审判

• 豆瓣评分：8.6
• 片长：118分钟 / 107分钟(美国电视版)
• 导演：奥逊·威尔斯
• 年代：1962
• 地区：法国 / 意大利 / 西德 / 南斯拉夫
• 类型：剧情 / 悬疑 / 惊悚 / 犯罪 / 奇幻
• 语言：英语
• 编剧：奥逊·威尔斯 / 弗兰茨·卡夫卡
• 影片别名：The Trial
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：1962-12-21
• 主演：安东尼·博金斯 / 让娜·莫罗 / 奥逊·威尔斯 / 罗密·施奈德

主演：安东尼·博金斯 / 让娜·莫罗 / 奥逊·威尔斯 / 罗密·施奈德导演：奥逊·威尔斯语言：英语 地区: 法国 / 意大利 / 西德 / 南斯拉夫 编剧：奥逊·威尔斯 / 弗兰茨·卡夫卡类型：剧情 / 悬疑 / 惊悚 / 犯罪 / 奇幻上映时间：1962-12-21 别名：The Trial用户标签：卡夫卡,法国,奥森·威尔斯,OrsonWelles,美国,小说改编,Orson_Welles,1962片长：118分钟 / 107分钟(美国电视版)imdb编号：tt0057427改编自卡夫卡的存在主义小说，以《触目惊心》(1960)成名的安东尼．柏坚斯饰演异境人物「K」，一朝醒来便发觉警察在旁，说他要接受审判，但无人告诉他干犯何罪。为了表示清白，K试图挑战司法制度，但悲剧人物始终逃不过卡夫卡式幽闭梦魇。影片卡士庞大，威尔斯依旧粉墨登场，还有法国 大美人珍．摩露，负责拍摄的是布纽尔的御用摄影师。影片以黑白菲林呈现超现实的封闭时空，威尔斯在影像实验中继续潇洒前行，从庞大的布景和众多的群众演员中，说明了他如何精心筹划出电影的无边国度。威尔斯自言这是他的最佳电影。《审判》下载观后评论：9/10.后奥逊·威尔斯时代的至高作品。较强的表现主义痕迹，打光、布景、构图等一切的不规整性都划归人物心境的驳杂困惑外显，在无端的逮捕与怪诞的审查体制背后，是卡夫卡对其自身的一次重新审视，乃至对人类及社会关系的一次变相研讨。浓重的象征主义文学风格，荒诞不经的庭审制度中，浓缩社会各阶层形态下的权利阶级划分状态，将庭审的法律异变为凌驾悉数的至上权力，是一类社会压抑层级的抽象描绘。而这伴随着虚无罪恶的审判历途，人物在被动自省之中，在关乎存在与否的自我价值判断之余，便会油然催生一股罪恶，唤醒有如默尔索般的K以人格复苏，并重新创立全新的生活链接与自我认知。由此所推生的制度反抗是对正义法度的个人追寻，结尾一死是强压过后的自由意志纾解。这世界虚无至荒诞不经，却又现实如生活左右，谓一场海市蜃楼般的社会折射。看完当刻觉得是一个法社会学的论题：一个叠床架屋的规范体系需要同样复杂的官僚系统运作，赋予每一职位的裁量带来寻租的空间。当一个人(不论无辜与否)落入法网，面对着制度中各种当事人无法理解的话语符号；扬言通过这个迷宫能判明一个人有罪与否当然(对当事人而言)充满荒诞感了—奥胖在deliver这一论题上构图和剪辑可谓把超现实主义发挥得淋漓尽致，当然博金斯他老自带心虚样也奉献了神级演出。若只有这个法社会学论题，当然本故事的深刻程度仅止于经验性主张。在同样层面完全可以有人主张官僚性被法治约束是可能的，本片就会沦为一种愤世嫉俗的视角下的司法制度。但故事犀利之处在于还存在一个理论性论题：当一方完全置于另一方绝对权力之下，实质上对方持有决定施密特时刻的权力，进入法律之门要通过一个守卫，而该守卫可以永远拒人于门外与@安东妮奥妮 看的x5。在很多重视技术的影人看来，电影只有威尔斯以前和威尔斯以后之分。诚然，本片在视觉设计上无可挑剔，绘图式照明，奇诡宏伟的场景，疏密有致的剪辑节奏，表现主义的镜头序列，出神入化的景深镜头，都将当时电影媒介特性发挥到极致。但威尔斯在此片表现的全部才华，都服务于营造观众心理的、感官的恐惧效果，还是好莱坞风格的演绎。尽管没看过原著，但我仍认为卡夫卡式恐怖，是人处于对现实感到模糊、不确定的状态伴随的不安，过于清晰的电影表意技巧（尤其指刻意的音效、极端角度、零碎的剪辑）不足感染，而应保持银幕空间的混沌、真实和连续性。故此我和巴赞达成了共识，威尔斯用“强迫性的镜头分解麻痹了观众对而空间的自由读解”，取代了“知觉真实”。威廉惠勒、布列松这些极简主义之辈来拍，估计比威尔斯带来震撼更多。我看的时候又忘记这部电影是怎么回事了，但是开场（非幻灯片）的气氛让我想到了时间沙漏和日本人同时期的一些无聊电影如他人的颜，但明显好过他们太多，镜头非常惊艳让我感觉是美国片，尤其很有默片和黑色电影那味儿，我就非常好奇是谁拍的，感觉就很orson welles他出场的时候果然就是，而剧本是卡夫卡写的，这实在是太有道理了，时间沙漏其实是很适合和这个做比较的，除却了我对波兰的无兴趣，时间沙漏夸张无力的镜头和借助过分set的拍摄也完全败下阵来，即使如此我后来还是很困，因为我本来就不想再看塔可夫斯基所以点开了这个电影，结果也是个很累的电影，可能确实该再看塔可夫斯基了。orson确实是电影天才，年轻时拍的凯恩不过是才气横溢罢了，我觉得放逐到欧洲是个好主意，在美国这么多打字机也只能拍双重赔偿。這部電影的運鏡，剪輯，角度的選取，空間的展示，對於我來說都是十分迷人的。它不僅像是一個夢，也更像一篇醒世寓言，而創作者如何打開自己的「門」？導演Orson Welles在最後的鏡頭裡用了開頭故事的最後一幕，半開的門裡守衛已進入的半個身段，而劇中的男主角卻與開頭故事裡的主人公完全不同，他由暈眩到清醒，由唯唯諾諾到堅定不移，從那些偌大空曠的辦公室、文件堆積的律師辦公室、層層包裹的法庭裡，不停的遊走嘗試著進入與走出，每次出來都是不一樣的空無人煙的外景，正是這樣的試煉，內景與外景的對比，人群與空曠的對比，他是否堅信只有自己才能是自己的審判。一開始看到開頭辦公室的場景，有讓我想起積大地的〈Play Time〉。【MUBI】没有读过卡夫卡原著，所以无法与小说对比。但是对于逼仄压抑的环境展现，和对于体制司法的挑战和反叛，展现的淋漓尽致。开头结尾两遍故事讲述的首尾呼应，一句i am not your son的“认命”，符号化的k，人的个性消磨殆尽，每个人在体制前都是一样的渺小与无力。最可怕的是，片中的制度统治在现实中仍旧存在，甚至愈演愈烈。但稍显“希望”的是，仍有个人在斗争，而个人是集体的基石。YOU will have to kill me 但一个人倒下了，会有另一个人站起来，一个又一个。野火烧不尽，春风吹又生。①宛如神迹的布景和摄影： 暗调高反差布光，极具癫狂感的仰拍俯拍和倾斜构图。广角镜头包豪斯大楼，缓慢摇摄荒凉外景。人群，无尽卷海，窥视之眼。幻灯片放映光影，此时角色命运与寓言达成悲剧性重叠。夸赞起来语言都苍白。②卡夫卡文本的陌生感和心理恐惧被威尔斯表现主义技法压倒，此外影片也时常呈现出更具煽动性的表达（对美国战后自由主义保守派政治的反叛？），以结局为例：拖进深坑刺杀→路经蒙脸神像，行刑者推让刀，狂笑与爆炸。当然这只是不同点不是缺点，电影与原著应分开评价。卡夫卡的小说确实有和黑色电影类似的设置，无辜的人忽然陷入困境的情况出现在很多不同的黑色电影中，但使用表现主义布景、黑色电影布光来改编卡夫卡是不是好的选择仍值得商榷，毕竟，卡夫卡的写作风格是坚实的白描手法呈现荒诞的世界，所以他的故事既可信又可怖。哈内克清楚这一点，他便使用最日常的影像改编《城堡》，结果却并不成功，这个非常吊诡。反观奥逊·威尔斯，他不仅使用强烈的影像风格，而且改变了主角的性格设定，甚至把剧情改变，呈现完全不同于原著的气质。4.5。全片用表现主义场景塑造异化社会；k所处的空间时而空旷，又时常受到挤压，象征内心摇摆和脆弱，也昭示外部世界对内心的强势支配；支离破碎的叙事段落则构成一个逻辑荒诞的时空，充满超现实和含混意味（可能也和原作的结构有关）。于是，在这样一个被窥视的，由“狗”构成的混乱世界，无法企及的至高权力（法律）的运行隐匿于黑暗，不可知，不受侵犯，个体在循环施暴的链条中迎来审判，不论是懦弱道歉还是奋起反抗都将加深世界的阴影，永远也找不到超越的途径。诡异、压抑。《审判》让我产生了K仿佛是被围困在奥神的取景框中，就如同他在故事里是受困于司法制度一般，在场景之中不断切换却始终无法逃脱。眼部特写、着重眼睛的面部特写令人喘不过气来；多角度镜头，极限的面部角度特写；光影运用尤其突出，奔跑时的形状光，大量的人影，多样的面部光。《审判》在空间布景和构图上也做到了极致，无论是高大的法庭、公寓，还是宽广的办公室和空旷户外都给人一种禁闭的受限感，无时不刻将主人公的心理状态与场景融于一体。其实电影想表现的在开始寓言里就已经说了，奥逊威尔斯说接下来的故事是梦的逻辑是噩梦的逻辑。其实整个电影就是用荒诞的形式讲前面的寓言，但很多人物关系的内在并不荒诞。电影的构图光影还有长镜头还是一如既往的好，K去见画家用女孩的笑声和眼睛迅速营造慌乱感剪的很好。其实不看卡夫卡也不懂意识流，但是从审判里看到了德国表现主义，和片子的荒诞可怖的风格很贴近。这可能是奥逊威尔斯本人最喜欢的一部片子，但从观众的角度上来看不见得是最好的一部。1.能把卡夫卡的作品拍成这样，奥逊威尔斯真的太强了，大师用极致的构图和光影诠释大师。2.人类梦魇：当世界已经复杂荒诞到人无法把控，井然有序就是混乱残暴，你分不清那是上帝秩序还是撒旦秩序。3.法之门前的对话：“你是我的孩子”，“不，我不是”――“上帝死了”的时刻标识。4.上帝死了，撒旦夺权――20世纪极权主义国家机器的主调。5.最后的呐喊和爆炸，如此无力又如此强力，人不能拥抱世界的后果，如此疯狂和惨烈。想看一直拖着没看，后来又重读黄碧云给子华写的序，第一句话就提到卡夫卡这本书，然后发现电影似乎跟书的情节不一样（没读过）。电影里K从头到尾都在反抗，直到最后一刻。有很多荒谬又现实的地方，印象最深是警察（？）向K索贿未遂被K揭发然后被惩罚，K被强迫观刑，他们不觉得自己索贿有错反而控诉K不该揭发他们，而K目睹他们受刑的惨状又十分内疚。这实在，太他妈现实了，到处都是这种模糊是非绑架正直的人的例子。