海与毒药

• 豆瓣评分：8.0
• 片长：123分钟
• 导演：熊井启
• 年代：1986
• 地区：日本
• 类型：剧情 / 战争
• 语言：英语 / 日语 / 德语
• 编剧：熊井启 / 远藤周作
• 影片别名：The Sea and Poison
• 更新时间：2025-07-01
• 上映：1986-10-17(日本)
• 主演：渡边谦 / 田村高广 / 奥田瑛二 / 岸田今日子 / 成田三树夫 / 根岸季衣 / 神山繁 / 西田健

第二次世界大战末期．医学系研究生胜吕服兵役前在病房和研究室做医学研究，他目睹了医学部内部由于争权夺势而导致患者死亡的事故，以及为掩盖事故真相设置的医疗骗局，粉碎了胜吕对未来的憧憬。当时正值太平洋战争末期，医学部迫于压力，同意与日本军方合作，对被俘的八名美军飞行员进行生理解剖，心灰意冷的胜吕与好友户田被征召入伍做助手。当时，研究人的肺部切除多少，仍能生存，心脏停止跳动多久后还能重新起博，这对战时医疗是一个重大的疑难课题。因此第一位美军俘虏成了活的试验品，被折磨了一小时二十分钟后死去。手术时，残忍的日本军官不停地开玩笑、拍照，竟将俘虏的肝脏摆在桌上饮酒狂欢，参与手术的户田受到了良心的谴责后十分痛苦，而胜吕仍旧沉浸在恐惧中，独自徘徊。第37届柏林国际电影节主竞赛单元 金熊奖(提名)熊井启 第37届柏林国际电影节银熊奖 评审团奖熊井启《海与毒药》下载观后评论：4星半，喜，良作无人。放在医学院背景下的战时人类三样本：善良的软弱者，本就无甚希望的虚无者，无同情无良心只图利者。话剧感很强。因为真正在反思和批评而显得非常不日本的日本电影。拿了评审团银熊……本来猜测大概在日本本土不会很受待见结果旬报十佳第一。八十年代仍选择拍黑白，除了降低手术画面冲击力的可能考虑，实力也确实强，非常有助于理性到冷酷的叙事。也许处理成全员恶人会比留出奥田角色这样的理想主义者更好。但目前的三段式递增至罪恶高潮的结构也许更让人易接受。另外看完《光藓》和这部我必须得说……熊井启宇宙第一奥田瑛二嬷嬷！本片角色萌得要命和渡边谦超有CP感，还有被米国人审问挑下巴抓领子推来搡去的戏。看这片都能分出脑子来想这些，怪不得我对渡边谦的角色最能relate，sorry not sorry木凳狗呆。熊井启对镜语的掌控如此细腻利落，黑白摄影的强烈对比，阴森、残酷而怪异的氛围营造堪比恐怖片，审讯的牢笼与地面漫水的手术室像是装置艺术的舞台，把极端环境下主动和被动的人性沦丧展示给观众。上帝已死，疯狂时代的浪涛之下无人可以幸免。美、德在其符号意义中的面貌耐人寻味。收尾[从户田和胜吕最后的对话那儿开始]有一点点白话，但片尾字幕下海边的破笼子光速挣回五星。奥田真的很适合这种旁观者的角色，微表情不动声色的nuances...太好了...鲜肉渡边谦长的有点儿像仲代。熊井启敢触及这种题材还是蛮猛的，虽然又是米帝限定，更多关注日本人心理状态。【以及咱们就是考虑标一下content warning吧球球了 事无巨细的手术实景 动来动去的器官特写 我大呼救命 三十六度的天儿看这些是会想吐的一度怀疑当把原作内容明晃晃拉到镜头前，如何能在保持态度的前提下维持远藤周作最为珍贵的灵性视角，熊井启选择则是将手术室内外的世界进行了切割，看似在用更具仪式感的手法来为人物的自白寻找借口，直到更强大的外部势力戳破这层假面。当然到了结尾还是没有收住现实主义的审判（没有比把角色强行关在笼子聊天和直接配字幕更好的呈现方式了吗），要是能将角色“回归到日常”的独特状态拍出来，恐怕成片质量将不止于此。（突然又想起筱田和老马在改编中也只能根据自身优势侧重不同视角，只能说远藤周作真的难拍。）只要遵循命令就可以不用担心道德，良心和法律后果的作恶，那么真的可以认为上帝，死了。 有秩序有礼貌有道德的社会表面之下，是掩盖了很多层罪恶的真相。习惯掩盖和秉持着只要没人知道就没关系想法的人们是大多数，所以总会发生各种各样糟糕和灭绝人性的事件，而揭露出来让丑恶暴露于世则有助于社会和人们纠正错误，审视自身，所以日本诞生了很多揭露丑恶，曝光恶人的各种作品。以前我以为是人们对奇观和禁忌丑恶的窥视好奇心起作用，现在才明白，揭丑对社会的完整性和平衡性，有深刻的现实意义。「我经常站在这里望着大海。每当此刻，战争、大病房、还有每天都伴随着我的饥饿感似乎全被暂时忘掉了。大海的不同颜色为什么会给我带来种种幻想呢？」扣分是因为过于沉重和压抑了，人去触碰和直面这样深邃的晦暗实在是生理不适，于精神殊无益处，徒增痛苦而已，反而容易郁闷纠缠陷入更为烦难绝望的困境。娱乐生活还是少看这种撕开人性，血淋淋的满目疮痍看不到一丝美好和温暖的东西。电影比起原著，直白的画面也缺少了最后一点艺术的灵性和美感"大海"在片中既是自然的见证者，也是良心的隐喻。当胜吕独自面对波涛时，海的永恒澄澈与人世的浑浊形成尖锐对立。影片结尾，战犯们因政治利益被特赦的史实字幕，揭示了比个人罪恶更深层的悲剧：当国家机器将非人道行为合法化，个体的道德挣扎终将被时代的洪流吞没。这种体制性的"毒药"，至今仍在警示我们：在集体狂热面前，保持独立思考的能力，或许是人最后的尊严。被击碎的潮水瞬间变成无数圆又闪亮的水银碎块，火焰把庭院中的向日葵全部都燃烧殆尽。某个深而长的夏夜，蝉居的树群中不断传出女人的歌声。死亡逐渐变得越来越宽广庞大，撕下整一块的皮肤后，乳黄色的脏器长相相似，这个世界裹挟的恶也相似。1945年夏季，在海边医院中两个男青年的世界。没有死亡，没有埋葬，只有在一颗透明的大树旁不断切割枝条，捆成一捆运走。前半段的生命政治精彩，全员赴死时代的医院内部倾轧严重，等级极其森严，已无救死扶伤的宏愿，儿子在台湾服兵役，濒死的母亲被诱骗做医学试验，急匆匆为前任院长亲戚做手术，只为在新院长选举时争夺话语权。前半段对内，后半段向外，但处理得比较凌乱。开篇一镜惊艳，从太阳陡然拉回到铁笼内的审判。手术镜头揪心（真·把心脏揪出来了）。论叩问人心的力度不弱于山本萨夫版《白色巨塔》，信仰的崩塌来源于被战争而泯灭的道德，如果失去了对生命的敬畏之心"那么对他人的痛苦甚至死亡，都不会有任何的同情心"，越麻木越冷漠，两场手术都在谴责良知，荣誉、地位、利益、将这片大海变成了毒药，迫使人们看清这罪与罚，"即使注定要死去，也没有人有权利夺去他人的生命"。1.泡沫经济时代前期拍摄的在战时探讨医学和人性道德。电影中的手术场景还原度很高。在当时的拍摄水平下具有前瞻性。 2.良心上的谴责，不过是对旁人眼光和社会道德的畏惧。 3.所有的正当性的叙述，都是对历史的一种解释。人类医学的进步，必定会建议在人类死亡的基础上。探讨过去，无论对错。被审判被关起来，但是因为朝鲜战争又被放出来了。敢于把这种事情拿出来拍，成为类似电影一样的纪录片，还以为是真的故事，不知道是真是假，但是这个故事是可以找到真实原型吧。战争下医生到底都做了什么，重点是制造死亡假象，医生里也有政治，就是往上爬，就会有假象，因为必然有人要背黑锅。和小说的架构稍有不同，更加致郁，也足够深刻，但是缺少了小说表现出的尘封感。手术场面非常露骨，各种暴露的脏器和切割画面，尽管是黑白片还是扑面而来的血腥气。结尾处应该重复胜吕所喜爱的那首诗啊，我一直在等待这个场景，但是没有安排……