的新女皇并未有到位的刻画，前后略显割裂。玛琳黛德丽显然还是演后半段的御姐更迷人，前半段的天真少女看起来傻乎乎的。8.0/10。当天真的她来到阴森残暴的俄罗斯大帝国后，已然忘却了最初的理想，转而对权力的欲望展开无限追求~光线运用迷幻灿烂，大赞玛琳·黛德丽，配乐、场面控制力以及镜头的运动和转换都非常不错，所谓“给眼睛吃的冰淇淋”大概就是指这样的电影吧。看凯瑟琳如何从一个被动的产子动物变成大权在握的一国女皇，这一心思的转变，受了白痴皇帝的刺激，来源于老女皇掌控一切的范本，于是放荡二字写到了上尉中尉这些俏脸上，诞下的皇子只是幌子，待老女皇归西，放开手脚的凯瑟琳顺理成章上位。