太空生活

• 豆瓣评分：6.3
• 片长：113分钟
• 导演：克莱尔·德尼
• 年代：
• 地区：德国 / 法国 / 英国 / 波兰 / 美国
• 类型：剧情 / 科幻
• 语言：英语
• 编剧：克莱尔·德尼 / 让-波尔·法尔戈 / Geoff Cox / Nick Laird
• 影片别名：高大人生
• 更新时间：2019-04-25
• 上映：2018-09-09(多伦多电影节) / 2019-04-12(美国)
• 主演：罗伯特·帕丁森 / 朱丽叶·比诺什 / 安德雷·本杰明 / 米娅·高斯 / 拉斯·艾丁格 / 阿加塔·布泽克 / 克莱尔·陈 / 伊万·米切尔 / 维克多·班纳杰 / Gloria Obianyo

《軍中禁戀》法國名導克萊兒丹妮絲首度挑戰科幻題材《黑洞迷情》，便獲得西班牙聖塞巴斯汀影展影評人費比西獎的讚揚。影片邀來演技派男星羅伯派汀森與大滿貫影后茱麗葉畢諾許攜手主演，將太空艙轉換成繁殖人類的星際實驗場，地球上的死囚成為孕育新生命的實驗體，但在浩瀚寂靜的失序太空裡，卻也讓人性徹底沉淪。飾演激進女醫生的茱麗葉畢諾許，完美演繹為了延續人類生命而不顧一切的癡野癲狂，飢渴尺度近年之最。《太空生活》下载观后评论：看似节奏很慢但实际上信息量很大。全片处在几个纬度交织叙事的网状结构里。剧情主线是角色的一个个死亡，时间主线是男主(并不明显的)逐渐衰老和女儿(瞬间跳跃般的)生长。而象征意义的主线之一是男性与女性在这个畸形的封闭空间中的权力转变:由女性(女巫)主导到男性幸存再到男性的女性后代再次夺取主动权(或是反过来侵蚀父权，而这个女性后代又可以说是女巫的作品)。象征意义的主线之二则是新生与死亡的交错重叠。另外太空站里的那片菜地也是我看过的最浪漫的场景构建之一，完美融合了叙事功能性、表意性和诗意。(比火星救援的菜地不知道高到哪里去)。本片是为数不多当代象征主义电影叙事不让人觉得过于空洞或装X的作品。可解读的空间还是很大的。电影层面同样精彩，导演、摄影、美术和声音都有过人之处。如果在影院看，多数会睡着，虽然明明各种重口味。太空监狱里，正常人性的生活行走，船长临终以性需求表达自我（同《垂死的肉身》里的迈克？），在土壤里自我填埋自杀的某位男性同伴（后来长出了草莓）可以因为绝望亦可说自己选择死亡，一如最后活着的蒙特的女儿的母体母亲对身体主权的宣称，他们都被动进入太空监狱，又主体意志强烈，更不用说教母级别的做生殖实验的女医生，头发或散开如诗人或编织代言科技。绝望感不如安尼亚拉号，孤独感来自存在荒诞（时空距离，家人后代已然死亡等），但这也正是剧作迷人的哲学追问：我为什么在这里？我怎么活下去？还有一层人狗关系（不作为宠物看待），人与庄稼的关系（流水很惊艳，一如医生在排风机口的放飞自我）。有很多有趣的片段与创想，比如银河影像与女性性欲呢喃声叠化的母体阴道指向、无比抓马的性爱实验（High Life-太空饥渴性生活），以及孕育/成长于太空的女儿（High Life-太空层级生命）等；这些设置的呈现基本不纳于“科幻”的语境下，包括视听营造上的奇观也多是“去太空化”的，这在以前的太空电影中较为少见。但总觉得发挥有限，首先是出发点和表达着实令人不解（？）、结局是《索拉里斯》变奏版的“记忆之海”（？）；而剧作上，愚蠢时刻比《太阳浩劫》还多，导致廉价惊悚的取向会不时地冒出，给人一种浓重的写得不好的反类型剧本的感觉。不过nbcs，比诺什奶奶全裸+迷奸五方，以及五方大半部的奶爸戏码，还是让人看得很爽。。个人体验非常棒，这也注定是无法与他人共享情感的私体验影片。观看前没有做什么功课，影片大概20分钟左右才出现片名（在这之前估计就已经劝退一批观众了），意识流气质完全流淌，技巧无比娴熟，艺术性十分明显。朱丽叶比诺什在舱盒内那段戏太漂亮了，那一刻我意识到这应该是出自一位女性导演之手（果不其然），细腻又疯狂，整段戏完全没有「凝视」视角，没有刻奇，仅仅是一种表现，相当地平静与理智。影片有许多交叠的闪回，画面粗颗粒感。更有意思的是，影片像是故意模糊掉了故事的叙述结构，没有明显的开篇和结尾一说，没结构但结构又非常清晰，开头就是结尾，结尾也是开头。总之观影基本上是一气呵成，流畅且舒服。沉迷于Claire Denis奶奶的绝妙镜头和气氛烘托，当然也沉迷于这个要孕育新生命更能直面死亡的误打误撞太空养儿记。像是一次导演美学在太空的人性实践，罪人的乌托邦，放逐自杀式任务，驶向黑洞(第一张黑洞照片就是后话了)并获取能源，多人集体生活在平静表面下的欲望挣扎、不安状态中想求得精神安稳而带来自我毁灭式杀戮和细碎的生活情景描述，真空里的尸体的自由状态真死之美感。“毛发浓密”的Juliette Bionche就是尺度和表演的定心丸，带Robert Pattinson装逼带他飞。并不少见的新寓言架构方式：在时间滑向毁灭和虚无的状态下 在远离社会文明的封闭环境中 以宗教或哲学为坐标抽象出高度象征性的人物 完成某些充满宏大史诗意味的动作。德尼只是借了一个科幻的壳来探讨生命、欲望、爱等人类母题。本片化繁为简的风格无可厚非 但除了比诺什这个角色的刻画以及拥爱共赴黑暗未知的结局 其余部分实在干涩乏味 空有极佳的设定。我想问题在于 德尼既没能将视角升华到人类 也没仔细沉降到每一个核心个体 不高不低 造成一种难以名状的失重感 将人物凝滞在一团虚空中。太空生活只是浅显之翻译，真正的高潮藏存于High Life中。这是一种欲望上的宣泄与无以复加，宁静与孤独在黑暗涌流的立方体和球体中兀自生存，星影的变换像披肩的伪装，你以为你看到了生命的归宿，其实只是年轻一辈的欲望加成罢了，她非常天真地认为这很安全。无论如何，地球上的观众体会不了外太空的情绪，至少这个结局让我们可以期待里面是不是有个五维生命搭建起来的超立方体呢。无法返航的深空探索替代无期徒刑、弑子之母的完美基因培育实验、冰冷金属搭建的自慰室中太空女巫的诞生、父女携手飞入基普·索恩的黑洞模型……无核心杂糅，诡异声画，科幻是借来的皮，不是目的。但由此可以反推一下这个故事设定里的地球文明，资源是有多过剩，才能背着奥克姆剃刀让一群毫无科学背景的罪犯去采集黑洞能源。（原本采用的、父女拉手的那张海报欺骗性过大，我给投票改掉了。）光影绝佳 比诺什自慰疯魔 这下把暮光组都操了 感受不到情欲 人物的感觉似乎更偏向符号 3k除外 这似乎是一个被赋予神性的角色 但却又是最像人的 父女的乱伦简直不可避免 这成了一个必然事件 最后女儿的脸太像比诺什了 不知是不是有意为之 在太空生活怎么可能不疯 在宇宙中被流放至死似乎也不是那么妙.. 闪回片段想到飞向太空 母的回忆似乎与移民/难民有关人工授精恰巧是影片最精巧的地方，是‘监狱’之中对于生命（再生产）权力/权利的剥夺，在这样的设定下其他一切叙事得以成立，人与狗、机器（不在场）之间消失的界限也在另一艘飞船中被呼应，而泥土像是婴儿室防止辐射的锡纸般成为了维系这种差异的最后一道防线，毕竟赛博格是‘不需要泥土的’。而最终的暧昧与浪漫，也是德尼对《赛博格宣言》的回应，对父权二元论的回应。法国知名女导演克莱尔.德尼的新作，朱丽叶.比诺什奉献了电影史上最异类的“太空自High”，罗伯特.帕丁森誓要把文艺片选片倾向进行到底--不卸掉偶像的包袱得个重要影展的影帝誓不罢休！被地球放逐的罪恶，在浩瀚宇宙中残暴、孤独、绝望、孕育、寻觅......电影投资不大，但制造出极为迷人、幽远的宇宙感，开放性的结局令人遐想万千......德尼作品里相对不喜欢的一部 太精致太奇观了 我爱德尼的那股子生猛粗粝的劲儿散了（心灵暖阳开始就换了个路数）也不怎么贴近人物 以往作品总能贡献出几场惊掉下巴的好戏 比诺什自慰那段我感觉真的不够 几场地面戏挺有感觉 特别老塔 感觉德尼很擅长把合作过的老塔文德斯贾木许揉进自己的风格里 最近两部洪尚秀和马力克要素过多 不是很带劲套着科幻外皮讨论的却是人性，甚至导演都懒得修饰这层科幻皮，所以太空服像连体工装，太空舱像火车卧铺就能让人理解了。暴力，繁衍总的来说都是为了欲望的延续，谋杀强奸自慰斗殴自杀都是释放欲望的外在体现。即使像帕丁森这样的禁欲者依然通过下一代来延伸自己的欲望。So,人类要么沉迷于自己的欲望走向灭亡，要么驾驭自己的欲望走向新生。