征服

• 豆瓣评分：7.4
• 片长：128分钟
• 导演：马可·贝罗奇奥
• 年代：2009
• 地区：意大利 / 法国
• 类型：剧情 / 历史
• 语言：意大利语 / 德语
• 编剧：马可·贝罗奇奥 / Daniela Ceselli
• 影片别名：荣誉 / 胜利 / 墨索里尼的秘密情人 / 独裁者的情人 / 墨索里尼的祕密恋人
• 更新时间：2018-01-11
• 上映：2009-05-20
• 主演：乔凡娜·梅索兹殴诺 / Antonio Albanese / 费立波·提米 / Corrado Invernizzi

主演：乔凡娜·梅索兹殴诺 / Antonio Albanese / 费立波·提米 / Corrado Invernizzi导演：马可·贝罗奇奥语言：意大利语 / 德语 地区: 意大利 / 法国 编剧：马可·贝罗奇奥 / Daniela Ceselli类型：剧情 / 历史上映时间：2009-05-20 别名：荣誉 / 胜利 / 墨索里尼的秘密情人 / 独裁者的情人 / 墨索里尼的祕密恋人用户标签：意大利,传记,意大利电影,历史,MarcoBellocchio,2009,剧情,Marco_Bellocchio片长：128分钟imdb编号：tt1156173墨索里尼（费立波·提米 Filippo Timi 饰）于第一次世界大战期间参军入伍，踌躇满志的他将情人达尔塞（乔凡娜·梅索兹殴诺 Giovanna Mezzogiorno 饰）和儿子埃博诺（法布里兹奥·柯斯戴拉 Fabrizio Costella 饰）忘在了脑后，发迹后，墨索里尼娶了蕾切尔（米雪拉·塞尚 Michela Cescon 饰）为妻，生儿育女，而就在此时，达尔塞找到了墨索里尼，希望能够讨个说法，得到属于自己的名分。 　　墨索里尼在政场中节节攀升，权利越来越大，这也导致达尔塞的存在成为了威胁到他仕途的绊脚石。墨索里尼派出了秘密警察监视控制达尔塞，并且最终将她送入了精神病院。可即便如此，执着的达尔塞依然没有放弃她的诉求。第62届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)马可·贝罗奇奥《征服》下载观后评论：墨索里尼后半段退场，活在各式的再现材料里，其中出现最多的便是影像素材。同时，在交代达尔塞和墨索里尼接触的时候，不断插入了各式影像素材，在这样的交替中将他们过去的经历指认为影像。这样的处理让观众明白，达尔塞爱上的是幻象；而影像在此存在于一般性的人类活动中，是德勒兹所说的影像（image）。抛开指出法西斯靠宣传营造幻象的这一点，电影一次又一次将它自己所呈现的指认为更具“虚拟”意涵的“图像”。世界被当作图像掌握，战火、蘑菇云、废墟等图像在观看者的心里留下不可磨灭的痕迹（通过很多次电影放映来指出这一点）成为镌刻进肌肉记忆的影像。而德勒兹的时间-影像正是建立在二战废墟之上，意大利新现实主义电影也正是他首要论述的对象，这让我浮想联翩，并不免认为此片导演可能深谙电影本质。非常简洁高效的叙事脉络，仅是将各个段落的首尾拎了出来便足以交代清楚。尽管全片有大量的观影行为，却极少存在平等的观看关系，更接近于片中那一幕：投影在病房房顶的银幕笼罩着底下的观众。唯独在The Kid放映之时，才有了对内容的回馈，而非对宣传口号的回馈。在处理真实历史素材上同样奏效，近乎一致的打光与调色，让前景的人与后景放映的影像几乎突破了介质的边界而共处于同一空间；也正因如此后段才大胆让墨索里尼的角色消失，而将历史素材取而代之。甚至到了最尾，墨索里尼之死，不是流动的影像之死，而是凝固的雕像之死。新长征路上的摇滚，一场永远等不到重力作用的抛物线运动。在大段的夜戏中，人物注视、交媾、争吵、穿行、痛哭、怒吼，究竟是永远的暗无天日还是在企盼黎明？权力的碾压之势不是吞噬而是腐蚀，所以达尔塞的炮火永不停息，她目标明确立场坚定，行状疯魔却心如止水。而墨索里尼的退场是他狂妄背后的惧怕，对他的剿杀无孔不入，他貌似权倾朝野，实则腹背受敌。09年戛纳真的是新世纪以来最强，没有之一。凑巧么 选了这部 才发现印和了 最近看的意大利电影的书。tip:像宗教油画的构图，原来看的不知道错过了多少，这部里有些几乎用切点明的，有些又是将将凑上，蛮有意思的;ps 性爱里野望的眼神，没有沟通的交流，直至让每一场戏具不可替代性，或推动剧情或体现人物性格或培养情境，更加体会导演的叵測不可预知，愚钝的我能多知道一点点就很开心啦凑巧么选了这部才发现印和了最近看的意大利电影的书。tip:像宗教油画的构图，原来看的不知道错过了多少，这部里有些几乎用切点明的，有些又是将将凑上，蛮有意思的;ps性爱里野望的眼神，没有沟通的交流，直至让每一场戏具不可替代性，或推动剧情或体现人物性格或培养情境，更加体会导演的叵測不可预知，愚钝的我能多知道一点点就很开心啦我看的版本的中文翻译老毛的语录读得遍数太多了。墨索里尼崇拜的Blanqui原话是"Quiadufer,adupain"Hewhohasiron,hasbread(手里有铁家伙的兄弟才有面包吃）。虽然武器暴力里面产生生存竞争优势这个道理在人类社会早就存在，但＂枪杆子里面出政权＂如此措词确实是这个湖南人原创的。一场对墨索里尼的全面绞杀，精准穿插使用那个时代的电影，或化作利剑，或作为情感转变，改变其原始意义化为己用，将对象推向风口浪尖，使其公众化公开化，再用一个女人的无力控诉与立场坚定，对其进行审判，最后在通过一句简单的台词一次略显夸张的模仿，进行最终的行刑。开场就明白败局已定，再多的无力挣扎只是徒增笑料与谴责#2019戛纳补片# 一部杰作，野史+政治隐喻的人物传记片，导演用达赛尔的成长串起了一个时代的开始和落幕（必须要赞美一下女主，是一个可以用眼神演戏的人）真实黑白影像和电影相结合，强烈的歌舞剧气质让人肾上腺素不断飙升。男人想要征服一个国家，女人想要征服男人，当权力成为欲望的另一面，就注定了没有人会胜利。光影表现一流，大银幕胶片极佳，飘雪雨戏，好多次放映电影的场景，人物剪影默片现场配乐影院群殴教堂伤兵，卓别林在那个时代的意义。女主的表演，男主前后的运用配合墨索里尼真实影像的蒙太奇和歌剧产生强烈的国家个人的戏剧冲突，意大利对宗教领袖的疯狂崇拜，想到了某国类似故事，新世纪2009最强年。资料馆资料馆2016.3.4.7pm 以五分钟内无法劈死自己论证上帝不存在的开场非常惊艳，charisma、欲念、危险、权力混合的开始阶段也不错，但落到疯人院中的挣扎后，时代隐而不现（墨索里尼的隐身在纪录影像和儿子的模仿中），则让故事层次变得过于单一。墨索里尼对社会主义、国王、宗教的态度的翻转。资料馆2016.3.4.7pm以五分钟内无法劈死自己论证上帝不存在的开场非常惊艳，charisma、欲念、危险、权力混合的开始阶段也不错，但落到疯人院中的挣扎后，时代隐而不现（墨索里尼的隐身在纪录影像和儿子的模仿中），则让故事层次变得过于单一。墨索里尼对社会主义、国王、宗教的态度的翻转。光影表现一流，大银幕胶片极佳，飘雪雨戏，好多次放映电影的场景，人物剪影默片现场配乐影院群殴教堂伤兵，卓别林在那个时代的意义。女主的表演，男主前后的运用配合墨索里尼真实影像的蒙太奇和歌剧产生强烈的国家个人的戏剧冲突，意大利对宗教领袖的疯狂崇拜，想到了某国类似故事，新世纪2009最强年。原生的摄影、冲击的配乐、伸张的大字幕、狂热的历史录像，给予这飞蛾扑火的故事以生猛力量。但在那思想混乱的年代，女主的观念过于纯粹，甚而是超脱于政治超脱于社会的，或许这刻意的不真实，便是老导演不经意间流露的悲天悯人。比较明显的处理是，她爱慕时，他是俊朗英雄；她抗争时，他只是个可笑符号