那夜我们行向彼方

• 豆瓣评分：6.6
• 片长：
• 导演：藤井道人
• 年代：2024
• 地区：日本
• 类型：剧情
• 语言：日语
• 编剧：藤井道人
• 影片别名：巡游夜 / 游行 / The Parades
• 更新时间：2024-02-29
• 上映：2024-02-29(日本网络)
• 主演：长泽雅美 / 坂口健太郎 / 横滨流星 / 中川雅也 / 森七菜 / 黑岛结菜 / 中岛步 / 深川麻衣 / 奥平大兼 / 田中哲司 / 寺岛忍

毁灭性的灾难过后，一位母亲寻找失踪的儿子，却发现自己已然离世，现受困于那些无法安息灵魂的聚集之地。《那夜我们行向彼方》下载观后评论：这班人到底是怎样诡异才能过着这样的生活载歌载舞并同时留恋人间？全片最诡异的诡异，以至于情绪点完全不知建立在哪好……这硬伤是，电影设定是说“这班人因为对人间还有留恋所以才来到这里”，而我们看过他们的生活想说“人间有什么好留恋的，我想马上死到这里”。这死后得吃得喝，不用工作，有朋友结伴，人人都nice，个个想得开，既懂谈心又懂和你保持距离，房子随便住，爱好随便玩，想去哪去哪，逛街还可以当个透明人（i人梦想），开车不用加油，拍电影貌似还不费胶卷，人还不会变老？拜托，我现在就想约几个朋友马上去死！然后我们互相留恋生时的对方（充分运用这个bug）。至于卖力演出可怜兮兮的长泽雅美，好几个镜头都让我想召唤山下智久来喊一声hallelujah change，穿越时空告诉她，这里是天堂，拜托别再苦瓜脸……死亡，在我所处的语境里是结束、是终点，是 game over；死了的人是冰冷的、是一具尸体，可惜这样简单粗暴的认知是无法满足我对死亡的想象的。日本电影小众吗？有可能，但它的表达很多元。在接触日影之前误以为日影不行，日后方知这是由于鄙人把好莱坞电影当成电影的标准：视觉、震耳欲聋的听觉、商业、个人英雄主义、正义vs邪恶blah blah，殊不知人性怎能以简单的好坏区分、生活不只以眼前利益为主轴的囚禁，还有温情、有救赎、有美、有悲伤、有死亡、有对生命的思考。。。谢谢你，藤井导演，让我知道12年前的那个梦不只是梦，那是道别！此时，我泪如雨下！溫柔克制的奈飛出品，雖然題材並無新意，比如上一季日劇《我早就死啦》跟這部相似度幾乎達到80%；但這一切都並不妨礙，一個像我這樣也體會過失去至親的人，仍然可以被觸動的可能。人總是要在失去一切後，才體會到「如果當時把誤會說開就好了」「如果當時留下來就好了」；靈魂因為未竟之事而繼續徘徊於人間，而最終，也只是解開了自己心中的結，活著的人卻再也聽不到那一句愛和抱歉。最喜歡農夫兒子和製片人的故事，而高中霸凌的故事則是有點虎頭蛇尾，如果能再刻畫一些女孩重返人間後的成長就好了。長澤雅美和森七菜連著合作兩部電影，更讓人期待月底的《四月女友》了。死而无憾者能有几人？一愿既遂难道不会有新的愿望产生？就像中川雅也一把岁数只牵系给初恋的电影未完，不过是编剧笔力不够的简化提纯。人生几十年，牵系的羁绊太多，若死后仍有知，旁观世间继续流转，又怎会甘心行向彼方。何况羁留在彼方与人世之间的他们，又会有新的事去在乎，新的人要牵挂。可想而知那百鬼夜行，将是何其拥挤的巡游呢。提灯夜游的远景拍得很美，但其他幽魂只是这出散装家庭剧的背景板，而无法构成冥界新的社会众生。话说主题、影调和野田洋次郎的音乐，都让本片看起来很像一部新海诚真人版，这戏多的中译名也是。这种题材主要是冲着长泽雅美去看的。没想到哪怕是麻酱主演本片依旧无法打动我。日本拍了很多地震海啸之后的伤痛电影，这片让死去的麻酱成为鬼魂，因为有没有完成的愿望而留在人间，也就是找到她的儿子。麻酱在魂游时遇到其它鬼魂，于是大家一起互相帮助完成愿望。按理说这种煽情片应该是感人的，但我没有被共情，电影甚至安排了中川雅也拍电影的剧情，但我也没觉得有趣。应该不是我类似电影看太多免疫了，而是本片确实不够真诚。希望麻酱下部电影不要再演小男孩的母亲了，她演这个角色似乎一直没有突破。长泽雅美应该是国际的，不知为何却总是日本的。这是怎样的瓶颈呢？就满遗憾的，缺少一部顶级的好作品！1、微尘与星光同路，打灯寻找同路人，这是有质感的。2、东方情感的故事永远是细腻的，所以会发现常常创作真实的鬼神作品，一切都鉴于东方的情感联结，一种执念形成“虚无固体”来完成夙愿。3、死人在转世之前的中转地有娱乐甚至是拍电影，想法是好的，却没有高级感，为了噱头而创作。但即使这样，仍旧吊打《照明商店》，国产这东西，的确没有太大深度，根本比不了的！相当喜欢的一部，六个游荡在人间的亡灵纷纷代表着日本各个时期的际遇，战后氤氲不散的痛苦，接连导致的自然灾害，社会的动荡，新时代的迷失，家庭的代际；亡灵游荡在故土之上，缅怀着人们遗忘的历史。最后，泪腺奔溃在电影拍摄中的不断跳切的剪辑片段里，胶片经由剪辑成为了电影，而电影，在那一刻跨越了生死。一遍遍惊叹着“剪辑师牛逼、导演牛逼”的同时，一遍遍抽纸巾擤鼻涕，这部大家的演技也都很牛逼，我真的会哭死T T题材没看过新颖，但感觉是通病了贪多嚼不烂，支线太多而不细，要不是做几个小短剧要不是着眼一两段观感会好很多。娜娜的“复活”倒是属于有伏笔的，前边说让她好好活后边有良的通灵，介乎生死之间的状态。有句话还是很好的，死都死了道歉有什么用呢？所以要道歉的话还是好好活着吧。but 麻酱怎么最近看几部都开始步入中年了，最重要是装扮也太不好看了！我觉得这部比起网播更适合在影院放，日剧日影就是这样，一点一点的缓进你的心里，在影院里慢慢看这部舒心的电影体验会更好，而且刚好电影里也有电影元素.野田洋次郎做的音乐好加分.这部刚开始看慢慢的可能会有点不耐烦，但是越看越感动，特别是导演完成了拍摄的梦想后.坂口和长泽雅美继海街日记二搭恋爱相关好开心^_^，感觉坂口更适合年下呀网飞上这电影叫《巡游夜》，我以为主要讲这群人在每月一度的巡游之夜怎么推动剧情，结果这个巡游夜的设定感觉就是拍出来烧点预算给投资人看的。人均一段故事的结构使得原本就无聊矫情的故事雪上加霜，还不如干脆把这群人在游荡之地拍电影这桥段直接做主剧情。藤井道人真的不行啊，一下午看两部他的作品，日本纯爱片拍成这样真浪费阵容。看的时候一直都在思考怎么才算救赎，似乎每个人都在这弥留之国救赎了自我，但是娜娜不行，所以她活过来了；思考了一个小时每个人要如何救赎之后，两个人一个通灵一个醒了，还捞了小良一手，说到底还是要活着才可以做事的啊。心理升天，还是活着做事，总得选一个。（七菜真可爱，怎么又被霸凌了哈哈，真下得去手吗）唯一好看的是画面和演员，感觉电影好有钱。但是真无趣啊！用了那么多有意思的元素，电影内外=生死对照；历史（雪云、泡沫经济）、回忆、灾害（311）、校园欺凌等等，每个角色的人生用“电影”串联起来，荧幕中的荧幕中的荧幕。明明那么多有趣的元素，却拍的这么空洞无聊也是种才能吧………