人啊人

• 豆瓣评分：7.3
• 片长：148 分钟
• 导演：布鲁诺·杜蒙
• 年代：1999
• 地区：法国
• 类型：剧情 / 悬疑
• 语言：法语 / 英语
• 编剧：布鲁诺·杜蒙
• 影片别名：人，性本色 / Humanity / 人道 / 人性 / La humanidad
• 更新时间：2022-07-17
• 上映：1999-05-17(戛纳电影节) / 1999-10-27(法国)
• 主演：艾曼纽·斯高顿 / 赛芙琳·卡尼尔

年近三十的法拉（艾曼纽·斯高顿 Emmanuel Schotté 饰）是一名警察，至今仍和母亲同住的他有着一颗异常单纯而敏感的心，在他的心里住着一个名叫朵蜜诺（赛芙琳·卡尼尔 Séverine Caneele 饰）的女孩，可是这个女孩却是自己最好的朋友的女朋友，这让法拉感到既痛苦又沮丧。其实朵蜜诺对老实可靠的法拉也心生好感，可她离不开男友带给自己的肉体上的快感，在愧疚中她只能一次次的用余光向法拉发出求救的信号。 　　一宗少女奸杀案让法拉所在的小镇炸了锅，而查找真凶的重任则落在了法拉的肩上，怀着对凶手的愤怒和对受害者的怜悯，法拉发誓一定要查明真相，而在追凶的过程中，法拉领略到了人性中那既美好又丑恶的独特的风光。第52届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)布鲁诺·杜蒙 第52届戛纳电影节主竞赛单元 评审团大奖布鲁诺·杜蒙 第52届戛纳电影节主竞赛单元 最佳女演员赛芙琳·卡尼尔《人啊人》下载观后评论：开化的力量。本觉得是杜蒙完美选角的加持下才有的，并不是。是人物剧情化的加持，男主如同未开锋的利刃，遇上情感，活在母爱之中沉溺不得，兜兜转转，犹犹豫豫，从开化的单一性取向再到开化的性二。女主猛烈如洪水猛兽，遇见猎物死盯着不放，犹豫时攻击，进攻时怯懦，摇摆不定的自我。拥抱成为化解的符号，拥抱罪犯，拥抱好友，拥抱爱人，最后推开他们扬长而去。花成为了祭奠，祭奠离开，祭奠友人。镜头总能化动为静，空镜的扫荡，固定的动镜，都成为一种人型的预兆。用《人啊》来说，“人啊 多么的矛盾，人啊 脆弱的不堪一击，我们还要互相伤害，人啊 越想抛开的越是带着向前，我们只好越走越寂寞。”戛纳评审团大奖，男女主角完美的颁奖。杜蒙从来不会吝惜对粗俗物质现实——尴尬的性爱、流血的外阴、死板的人物、无意义的视点、骑车、流汗、勃起、自慰——的描绘，因为一个真正的唯物主义者必须要有“弄脏自己手”的气魄，发现内在于愚蠢的存在之众多中的超越性精神维度（如同法拉从泥土中起身奔向案发现场，或是对挠猪脖子这一愚蠢行为的强调对应怪异的普世怜爱）。呆板空洞的法拉——纯粹的空无主体$——是最具（甚至过度）人道主义关怀的角色，是尼采所谓“人性、太人性”的代言。人性-绝对的空洞可以在因果关系上追溯到妻儿的离世，空洞对应妻儿的不在场-匮乏，如同应为流血的外阴负责的凶手的匮乏，内在于无意义的众多存在中，召唤着无限广延、见人就抱的人道主义精神。杜蒙的初见端倪的作者属性具有着一种强烈的叙事诱导性，他冰冷的镜头如同一个无底洞不断渗入风吹草动的情感（干净利落的场面调度），以新浪潮式的呆板样貌塑造人物却仍然贴近现实（众生相不见一丝真情实感流露），设计的段落保留了生活的细碎，近乎为零的冲突与高潮（平铺直叙的故事推进），运用远景特写的拍摄技巧窥探似的展示谜一般的人物深层，矛盾所指的方向还是那无法沟通的内心世界：警察对爱和性奉为圭臬，女友对爱和性的模糊不清，好友和爱人的面具下隐藏着一个杀人凶手。但非科班的杜蒙也染上了现代电影冗长的毛病，实在是致命的缺憾这种形式确实很依赖演员的。探案提供了情节动力。观看到的生活与真相真理之间的某种模糊联系，我们看到男主在压抑自己，又看到男二总在做爱并嘴很污，照弗洛伊德那套，凶手应该是男一。为什么让我们看到大段大段的男二做爱过程以及两个同角度的女阴——是用视觉做心理暗示吗？结尾男主变成了主之子耶稣替人受难吗？每个人都可以是凶手，他代表每个人，毕竟他飘起来过，他看过人作恶（尸体，打架，追凶）就要替人受过，对不对？不会是做舔狗做到底为女主换回男二吧，前面也算不上特别舔啊香港上映名《人，性本色》自從1999之後再也沒有上映過Bruno Dumont的片(救大命我笑出聲)IMDb ⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️ 瓣 ⭐️⭐️⭐️正好Very very Franch philosophy standardizations.也很乾燥沒有高潮的解謎看完還是回到一個不相關的原始問題，一個終身生命圓滿的人到底會否接觸哲學或創作？6.5/10，比较引人注目的是，本片的哲学原则大概是做减法：减少对白、减少叙事、减少音效、减少音乐，配合上美丽的摄影，影片大致呈现出一种宁静、克制的氛围。不过，因为减少了角色塑造，导致男主角性压抑的内心世界与女主角周边充斥着性的世界间缺乏联系，两个世界变成了彼此隔绝的状态，影片的力量因此大打折扣。风景如画的乡野风光、静谧恬淡的边陲小镇，人性的丑陋与良善掩藏其间。几乎不带任何主观色彩的镜头，却给人一种难以呼吸的压抑和焦虑。在花园里凝望远方的旷野、在街边的房屋观赏炽烈的性爱，在农舍的院落里抚摸家畜，在铁道的延伸处咆哮欧洲之星。有些画面尺度过大了，看得有点生理不适。我以前非常不喜欢这种诱导性叙事，这部优越在人物对话时意识片段化、无逻辑的流动，除了人物本身的心理历程，还复合了观众关注的焦点。小镇凶杀案连个壳都算不上，野性的嚎叫被飞驰的火车声淹没，镜头始终执拗地在展示一种诡异的疏离感和原始的性激情，矛盾胶着但又彼此滋养4 outta 4. 只有开场的暗流没有沉闷后的涌动，然而男主的神性般的表演可以赋予电影场景的空旷任何可以解读的意义，以他对里面串联线索的人物的每一个赎罪般的拥抱。为20世妓最美婊演之一加半颗猩。磨磨唧唧不知所云，感觉像屎一样的难看。我都不知道自己为什么要浪费一个下午去看这种东西，还是不带字幕的，然后对着TXT字幕看完了，但是，好像又什么都没有看到，只有那丑女主和更加丑陋的私处。男主令人想到《幸福的拉扎罗》，当然拉扎罗比这个晚生几乎20年，极简的纯度适合断网观看。來自子宮的灼燒和哭泣，暴走的大键琴，不像人类的男主，用悲悯的饱含液体的眼睛安顿世间万物。人之子的变奏，人物处在多重善恶的交接点，唯一能做的就是去体验，很大程度上是一部关于目光的电影，因此视野更广阔，但是影像上几乎就是人之子的方法，所以观感其实不如前者。非常不常规的探案片，当然侧重也不在探案。差不多40分钟左右我就看出来凶手是谁了...男主角的表演及其细腻内化，比较少见，女主角牺牲太大……