小偷

• 豆瓣评分：8.7
• 片长：96 分钟 / 110 分钟(俄罗斯)
• 导演：帕维尔·丘赫莱伊
• 年代：1997
• 地区：俄罗斯 / 法国
• 类型：剧情
• 语言：俄语
• 编剧：帕维尔·丘赫莱伊
• 影片别名：与盗同眠 / 我的爸，是你吗？ / Vor / The Thief
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：1997-10-13
• 主演：弗拉基米尔·马什科夫 Vladimir Mashkov / 叶卡捷琳娜·列德尼科娃 / 米莎 / 阿马利娅·莫尔德维诺娃 / 利季娅·萨夫琴科

1952年的苏俄还没有褪去战争的阴霾，6岁的桑亚和母亲卡嘉在一列火车上偶遇一位风度翩翩的军人托杨，于是桑亚又有了父亲。 　　卡嘉非常享受婚姻带给自己的甜蜜，而小桑亚似乎也开始接受这个崇尚武力的继父。但有天他们却发现托杨其实是一个以军人身份做掩护的惯偷。托杨总是带着他们奔走于各地，在一个地方混熟后，便制造机会把邻居家洗劫一空，然后又寻找新的目标。 　　后来托杨因为盗窃进了监狱，在惟一的一次探访机会中，小桑亚在大雪中追赶着囚车呼喊自己的父亲。 　　后来卡嘉死于难产，桑亚也进了孤儿院。多年后的一天，当桑亚再一次见到托杨时竟然内心满怀激动，然而此时的托杨已经认不出他来了。第70届奥斯卡金像奖最佳外语片(提名)《小偷》下载观后评论：斯大林执政时期一出美妙的“人渣继父的教育之长大后我就成了你”，成熟坏男人的军装制服诱惑有魅力，诱拐了母亲还教坏了小孩。把偷盗当做是种生存能力，蛰伏等待时机，可终究只是火车上“邂逅”就组成的家庭到头来只会以家破人亡收场。时代是生存的格局，情感是相处的默契和依恋的温暖，在这之后，他给了你一把枪，你就上膛还他以子弹。男孩成长的善与恶，单纯背后的执拗与疯狂，追根溯源在生命长河里真正给过你影响的人慢慢地都散了，孤独世界里也许依附后的继承才是活下去的动力。回忆就要显得克制，懂得就会必要隐忍，成长为男子汉的先决条件。镜头就是语言，它告诉你很多身在其中都很难感觉到的感情，宿命论和事在人为都是人生的成分。最喜欢小时候父亲拉着继子去打欺负他的大人与小孩那场戏，这是最有效直接简洁的粗暴教育，同时渗透着暴力价值观，并由此呼应着影片时代背景与意识形态（继父身体前胸与后背的纹身，母亲形象都有很强的影射或象征意味）。继父的角色实在太过性感，我盯着他的任何裸露场面不可移开眼睛（甚至只是他的脸），拿着皮带裸着身体躺在床上准备抽打继子作为惩戒然后又决定算了的眼神转变，全是我的G点，尤其到了澡堂那里........我晕了。荧幕最性感父亲形象了。而结尾非常唏嘘，但想想，这才是这个人物的正常发展。热评里“匪气凛然”这个词用的太好，我又高潮了。“寻父”贯穿始终。同任何一个在幼年时期缺失了父亲形象的男孩一样，对于父亲桑亚有着源于本能的渴望，包括不停出现的父亲的幻影，以及对托扬这个入侵者接受地如此迅速而轻易。之所以如此，除了母亲的柔弱与对自身处境的不确定性无法给桑亚带来父权所独具的安全感，也是战后俄国真实情况的写照：残破的家园，男丁的迅速减少，在一片混沌中对一个强硬的父亲所能带来的秩序重建的呼唤。这便是俄罗斯民族与欧洲其他民族不同之所在，也是战后俄国影片中对于父亲的表现迥异于其他国家的体现。战争怎样毁灭英雄 成长如何毁灭父亲形象 你爱着成全你一生的男人 你也野心扳倒你所敬畏的神 男人的一生就是驯服与征服 这样的父亲多么难得！多么完善的男人形象 但又是什么造成了堕落？或许托杨完善的那部分任性太过完美 压榨了另一部分的健全 是英雄悲歌 也是怯懦矫饰的所谓英雄 完善的男人需要女儿 不是儿子 不过这个所谓的父亲 把自己当做父亲吗 还是因为男人本能的播种欲望？不是播种基因就是播种思想 但无论如何不能否认 他是男人中的男人 内容太丰富的一部电影。浅而易见可感的是小男孩对于父亲角色的寻找和失望。电影名叫《小偷》，我想主角是托杨。有人觉得他让人又爱又恨，可以说他是个有感染了善于表达的性情中人。他行事中对妻对子确有流露真情。但这无法改变他这个城市流浪者或者社会流浪者的身份。这是社会给他提供的生存空间无法满足他自己需要的时候他的选择。说白了就是老子不想只能这样活，不想那样幸幸苦苦还事事不如意，所以他选择不守社会提供的生存方式。他做了惯偷。这当父亲的演员真有汤姆哈迪的风范。很帅！连凶起人来眼神都一样。父亲形象的幻灭，如同《偷自行车的人》，都是社会环境让人不得以盗窃为生，但是此片中托杨倒乐此不彼，侵略性的男性气质却和偷盗者羞耻的行为统一在一起。斯大林的政治隐喻，一个盗家一个盗国，盗家者在孩子面前树立了父亲伟岸形象，盗国者被全国人民疯狂崇拜。像俄罗斯也像天朝这种在动乱时代，人民也只好让强硬的独夫民贼坐拥江山，欺骗能给自己现世安稳。只能说小男孩的表演太好太好了，被教导和被鼓励的，被厉嚇的和被抚摸的，都在桑亚圆鼓鼓的双眼和小小内心扎根下来。雪地里的那段小跑是「爸爸」这个形象真正生根发芽的时刻吧。多年后面对「背叛」，幡然醒悟的一瞬令他真正长成一个大人，那句「你可以尿100次，但总有一天你要赢」才终于以「换取片刻安宁」的想要做对的方式被实践了。影片将小人物的个体命运置于宏大的历史背景中，从人道主义角度反思造成这种人生悲剧的根源，并处处透出作者对斯大林时代政治模式和俄罗斯民族传统文化心理的冷静审视。三个演员：女人，孩子，和小偷，性格刻画非常细腻：情感的困惑，对爱情的追求，对父亲和家的渴望。。都不由自主地和观众产生了共鸣，让人同情。4.5。1.脑海中已经没有了生父的印象，所以我会在他到来之后毫不犹豫的背叛生父。2.我们无法接受这一切，但我们必须忍受这一切。3.你敢再碰他一下，我就揍你，那个时候他称得上是一个父亲。4.我开枪杀死了他，因为他背叛了我和我的母亲。5.当我在心灵和肉体上杀死了两个父亲之后，我会将父权取代。跟朋友突然聊到都看过的这部电影，差不多有20年，看时不觉得触动，后面的几年时间里，时不时里面的情节会跳出让人回想回味，主角从孩童视角到成长为少年后的内心经历崇拜，仰慕，期望，到感觉背叛，报复的一系列心理转变十分的自然，真实的代入感。好的故事就是这样的平淡中带给人的触动吧。得二刷得电影。。7/10。小男孩独自耍枪，幻视到载着生父的火车反向而行，暗示了替代父亲的到来和鼓吹暴力教育的建立。贼父设宴款待邻居争取时间偷窃，在座者均为他威武的气质所倾倒，他的入狱不是被曝光偷窃而是假冒军人，这种情节隐喻设置出极权统治的伪善性，儿子长大与贼父决裂仍无法从身上(刺青)肃清对极权的依赖。后面的剪辑似乎有点不太流畅，偶然的巧合有些多，可还是俄罗斯式的真情。以前丢了东西，总觉得恨死了小偷，偷了东西后一言不发后的混乱的沉默是我没办法忍受的，或许将来在哪个乌托邦世界，偷东西的以及被偷人能从一段影像知道互相是谁，他们两人还能互相交流，哪些该偷哪些还是别偷，嗯，想想就觉得挺傻关于父亲形象的隐喻明显带有对前苏联和斯大林政权的复杂情感在其中，弑父的结局当然也表明了导演对于解体后的俄罗斯的态度和看法。由主人公的独白和回忆来开启故事，一个冒充军官的职业小偷，却教会我怎样成长为一个男人。情绪和环境气氛的营造一以贯之，情感的呈现和逐渐变化的历程真实完整，让人信服。