平行母亲

• 豆瓣评分：7.2
• 片长：123分钟
• 导演：佩德罗·阿莫多瓦
• 年代：2021
• 地区：西班牙 / 法国
• 类型：剧情
• 语言：西班牙语
• 编剧：佩德罗·阿莫多瓦
• 影片别名：Parallel Mothers
• 更新时间：2022-01-20
• 上映：2021-09-01(威尼斯电影节) / 2021-09-10(西班牙)
• 主演：佩内洛普·克鲁兹 / 米莱娜·斯米特 / 依斯拉尔·埃雷贾德 / 艾塔娜·桑切斯-希洪 / 萝西·德·帕尔马 / 胡丽叶塔·塞拉诺 / Daniela Santiago / 爱诺亚·萨娜塔玛蕊 / 佩德罗·卡萨布兰科 / 阿德尔法·卡尔沃 / Julio Manrique / Chema Adeva / Inma Ochoa / Arantxa Aranguren / Carmen Flores

两个即将临盆的母亲因缘际会同住一间医院病房，一个是即将迈入中年的雅妮丝（佩内洛普·克鲁兹 饰），虽然意外怀孕她却对于新生命的到来感到欣喜若狂；另一个年纪轻轻的安娜（米莱娜·斯米特 饰）面对未曾想像过的母亲生活感到焦虑、害怕，甚至充满了创伤情感。 　　当两人像是梦游一般地缓步走过医院长廊相互倾吐彼此情绪时，雅妮丝试图鼓励安娜，就在聊天过程中让他们产生紧密连结，而这样的关系也将决定性地改变他们的生活。第78届威尼斯电影节主竞赛单元 金狮奖 (提名)佩德罗·阿莫多瓦 第78届威尼斯电影节沃尔皮杯 最佳女演员佩内洛普·克鲁兹《平行母亲》下载观后评论：历史的真相因为人而保留，什么样的受众决定会有什么样的记载。历史的真相有意义在于，“公道自在人心”的道理。影片首尾搭了一个挖掘历史真相的动线，链接两端动线的中部则是他最擅长的家庭伦理冲突，剧作结构呈“U线形或凸形”。挖掘历史真相与中间抱错孩子这两段看似没有关联的平行世界，是由中段负责承载丰富主题的剧作任务，佩内洛普的星光魅力和绝佳表演支撑起了故事的可看性。中段如此的个体，但后者又太过沉重和宏大，两者要作呼应有些失衡。他想以几代母亲角色对下一代孩子互相产生的情感羁绊，不因对方的消亡而被抹除。利己的本性决定制造自己想要的历史，同时排除及遗忘自己不想要的历史，但因为有人性光辉的一面（坦诚过错），以及繁衍生息的生命力，是那些被篡改、粉饰的历史得以保留一耦真相的原因。利用“平行”，将直视国家历史黑暗这一宏大选题，巧妙地放入个体的故事中，借此作为载体、呼应和宣泄口，传达出因国家伤痕被轻视的隐痛。母亲，作为孩子身份的决定者、意识和个性的启蒙者，其作用于孩子，正如历史作用于人民。民族的记忆，便是民族的“母亲”。Janis人生中两个重要的阶段的平行——艰难道出孩子错抱的真相，祖辈乱葬岗终于被挖掘——也是血缘真相和历史真相之平行。当两种错位被归位，两种掩埋被揭示，这两条平行线之间特殊的联系也得到了解释：民族记忆的唤醒，启自个体的觉悟。在此之上，因为平行而带来的割裂也得到了弥补——影片的最后一幕，留给了一齐躺在墓坑之上的挖掘团队——个人的历史、民族的历史将如何塑造，选择权还在今人。《痛苦与荣耀》是借班德拉斯来回顾自己创作的一生，《平行母亲》则是借克鲁兹来回顾西班牙的历史伤痛，实际上是阿莫多瓦一次更加倚老卖老的行为，尤其是克鲁兹饰演的母亲像年轻母亲怒斥铭记历史的重要性一段，仿佛是一个老者的唠叨，像年轻人诉说着那段过去应该留下的痕迹，母亲这在里变成了等同于国家的重量，这次不再放荡的阿莫多瓦，也承担起了自己作为一名艺术家应尽的社会责任。最让我费解的就是Janis在知道孩子非自己亲生之后，不仅没有去找医院，没有去找自己亲生孩子的下落，反而换了手机号，不让Ana找到她，不知道编剧是怎么想的。又想讲历史，又想讲女性，感觉有些杂乱缺少一些自然的连接。但是非常喜欢女主家的装修！医院的装修风格也很可爱。pene演的母亲拿出勇气说出真相以及对孩子的疼爱还是很让人感到母爱伟大的。3.5星。阿莫多瓦始终是有家国情怀的，历史於世的悲怆在此凝练女性的成长秘史。视听层次的调度相比巅峰时期更多是趋于平静，开门剪辑点的撼动仅于留一时。报错孩子这种狗血设计再怎么润色，做层次也很难被打动人，本来以为被戛纳降级来威尼斯之前一直以为还会给个敬老奖，但现在看也确实不冤。甚至不如前作。是个好角色，但很难认同是好故事。3. 开头提起乱葬坑，结尾出土乱葬坑，中间大段都是两位抱错了孩子的潜在女同母亲间的奇情故事。这不是连接过去现在未来充满历史气息的属于全人类的平行母亲叙事，这是阿莫多瓦没想好两段不太相干的剧情怎么交融却又要强塞自己家国情怀最后捣鼓出来的拧巴四不像。不过有趣还是有趣的。故事本来很简单，两个母亲相遇后偶然抱错了孩子，其中一个还夭折了。同为母亲的她换掉号码不再联系，又在反复的心理折磨中坦白一切，导致自己一下子失去两个孩子。内核又很复杂，剧情上升到对战争时期的粉饰，最终在挖掘现场暴露出来，结尾以真人入镜加深冲击性。阿莫多瓦不是那种用历史政治来增加电影厚重感的导演 他总是不吝啬展现他私人的情感体验 他带领观众探索的奇情是未被察觉的感情 至于两条线都可以看做潘潘个人的斗争 与过去的伤害现在的归属斗争 她不是以往坚定的那抹红 这次是克服困难的粉色山茶 两位母亲姐妹突然变拉拉的剧情，真是一不留神就目瞪口呆。阿莫多瓦总能把狗血剧情拍的如德芙般丝滑，但也如工业流水线的巧克力，与以往的阿莫多瓦的马德里狗血剧般，并无新的变化，始终如一的是对“坚强独立的母亲”这一角色的深度耕耘。好处和坏处显而易见。阿莫多瓦一贯的色彩和女性主义，女主对姨妈唾液取样的那一刻，电影主线和暗线交织起来—过去发生的事情和未来还会发生，我们必须铭记历史。坏处也很明显，故事情节老套、太完美的世界。三星半。都什么年代了，竟然还会抱错小孩儿…所谓平行，和主线的挖祖坟有啥关系吗？为了迎合LGTBQ群体，让两位母亲滚床单也是够了。男的一眼就能认出孩子不是自己的，妈妈却还得通过亲子鉴定报告。掺上历史，就有了政治简介太耽误这部电影了。｜人类应当清楚知道历史真相，后天判断可任其选择。家庭形成重点不再局限于性别，应当追求其完整性。女性的觉醒充满爱与光芒。姐姐太美太美了。阿莫多瓦片子里第一次看到那么没有火花的情侣，佩内洛普眼中一点爱意都没有，充满了不爱一个人时的不耐烦和不想将就，不被爱的一方，真的一点光彩都没有...