月与雷

• 豆瓣评分：7.0
• 片长：120分钟
• 导演：安藤寻
• 年代：2017
• 地区：日本
• 类型：剧情
• 语言：日语
• 编剧：本调有香 / 角田光代
• 影片别名：
• 更新时间：2023-08-17
• 上映：2017-10-07(日本)
• 主演：初音映莉子 / 高良健吾 / 藤井武美 / 黑田大辅 / 市川由衣 / 村上淳 / 木场胜己 / 草刈民代

《月和雷》是角田光代于2012年出版的长篇小说，讲述生活如浮萍的女子和儿子阿智，以及这对母子跟过去住在一起的男子的女儿泰子的故事。泰子幼时母亲就离家出走了，就这样感受不到家庭温暖的她默默长大，某天父亲情妇的儿子却出现在了她的面前，平静的生活因而发生了变化。《月与雷》下载观后评论：象征圆满「大和」愿景的「母女」重逢在《月与雷》里是一场演给他者观看、议论、赞同抑或质疑反对的真人秀。作为有「自省」能力，年轻又幸运的一代，角田光代对上辈人这种极具欺瞒性和迷惑性的「宣传」手段既感到羞耻又感到无奈：虽然自己对电视上那个虚构又真实存在的「母亲」形象没有认同感，但身为当事人又必须正视、面对并配合「母亲」完成这场「真作假时假亦真」的表演。作为一个温良而非温顺的小角色，她有责任和义务对这个「房间里的大象」进行「自我」揭露和批判。无论是在《空中庭园》里，还是在本片中，作者都没将自己从这个国民级的叙事话语中剥离出去——大到腥风血雨荼毒生灵的民族创伤，小致引起个体生理不适和精神折磨的「自我」分娩过程全都暴露在银幕上——女子与母亲两个身份同时在场，自然交互转换，令人感到意外又坦然。「未完待续」意外地非常喜欢。一般这种时长的，情节和故事比较简单的日影往往都要让我睡过去，但「月と雷」不会。从突然重逢，再到情欲和童年回忆交织着，之后情节如水般漾开，衔接非常自然。极其动人的是智在泰子门外那段静静的告白。「如果对方是泰子的话，我想我可以做到。普通的生活。所以，生下来吧，然后，三个人一起睡觉。」也许这段话让泰子卸下了心防，开始相信，自己可以做到，再一次感受童年经历过的哪怕是短暂的、转瞬即逝的幸福。最后智离开了吗，还是没有离开呢。这对泰子来说都不是最重要的事情，因为无论怎样，都会有办法的。直子的人生观洒脱坚定，一杯酒一支烟，因为害怕自己眷恋温暖，而选择了漂泊不定。在幸福来临前，就离开吧，这样就能一直在靠近幸福的路上了。开头就被大友良英的背景音乐一下子击中，太美了，是平静的生活泛起波澜的声音。实在没想到女主是82年生人，角色状态真好。本片并非是爱情戏，最大的矛盾点也不是剧中两人的爱情观。关系如一场场离家出走，浮萍般无依而渴求安定的、注定不肯为家庭停留的、穷尽手段渴求挽留的、就手放过的每一位，通过安稳又敏感的情绪铺得很是扎实，最激烈的也不过是两场手持跟随。可是它在进入最后半小时时突然失控了，诚然有一百个理由论证情绪爆发的合理性（怀孕敏感、遭到侵犯、小智行为挑衅），它在这个语境里也是不对的，沦为强行表现情节高潮的工具，本片里这种剧作高潮应该是行为而不是情绪。接下来转向和解明媚，你猜用了多久？5分钟。短时间基调两次大变，极大拉低了本片整体素质。影片开场不久的一场长情欲戏拍得真好，欲得令人感同身受，此后的多数长镜头却对感观带来了副作用。为格调而过多停格，这个剧作担不太起这种拖沓。安藤寻始终在告诫你，一切并不是你理解的样子，因为你的理解只能来自于你的价值观，你的人生经历，在人与人的世界里，一个人何其渺小，你认为某件事根本不可能，你觉得某件事是绝对的必然，但是一切并不围绕着你来转，爱情、欲望、世界、人类，所以，我们都要有自己的觉悟，生而为人立于世间的觉悟。当我们有足够的觉悟，我们就能跟世界和解，永远不要贬损欢愉的价值，永远不要夸大精神的力量，这既不是马克思奥弗斯的世界，亦不是让雷诺阿的世界，一切皆有可能，一切也皆无可能，让我们把握好手中的这一刻，平静的看着这个赐予我们的世界。当我们看到你的脸，嗅到你的呼吸，一切已经确定，一切的一切，命运的命运，让我们把世界颠倒起来看。缺失的人总在漂泊，或者身或者心。没有带走自己的母亲，让自己的某一块一直停在那个时点不再长大。不安感会不会负负得正，幼馴染の男女，又会不会和其他人不一样。 那个突然出现的人，接起电话会听起来快活地重复两次回应，似乎什么也不想，但相对拥抱又有着寂寞的共振。 他和她也许终于离开了躲藏的衣柜。又或许他注定还是变成了和他母亲一样流离的人。想知道原作是如何。 年轻的高良健吾还挺好看的，看来还是不能看到有他的文艺片就绕道。但是女主演得实在有点呆。 平台倒是正版了，剪刀手要不要那么狠？不过两边翻译都很一般就是。没点“爱情”的标签，原因是觉得在电影中的众多感情里爱情好像显得没那么重要。确实是很明显的日本电影基调，有点苦，苦中带着轻盈。 没谁是容易的：童年暗淡丧父独居又“背叛”未婚夫的女主、漂泊着学会轻快生活的男主、镇静得有些“疯癫”的男主妈妈、不经世事的女主妹妹、乐意做个“冤大头”的女主未婚夫。 烧掉父母遗物的那场戏太沉重了，似乎就算是烧掉了，但命运是甩不掉的，男女主的身上依旧带着与生俱来的不安全感，摆脱不了最最凡俗的日常。 结尾处，我很希望男主没有离女主而去，不然这种惨该怎样吞咽下去呢。就很日式的一部电影，男男女女的行为总有些出人意料，神经敏感到令人发指，有时觉得跳脱于现实，有时又觉得过于现实。在观影的时候一直没办法入戏，女主两次的情绪爆发，就是突然把直子、阿智、妹妹赶出家门，还有与再次不告而别的直子的那一番对话，甚至有点出戏。个人不太喜欢这部电影，太过沉闷，而且这类主题——就是父母的缺位导致主角心灵受到创伤——在日本的影视中并不少见。感觉原著应该会蛮好看的，但文学不等于电影，文字语言不等于视觉语言，没办法让人入戏的剧本与镜头，只剩沉闷了。电影很平静地在讲述这个故事，感觉很多日本电影都是这样，安安静静，远离喧嚣，而这个故事狗血又悲伤。 女主从小生活在没有安全感的氛围当中，而男主表面阳光但是其实没办法和一个女生长久地待下去，这也许也是他最后出走的原因吧（虽然这样也影响不了他是个渣男）。 每个人物设立的很立体，都很有特点，感觉并不像是自己周围的人，但又有相似之处，女主从平静到愤怒再到平静转换得太快了，以至于感觉有些突兀。不过这部片子还是给了我很多思考的。 温吞的残酷，疏离的暧昧，几个人物都眷恋温暖但更怕被爱压垮，只能变成只身来去的风，给爱上自己的人徒留萧索的温存。最喜欢泰子和小智在床上相贴的两场戏，此刻的情欲更像是抓住过去的溜走的光，不同于原生伤害互相救赎，更像是世上只有你我共享这曾经往事，试图抵御每一夜的孤独。（一个理解，男主最后应该是离开了，烧掉笔记也许是因为他没法正视母亲的死亡？女主的微笑代表释然，代表这一次她会和孩子一起等待）不知为何，我竟然被直子浮萍般的生活打动了，并不是羡慕，而是有点悲悯，有点心疼，还有，那就是有点喜欢她。 影片的前半个小时，我原以为这是一个相互取暖的故事，而看到最后才明白，我们的生活里，我们的人生中，最后，你能抓住谁呢？ 影片的结尾很有深意，给观众放开了想象的空间。私心里，我希望他们一家人能幸福地生活在一起，就像我们小时候读过的童话故事的结尾。为什么要一次次闯入我的生活，又一次次离开，你们都要抛下我。什么是爱呢，什么是家庭，什么是生活。那时候我们光溜溜地在一起玩，妈妈在旁边吸烟，你和记忆中的泰子一模一样，我感觉很安心。就把我们的孩子生下来，我们三个人可以一起睡。我这样居无定所，飘荡了很久，是因为总有人闯进我们的生活，就像下雨天会打雷一样，但是我该带上你的，那个小女孩。（9/10）回看了泰子最后的情绪变化。可以确定她的眼神是从失落转变为欣慰的。倾向于她看到了外出归来的智。 虽然片名是月与雷。虽然片子里的每个人都有深重的漂泊感。但烧光了隐隐作痛的怀疑和恐惧。我还是相信总有一种令人安心的力量可以羁绊住孤独的灵魂，萌生出真正的温暖。 （AQY删减了最重要的片段）（不是）