我走我路

• 豆瓣评分：7.0
• 片长：91 分钟
• 导演：迈克尔·鲍威尔 / 埃默里克·普雷斯伯格
• 年代：1945
• 地区：英国
• 类型：剧情 / 爱情
• 语言：英语 / 苏格兰盖立语
• 编剧：迈克尔·鲍威尔 / 埃默里克·普雷斯伯格
• 影片别名：我行我路
• 更新时间：2024-01-13
• 上映：1945-10-30
• 主演：温蒂·希勒 / 罗杰·莱伍赛 / 帕梅拉·布朗 / 芬利·柯里 / 乔治·卡尼

乔安（温蒂·希勒 Wendy Hiller 饰）是罕见的那种非常有自主的女人，她懂得自己的需求，亦懂得为了满足自己的需求，她需要付出怎样的代价。某日，她登上了前往苏格兰的邮轮，她要去见她的未婚夫——一个腰缠万贯但是年龄足以做她的父亲的男人。虽然乔安对这个男人并没有感情，但她知道，一旦嫁入豪门，便是为自己日后的辉煌人生铺好了基石。 　　在游轮上，乔安邂逅了名为托奎尔（罗杰·莱伍赛 Roger Livesey 饰）的船长，托奎尔幽默风趣又充满了青春活力，他的活跃吸引了乔安的注意。一场暴风雨的不期而至阻碍了邮轮的前行，在此期间，乔安和托奎尔之间碰撞出了激情的火花。《我走我路》下载观后评论：總是聯想到5年後的《Stromboli》，同樣在極端自然環境折射女主角無法忖摸的內心，大海至於火山，蘇格蘭與西西里島的天氣並不善待於人，激烈澎湃的浪花，與火山爆發前的熔岩如此相近，女主角一直無心與男主角共處，戲名彷似是對她的一個反諷，以為自己很懂得想要什麼，把握著自己的生命，這位物質主義女孩以為嫁得金龜，未來有更多選擇，但從沒有跟隨內心步驟，被上天玩弄過才可抵達真心相愛。最喜歡跳舞一場，由旁觀者到走入舞池內，男女主角是冷漠，身旁人都熱辣辣地互相動情，電影裡無法預測下一步，以及時時刻刻的迷惑感，人物們的行為是無法推測，明明上一場才剛歷過災厄，下一幕竟出現沒有描寫但經歷過相似情節的年輕情侶，這一部女性之間角力，利慾薰心還有回望可能，《The Red Shoes》與《Black Narcissus》就沒有轉灣餘地，直至走向悲劇。#DVD 长评-Nothing is stronger than true love。整体节奏好快，宿命感很强。开场几句宿命论般的旁白和女主童年经历就女主的性格交代清楚了。男主一样带着宿命出场。结尾这部分算收的不错，女主的宿命，男主的诅咒。未婚夫与男主似乎对照着新资本与旧贵族，只是这部分结尾还是不咋喜欢，有种失去了“我走我路”的感觉。中段剧情是以女主一次次祈祷铺垫她的情绪的，从最开始的坚定，后续的动摇，风暴时那种祈求，到最后甚至不惜赌上自己的生命。视觉上，火车上的多重曝光蒙太奇太棒了，展现了内心的恐惧。结合着实体建模实拍，风暴海浪中的一叶小船，还有那巨大的漩涡都非常震撼且极其真实。运镜和构图很棒，运动镜头调度的很好，光影使用已经能看到雏形了，眼部打光和阳光下的反打剪影都很美，剪辑实在有些差。讲述停下来的必要与被忽视的东西，决意前行固然坚毅，但也错过不少美好。与鲍威尔其他电影的女性角色相比，解除禁锢与自主前行胜出不少，有目标的决意追逐本身就足够令电影在年表内突出了。同时二战依旧是一个隐藏的故事背景与创作后台，凭此走向工作职位的女性现实为电影注入了太多的真实性与社会感。与《夜夜春宵》可以并列为鲍威尔描绘战后女性的作品。但他又再次坠入了与上一部相同窠臼，一种保守性的隐形歧视。电影在另一层面何尝又不是对女性的一种苛责，即对自主力的打压。女主选择当时33岁的温蒂·希勒如何也与设定内25岁的角色不相符，形象上的反差令其有了责备“剩女”的意味，成为一种含蓄的批判。而经典爱情结局的出现在给出一个商业大团圆的同时，其实摧毁了女主最瞩目的独立性，成为经过拯救（风暴灾难）后再度回归男性附属的表述。整部片子都挺逗的 前半部分影像很具实验性 从片头credit的实体化到幽默的快进旁白与影像的配合到女主突然告知父亲自己将要结婚一气呵成让观众和父亲一样吃惊不已 等我们缓过神来女主已经在长途火车上做着声画叠印的噩梦了 最精彩在神父宣布婚礼时对丈夫纯职业的描述透露出女主对未婚夫的陌生和婚事的仓促 这一主题一直横贯全片以收留的女主人路人岛民等等各种形式外化成为困扰女主的梦魇。这一梦魇更是以此片麦高芬Kiloran小岛的形式不断设置悬疑拉动观众的期待直至最后强行在狂风中登船的高潮。一场用命为代价的固执行动最后成了改变女主生命认知的里程碑。赫布里底作为英国人小a一般的存在在此片中得到了彻底的解构 在这个意义上真是非常不列颠的片子了/不过片子大量的背投实际上背叛了其实地采景的努力 估计巴赞不会喜欢开头的叠印转场很丝滑。不仅剪辑(出海前)一如既往的干净，而且人物动作更利落，叙事更是连贯太多，值四星；出海后的戏就开始拖沓了，而且台词也过于冗长。鲍普二人组的片子，对白的长度与语速同镜头的长度与数量(剪辑次数)就没匹配过，总是任由角色一股脑把话说完，没什么停顿，剪得却异常干脆，导致视与听就很不协调 (虽然看过的英国电影就没几部不这样)。这部可能是因为同框对话多，正反打少，削弱了这种违和感。同乐会闹哄哄的，结尾的配乐也不够贴。人驯鹰狗男驯女的类比有点意思；但这么一个姨母脸 daddy issue 没让中国女的反思一下恋爱脑反而赞美起她的勇敢......9.0/10。①女主在嫁去中年富豪的路上因遇到真爱而悔婚私奔。②前半段是过渡，节奏很快，通过各种技法提速，如：开头通过旁白和简单影像将女主各成长轨迹一笔带过（《祖与占》有偷师）；将credits放在女主成长轨迹各片段的置景里；女主声画叠影的噩梦与火车（轮）高速前进的交叉剪辑/声音并置；礼帽和火车烟头的匹配转场。③后半段节奏相对缓慢抒情，大量以高水平的深焦镜头/风俗展示/空镜蒙太奇来借景（有些是特效，比如海上漩涡）抒情。最喜欢苏格兰舞会、海上暴风雨、结尾高堡重聚三段。④表演不行，无法打动人。鼓励女性大胆的行走于天地间。想起张爱玲的妈妈和姑妈，差不多在40年代应该是40岁左右吧，她们虽然系出名门，但身上并没有什么钱，所有张爱玲的妈妈还在工厂做过女工，还曾买了好多皮革，要做包包。这些虽然最后并未成功，但真的不是个人的失败，大的环境并没有让这一切实现，有一张照片是在张爱玲妈妈和姑姑合租的公寓，她们自己设计现代的家具，非常大气、简洁、高雅。可惜好时机转瞬即逝，但像她们这种探索未知的，明知前路黑暗的女性，我都由衷钦佩。一位有着自己工作目标和婚姻追求、不达目的不罢休的“独立”女子，固执己见，在被（生活的）暴风雨袭击和洗礼之后，终于认识到真爱可贵的故事，剧情波折，还算有可视性。鲍威尔的技巧是出色的，在展示苏格兰民俗风情、古堡阴森的地牢咒语、海上风暴的咆哮等段落时，镜头和调度颇为娴熟；女主欲与男主心灵贴近而又强行疏远的挣扎，也表现出了情感的微妙。但前段节奏稍拖，拉入一些猎鹰遛狗情节，看得焦躁。女主回归爱情安稳怀抱的结局，也有迎合世俗之嫌。在BFI Student open day看了这部电影。首先是说，在一个专业的、顶尖的电影放映、组织和修复机构看老电影的体验，太美妙了。马丁斯科塞斯在电影开场前对这部电影和它的导演做了一些描述和推介。我们在一个很大的电影放映厅，为了适应那时偏方形的放映方式，BFI永最传统的帘幕进行了分割。这样的体验真是太棒了，特别是当它向你展示这个电影音像修复的过程。"I was lying to you. I'd rather swim in the sea than in a swimming pool. And I'd rather catch salmon in my own stream, if somebody would teach me how."好一部苏格兰风景宣传片（不是，全程看下来记住了翻涌的海浪和骇人的漩涡（拍得好牛啊！，淳朴的民风、好听的歌谣以及美丽的风景。但男女主的感情线真的太平了，完全没有记忆点，又一对冤家变爱人…反倒觉得男主和帕梅拉演的那个角色更有火花…不过女主的人生态度我蛮喜欢，能够坚定自己的选择（虽然也付出了代价，差点葬身大海了），好一位特立独行的女性。《闰年》编剧肯定看过这片！Powell&Pressburger这对组合的电影都温暖的可爱 构图超有创意对话透露着英式小聪明 故事发展与苏格兰传说结合的很巧妙 各处细节的铺垫也十分精致 就是感情铺的不够只怪爱情来得太快就像龙卷风 Roger Livesey简直暖的过分！Wendy Hiller就长着务实女郎的脸喽目前看过的“为陌生人临时悔婚”模式爱情喜剧的最佳之一，男女主之间从微妙到失控的吸引处理得太让人起鸡皮疙瘩了，情感线与自然环境和民俗传说之间的隐喻和平行也足够聪明。话说这时的英国电影虽说首要功能是propaganda（这部也许要归到宣传景观促进旅游下面）但这种propaganda谁会不吃。