我杀的那位

• 豆瓣评分：7.8
• 片长：76 分钟
• 导演：恩斯特·刘别谦
• 年代：1932
• 地区：美国
• 类型：剧情
• 语言：英语
• 编剧：Maurice Rostand / 雷金纳德·贝克莱 / 山姆森·雷佛森 / 欧内斯特·沃伊道
• 影片别名：深闺梦里人(港) / The Man I Killed
• 更新时间：2023-05-13
• 上映：1932-01-24(美国)
• 主演：莱昂纳尔·巴里摩尔 / 南茜·卡罗尔 / 菲利浦·霍尔姆斯 / Louise Carter / Lucien Littlefield / 汤姆·道格拉斯 / 扎苏·皮茨 / Frank Sheridan / George Bickel / Emma Dunn / Reginald Pasch / Rodney McLennan

Haunted by the memory of Walter Holderlin, a soldier he killed during World War I, French musician Paul Renard (Phillips Holmes) confesses to a priest (Frank Sheridan), who grants him absolution. Using the address on a letter he found on the dead man's body, Paul then travels to Germany to find his family. 　　As anti-French sentiment continues to permeate Germany, Dr. Holderlin (Lionel Barrymore) initially refuses to welcome Paul into his home, but changes his mind when his son's fiancée Elsa identifies him as the man who has been leaving flowers on Walter's grave. Rather than reveal the real connection between them, Paul tells the Holderlin family he was a friend of their son, who attended the same musical conservatory he did. 　　Although the hostile townspeople and local gossips disapprove, the Holderlins befriend Paul, who finds himself falling in love with Elsa (Nancy Carroll). When she shows Paul her former fiancé's bedroom, he becomes distraught and tells her the truth. She convinces him not to confess to Walter's parents, who have embraced him as their second son, and Paul agrees to forego easing his conscience and stays with his adopted family. Dr. Holderlin presents Walter's violin to Paul, who plays it while Elsa accompanies him on the piano. 　　The film's original title, The Man I Killed, was changed to The Fifth Commandment to avoid giving "wrong impressions in the minds of the public about the character of the story." It ultimately was released as Broken Lullaby.第1届威尼斯电影节观众票选奖(提名)恩斯特·刘别谦《我杀的那位》下载观后评论：开场甚是惊艳。大街上伤兵断腿下的鼓乐行进，教堂中格格不入的士官佩刀，祈祷时突兀成排的军靴马刺，礼毕人去后空空如也的教堂坐席上只露出一双互握的手掌，镜头锁定开始推进……所谓惊艳，首先在于它的艺术想象力，特别是断腿取景视角！刘别谦名言：摄影机千种摆法但只有一种是对的；教堂部分“坐满vs独留”的高反差也似乎影响过卡赞萨巴塔传中马龙白兰度的亮相？再就是它所释放的“世人不知反思枪炮依然长鸣”的轮回警讯在八年后得到应验——二战爆发法国沦陷！……相比之下，后面展开的这个法国人保罗赴德寻求宽恕的故事，不仅本身显得过于平淡张力不够，而且由于受到了警世悲情和幸福结局的制约，导演的轻触天才也很难得以有效施展。比如难缠的情敌与喜好八卦的镇民所演绎的开窗曲，都算轻喜剧的标配单元，可搁在本片中既显违和又欠呼应……三星半。刘别谦，听我说声对不起，你真是太全能了！这部反战片拍得太好了，可能跟他经历过那个时代也有关系吧！最惊艳的是开头胜利游行，机位是从士兵两腿之间平拍，也暗示着普通士兵没脑子被驱使性命被践踏吧！然后就是伤病被胜利的炮火吓到。最后众军官在教堂，又是一个低机位，拍他们闪闪亮的皮鞋，最后只剩下忏悔的保罗一人在空旷的教堂，反思战争和人性的，大概只是人群中的寥寥几人吧！第二就是莱昂纳尔巴里摩尔扮演的老父亲，丧子之痛、德国人对法国人的敌意，误以为是独子好友那种喜悦之情，还有在小酒馆里对战争的反思，我们恨着敌人，可谁把我们年轻的孩子送上的战场，谁在庆祝牺牲他们得来的胜利！最后，保罗告知Elsa他其实是杀害沃尔特的凶手，Elsa告诉他保守秘密不要走，让老夫妇二人听他拉琴，唉，太伤了！还有沃尔特妈妈和邻居在墓地对话我杀了那位，我便成为那位。我把你永久留在法国，我就替你往后留在德国。看齐泽克的《事件》讲架构、重构于建构一章延伸来看的，很被打动。而且还是一个反战主题，放在当下观看、更是格外合适。Elsa和Paul在Walter父母充满关爱的凝望下幸福地在一起了，这种凝望为他们的爱情提供了幻想的架构。在这种架构中，我们可以作为一个整体去体验自身生活的真实一面，那么当幻想解体时呢？只有灾难性的后果。我不敢脑补往后那么多年，若是Walter父母发现了这个真相，会是怎样。并且他们若以上帝视角跳脱出自身去自我审视，或许也可能意识到自己这样的行动是无意义的。拉康说，对幻想的切断并不意味着从幻想中抽身而出，而是接受它的矛盾性。在剧中，这样的矛盾性是指Elsa和Paul都清楚地明白他的身份，并且为了父母，继续将戏演下去吗第四点，画框涉及取景的角度。这是因为封闭集合本身是一个视觉系统，反映局部整体的视点。诚然，这个视点可以或表现为无理的、悖论的：电影表现非同寻常的视点、地平面，或从上而下、由下而上等。但这些视点似乎服从于一个不只适用于叙事电影的实践规则：即便落入一种空洞美学，它们也必须得到解释，必须表现为正常和有规律性，要么从一个包含前者的更加宽泛的集合的视点上看，要么从第一个集合种一个首先未被发现，其次未给定的元素的视点上看。//吉尔·德勒兹.电影1.[M].p24-25//弗朗索瓦·欧容《弗兰兹》2016有点遗憾的是影片似乎还是有点突然地就结束了，善意的谎言能顾及一时，但能是长久之计吗？Elsa能否真的放下心结呢？男主Philip Holmes真的是非常英俊，但演技会有点出戏，而老父母亲和未婚妻的演技都非常的自然动人：Lionel barrymore老戏骨炉火纯青、既能幽默也能感人，elsa得知真相时的表演似乎也很合理，母亲取手帕又放回的镜头看得哽咽了、克制却无比真挚的悲伤。刘别谦的电影里真的非常多细节啊。原版也是相当动人的故事啊；重新下了完整版 虽然只是多了寥寥几个镜头却是如此凄美感伤 当保罗用小提琴拉响舒曼的《梦幻曲》 从曲目选择上那既是对爱人的绵绵情意 又是父母对逝去孩子的怀想 情节上既是对保罗忏悔时提到的他一生献给音乐想为世界带来美好却带来谋杀的回应与弥补 又没有让艾尔莎以为善意的谎言败露 虽然真的是刘别谦体量很小的一部作品 但在叙事上真的做到了极致看到最后发现是欧容《弗兰兹》的剧情...单就开头的镜头就把欧容那部翻拍作当中黑白彩色来回切的手法衬托的就像小孩子过家家一样幼稚。通过断腿的空隙构成一个景框，看到光鲜的军人列队在残肢下通过，而后直接切到独腿士兵的视点瞠目结舌的观察狂热的人群、光鲜的军人，然后夹杂钟声、欢呼声、与炮声的回忆蒙太奇，紧接着叠化来到医院、教堂，一系列操作行云流水刘别谦在声音的领悟与运用上的确有独到之处，保罗与艾尔莎出现在街道上，附近店铺和住户的门铃开始交替响起，它延展了人物的活动与情绪空间。当艾尔莎把保罗领带到华尔特房间时，拉抽屉的声音，钟表一直滴滴答答的声音，又让空间逐渐压缩起来。影片在情绪的把控上属一流，适可而止而又不显蜻蜓点水，相比较起来，欧容的《弗兰兹》就显得用力过猛了。你我原本並不相識 只因為我讀了故去的你留下的信件 來到了你的城鎮。沃爾特 你有一個你對愧疚無比的父親 一個對你充滿懷念的母親 還有一個對你戀戀不捨且堅強面對的未婚妻。見到這些 原本想說的話說不出口 我承認我懦弱 我於心不忍 我不能把真相告訴他們。我只能代替你 留在這裡 陪他們走過這人生路。沃爾特 如果沒有戰爭 那該有多好。“我的儿子正前往送死的路上，我却在为他欢呼！”观影过程中一直默默将刘别谦《我杀的那位》和欧容《弗兰兹》进行比较，有趣的是，前者是德国导演拍法国视角，默片及早期有声片所特有的皆大欢喜式妥协；后者是法国导演拍德国视角，两段旅程的情感张弛，含蓄蕴藉而回味悠长；共同之处在于反战是基调，以及敏感忧伤的帅气男主角。我对2016版的 弗兰兹 最心水的地方就在于 Adrien 和 Anna（在此版本是 Paul 和 Elsa）在还未对彼此表明心意之时两人之间涌动的压抑的情愫：因为自身的身份/顾及以及时机因素一直压抑着自己的爱、直到最后才在火车站有了动情一吻。喜欢原版没有拍得很基情（妈呀??）以及、再一次给港版译名跪了一个法国士兵，因在战争中杀死了一个德国士兵，良心一直受到折磨，于是来到德国士兵的家中，试图向德国士兵的父母坦白，希望获得原谅，却爱上了他的未婚妻。应该属于刘別谦的反战片，对战争进行了较深刻的反思，特别是莱昂纳尔·巴里摩尔的一番台词。虽然不是喜剧，但刘別谦的触动依然可见。刘别谦的喜剧甜中带苦，正剧苦中带甜。开场从残疾士兵空荡荡的左腿位置往外拍阅兵庆祝的镜头把我惊呆了，一个镜头对比就如此鲜明，战争的残酷一览无余。用颤抖的手、手提包和手帕暗示眼泪，邻里看八卦一段再现门的妙用。缺憾是后半段太短。话说死前还指着贝多芬，忍不住笑出声。