东京家族

• 豆瓣评分：8.8
• 片长：146分钟
• 导演：山田洋次
• 年代：2013
• 地区：日本
• 类型：剧情 / 家庭
• 语言：日语 / 汉语普通话
• 编剧：山田洋次 / 平松惠美子
• 影片别名：Tokyo Family
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：2013-01-19(日本)
• 主演：桥爪功 / 吉行和子 / 妻夫木聪 / 苍井优 / 中岛朋子 / 市原悦子 / 西村雅彦 / 夏川结衣

导演: 山田洋次 编剧: 山田洋次 / 平松惠美子 主演: 桥爪功 / 吉行和子 / 妻夫木聪 / 苍井优 / 中岛朋子 / 市原悦子 / 西村雅彦 / 夏川结衣 类型: 剧情 / 家庭 制片国家/地区: 日本 语言: 日语 上映日期: 2013-01-19(日本) 片长: 146分钟 又名: Tokyo Family 【简介】 《东京家族》一片主要讲述了为见到自己成长的儿女，住在濑户内海小岛上的夫妇来到东京探亲的故事。虽然在一开始，老人受到了孩子们的热情 迎接，但由于生活 节奏上存在着差异，由此出现了一些分歧。母亲最担心的就是二儿子昌次的生活。来到昌次的公寓，通过介绍认识了其结婚对象纪子后，两老才稍感放心。不过正当 此时，没想到的是大儿子幸一却面临破产的窘境。整个故事细致的描绘了家族之间感情的羁绊与丧失，老人同孩子的共处，人的年华老去和死亡等一系列问题。《东京家族》下载观后评论：山田洋次对小津安二郎的致敬之作，对于日本的导演，都绕不开小津安二郎和黑泽明两座大山，而对于丰碑的临摹，挑战难度远大于重新创作。就像我一直的判断，不是几个静止镜头那么简单，都是伟大的导演，山田的底色是温情，小津的底色是悲凉，根上不同。所以即便复刻，《东京家族》也和《东京物语》貌合神离。虽然都讲的是大城市和现代化对家庭成员关系的异化、老人晚年生活的孤寂，但《家族》叙事更柔和，给了家庭成员更多的理解与开释。小津电影的成功离不开笠智众与原节子，桥爪功欠缺笠智众的内敛感，《家族之苦》的表演更为耀眼更适合。而苍井优无法单挑原节子，所以剧情上做了许多改动，让苍井优与妻夫木聪组团来分担。总之《家族之苦》依然可谓佳作，但是珠玉在前，难免逊色，但如果没有这部临摹，又怎么有后来更符合山田气质的《家族之苦》系列呢？非常成熟的日式家庭伦理片，叙事细腻流畅，情感真实质朴，所选取的生活场景极具代表性，呈现出的电影画面充满了和谐感，没有凌乱的剪辑，没有刻意的拼凑，没有夺目的炫技，没有夸张的表演，镜头下的一切与你我的日常没有不同，影片中的每一个人物都是有血有肉，活灵活现的，他们所演绎的不过就是平凡的人生，现实中人人都会经历的喜怒哀乐，人人都要接受的生离死别，世间走一遭，必逢此等事，人生本无常，身后自难料。不算太长的片子，却道出了万千思绪，引发了无数共鸣，只要是有一定阅历的观众，都能够在片中找到感同身受的记忆，或是印象深刻的曾经，一幕幕影像的背后总有一个最难忘的自己，可能是难以启齿的尴尬，可能是触目惊心的愤懑，也可能是深埋心底的悲痛，总有一个看似寻常的场面会触动你的内心，或多或少，或深或浅，让人久久无法释怀。这是对东京物语的一次美好翻拍。时代背景的差异使本片抛弃了战后思考部分内容，个人认为这是物语中比较重要的一部分，被抛弃是很可惜的。父母对儿女的期望与现实落差，儿女主观的所谓孝顺与自我生活的对立，这些都很好的穿越时空传承下来了。比较妙的是妻夫木聪和优共同承担了原节子的儿媳角色，使得这段故事多少有了些暖意。人走到最后还是与孤寂为伴，儿孙满堂说似幸福，但时间空间都在将亲情割裂冲淡。桥爪功和笠智众两位父亲在直面寂寞时一个沉默一个苦笑。我认为笠智众还是更胜一筹，他是我心中日本影史两大天才之一，他只需开口一笑，就总觉得生活的苦闷无奈就浸透了屏幕，直杀内心。妻夫木聪太擅长这种情绪爆发的戏了，怒之所以在我心中是最好的同性片，都怪他那一哭，优马和直人的故事依然是我32年来哭的最惨烈的爱情故事。影评中小岛上的一对老夫妇到超级大都会东京探望三个子女，长子医学博士经营家庭小诊所，次女开一家美发店，未成家的小儿子在剧场工作。这一家人也还“算好的”（剧中老太太语），两老却并不愉快——孩子们太忙，没有时间陪伴，生活空间太狭，吃得也不惯……是老人的子女不孝吗？那却未必，只是心有余而力不足吧。他们都是普通人，工作普通收入普通房子普通，就像生活在都市的千千万万的人，追赶着城市的步伐辛苦讨生活，他们都尽了自己所能照顾父母。只是，这城市，这城市，与这一对来自乡下的老夫妇是如此格格不入——城市太匆匆，容不下闲适的信步，城市太拥挤，容不下辗转的空间，城市太干净，容不下乡下的泥土。看到结尾老人先于丈夫离开老爷爷魂不舍守的表情，想起一个人生活了几十年的外婆和奶奶，丈夫离开后，大多时候都是孤独的生活着，就忍不住掉眼泪。子欲养而亲不待，好多时候走的太快的我们，都来不及停下脚步去看一眼身边挚亲的陪伴。每个人都是自私的，可是自私之外的我们，在这个被忙碌的生活被欲望交织的社会里，只有懂得感恩懂得爱，才是永恒的珍贵品质。永远把你当做孩子的是父母，能够见证你成长的也是父母，最爱你的人同样也是父母。小儿子和女友身上有着对长辈最朴实的敬意和善意，也最终让父亲正视到温柔的品性才是这个世界上最为珍贵的成长，能够永远在摸爬滚打里都保持温良的，才是完整的人啊。好喜欢这样的日式家庭片，狭小但是整洁的屋子，一家人彼此恭恭敬敬，开着温柔的玩笑。所有人都温暖善良，除了理发店的女儿稍稍有些刻薄，但那也是生活重担下不得不做的选择吧。这类片子常常用静止的镜头，让观众好像只是他们日常生活的旁观者，剧情也没有大的起伏。这是生活的真实写照，其实所有的美好和所有的痛苦，都隐藏在最日常平凡的生活里了。本片最大的冲突点在于奶奶的突然离世，可是在痛哭之后，大家又回归了日常，一切照旧，父亲和小儿子也取得了和解。电影节奏平缓，却把人生拍了进去，所有的幸福，所有的苦难，都蕴藏在一个个镜头里了。太美好了，这样的电影，愿意给10星。不管是看东京物语还是看东京家族，只要一看到当爷爷奶奶都已经打扮地漂漂亮亮准备出门了，但是一个电话过来，孩子又要去工作了，作为观众的我，心里都不好受了，他们却还要为了不让孩子内疚，还安慰孩子说工作更重要。小时候，外公从老家来到我们家，他不习惯就整天被困在屋子里，然后在周末的时候就带着我出去了，我们就一路走，走了好远，走到了一个平时我们都要坐车去的地方——一个商业街，然后外公就给我买了甘蔗吃，后来又慢悠悠地走回家了，晚上回家还和妈妈说起这件事，妈妈就笑我们说，走那么远怎么才买了个甘蔗，可是她不知道，其实那一路上，我们真的很开心呢！考后第一步电影，赚足了我的眼泪。看了没多久发现“咦？好熟悉的情节？”；又一会儿“嗯，差不多的故事”；直到纪子出现（原节子的微笑真的太印象深刻了）“啊，真的一样！”但其实也有些不太一样，这部父母子女间的亲情联结似乎更紧密些（可能正因为此，看这部影片哭的比《东京物语》更伤心些），只是他们的生活真的太过忙碌，心有余而力不足。即便如此，看到老人深夜在居酒屋感叹“哎，就这样无家可归了”的时候，还是会悄悄在内心怪他们一会儿。城市发展得太快，忙碌的工作让我们有太多身不由己，但还是多给日渐老去的父母一些陪伴吧。看摩天轮那边心好痛，疫情结束，希望爸妈家人都平安康泰，带他们国内外都走走看看，不用多精彩，但愿能和他们分享这世界的风光和景致，也不会强求走多远打卡多少地方，累了就在旅馆度假屋休息也好。如果我生早一点，也能带爷爷奶奶外婆去玩就好了，他们离开太早了，苦难也太多了，当苦难结束的时候，寂寞和病痛又缠身。然而却没有抱怨过子女子孙的世界没有为他们而停转。年轻的时候没条件，年纪大了走不动了。牵挂子女一生，子女却依靠不住。久石让这彩蛋是催泪弹，哭到受不了的片尾赶紧溜了吧= =之前没看过东京物语 还觉得整个故事 自然又贴切 事实上成年之后 父母与孩子的关系 究竟走到什么地步我们都无法预测 进入俗事中就脱不开了 还是子女的自私导致无法脱身的呢 从关系来看 一开始女儿就像是被家里娇惯的那种 事实也确实如此 而在这几天中女儿的表现出正如老人所讲的 嫁出去的女儿 泼出去的水 那种落寞的感觉 让人心酸 反倒是小儿子 陪老人说话 吃饭 介绍自己的女朋友 真是个温柔又善良的人呐难过的是，孩子长大以后可以完全脱离父母，残忍的是，那份剥离连带着感情，都有自己的生活，父母到访反而成了有些麻烦的事，像是女儿挂在嘴边的，准备待多久离开呢？父亲的宿醉也是感受到了疏离和无奈，才发泄，母亲是个温柔的人，如沐春风，她和昌次的戏是暖色调。父亲说，以后再也不会去东京了，也不会麻烦子女，带着赌气和倔强。让我觉得欣慰的人，老伴间的那份亲密。离别就是，戛然而止本来以为只是一部单纯的翻拍电影，尤其刚开始的情节非常相似，导致让我对这部电影的观看欲迅速降低，但是越看到后面越入戏，发现其实许多的情节设置包括一些细节都是不一样的，其实比起东京物语我更喜欢这部电影，可能是因为时代的关系，这部电影在某些情节设置上让我觉得更加合理流畅，更贴近现在这个时代，也更能让我接受和理解，能够真正触动到我，是一部好电影。可以说是一个很细腻的电影了，感觉导演恨不得把生活上的很多镜头都塞进影片中。亲情浓，可是也很现实的问题，两老来到子女身边却被抛来抛去，想常回家看看，但又被生活所逼。总是到了失去后才珍惜，倒不如暂停手上的活儿，陪陪他们，享尽天伦之乐也是一件重要事情。但是在他们眼里可能是一件普通但又奢侈的事，电影可以是从生活中来又走出生活，是需要细品的作品。