快乐结局

• 豆瓣评分：7.3
• 片长：110分钟
• 导演：迈克尔·哈内克
• 年代：2017
• 地区：法国 / 奥地利 / 德国
• 类型：剧情
• 语言：法语
• 编剧：迈克尔·哈内克
• 影片别名：完美结局(台)
• 更新时间：2018-03-23
• 上映：2017-05-22(戛纳电影节) / 2017-10-04(法国)
• 主演：让-路易·特兰蒂尼昂 / 伊莎贝尔·于佩尔 / 马修·卡索维茨 / 劳伯娜·阿比达尔

主演：让-路易·特兰蒂尼昂 / 伊莎贝尔·于佩尔 / 马修·卡索维茨 / 劳伯娜·阿比达尔导演：迈克尔·哈内克语言：法语 地区: 法国 / 奥地利 / 德国 编剧：迈克尔·哈内克类型：剧情上映时间：2017-05-22(戛纳电影节) / 2017-10-04(法国) 别名：完美结局(台)用户标签：法国,迈克尔·哈内克,2017,剧情,MichaelHaneke,于佩尔,奥地利,IsabelleHuppert片长：110分钟imdb编号：tt5304464故事讲述一个法国北部中产阶级家庭对于生活环境外的广阔世界皆是迷茫，他们也因此受到穆斯林难民所带来的各种物理或精神攻击上的困扰。第70届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)迈克尔·哈内克 第30届欧洲电影奖最佳女主角(提名)伊莎贝尔·于佩尔 第30届欧洲电影奖最佳男主角(提名)让-路易·特兰蒂尼昂《快乐结局》下载观后评论：法语片的惯性，大量生活化的镜头。导演迈克尔·哈内克的风格依旧，你说隐忍克制也行，说松散拖沓得昏昏欲睡也对。一家老少都不大正常，光鲜的外表下尽是中产阶级的焦虑与暗病。自觉无用终日想死的爷爷，为公司繁琐杂事焦头烂额的姑姑，表面正人君子网上放浪形骸的爸爸，不务正业又圣母心爆棚的表哥，济济一堂。外形神似艾玛·沃特森，05年出生的小女孩是本片当仁不让的女主角。人小鬼大，冷漠残忍，敏感孤高。姑姑的订婚仪式被她亲生儿子搅得一塌糊涂，生无可恋的爷爷不愿再目睹那些家丑，坚定了去死的决心。孙女和他结伴而出，成全爷爷的心愿放手让他溺水，还顺手拿手机录制视频直播。这种冷血又网瘾成性的毛病，让人愕然。我想到当年一韩国女生的亲哥上吊自杀，她第一件事是拍照发推特。名是《快乐结局》，这分明这是导演的戏谑和狂欢。家人之间尴尬的关系本身就是相互造成的：安妮懂得温柔地对待仆人家的小女孩，对自己的儿子却是强硬的斥责和不自然的关心。当然儿子也没有对自己的母亲有什么理解，而是过早关上了心门；小女孩能给自己的母亲投药，但是她的父母也根本没有怎么关心过她……“笨拙的爱”，电影在某处点明了这个家庭的事实。其实最温柔的地方出现在爷爷和孙女这两个极端另类相处的情况，面对彼此的取向和决定，他们选择的是彼此的交谈和对他人的沉默，而沉默是最好的理解。最后一幕孙女用手机拍摄爷爷走向死亡的镜头挺有意思的，是顺应家人意愿的旁观还是违背意愿的拯救，哪一个才是家人更应该做的呢？PS:小女孩这种用手机拍摄直播死亡的习惯，真的是独属现代性的冷漠完全搞不懂想说什么。有点《巴黎浮世绘》的意思，每对人物关系都互相独立，各个议题之间毫无联系，找不到切点。作为开头的网络直播一开始还挺唬人，结果只囿于小女孩视角，没有辐射到其他人；作为结局的老人自杀也是，搞半天特地玩了个《爱》续篇，结果也跟其他人没有交互。剩下的什么劳工问题，移民问题，婚姻问题，代际问题，都不过是堆砌素材。倒是“每个人都是一座孤岛”的展现，再一次验证了哈内克对“人与人之间的沟通是无效”的这一判定。承接《爱》的剧情，一切就清晰很多。中产阶级的貌合神离，小女孩的视角更加冷酷和清醒。每个人的痛苦，似乎都能理解。手机直播的开场，插入和结尾，导演与时俱进。讲故事的方式仍旧独到，细腻和冷漠。老头用枕头捂死了妻子，孙女推爷爷入海，在亲人的帮助下结束令人痛苦的生命，又何尝不是理性的爱？结局以女孩手机镜头里的直播结束，神来之笔。男孩中间的舞姿很卖力。?另外，母亲比较厉害的好像都容易出蠢货儿子？不太喜欢《爱》，但有点喜欢《快乐结局》。我仿佛第一次知道原来弹屏也是一种视觉奇观，隔着遥远的心理距离，格外认真地观赏了一些死亡，并且内心毫无波澜。特别服过药后的抑郁平稳期（原来这种感觉真的可以视觉化）。比起《网络迷踪》之流，此片更是我们这个时代的电影。非常冷漠。非常悲悯。巨大的悲悯必须建立在巨大的冷漠之上。这就是我们这个时代的奇观。爷爷的人物设定就是《爱》的延续啊！各怀鬼胎看似和谐实质散乱的一家人，完全压抑的气氛，皮埃尔的唱跳表演看懵我了，这是在释放情绪吧，女孩全程一种看透一切的表情实在是很酷，托马斯一直努力扮演着好儿子角色，安妮是维系大家庭又要兼顾公司的女强人形象。影片结尾实在妙啊，涵盖了尴尬，可笑，讽刺，荒诞，冷漠，真是一出好戏啊。4.0。1.丽娃奶奶只在讲述给下一代人的故事里存在了。2.每个人都有不可见人的一面，戳破父亲伪装那一段嗨到极致，后母委托照顾孩子的时候我满心恐惧。3.爷爷终究也无法忍受自己变成自己无法忍受的样子，推着轮椅也要冲向死亡。4.跟《爱》对比的话哈内克野心越来越大，但跟《爱》比铺的有点大了，没太收住，但依旧在线。这就是最好的哈内克，集合了他所有的洞察力，也更像是小说，而且是非常精炼的短篇，不一定有完整的故事，而是一段时期，一些片段和众生状态，就把人生的真相这么一层层的剥给你看，温柔又残忍。两个问题值得思考“人生到底有没有happyend?”我们究竟是要去追寻这个happyend，还是要happytoend呢？这是一部哈内克用人物角色对自己以往所有作品进行回顾的大合集啊，特兰蒂尼昂是《爱》，于佩尔是《钢琴教师》，小女孩是《白丝带》、《隐藏摄像机》、《班尼的录像带》，卡索维茨是《第七大陆》，影片元素“直播”与观众的互动更是致敬《趣味游戏》。只可惜对托比琼斯的角色寄望太多，结果是最无趣的。最后录像于阿姨跑步的姿势未免也太经典了吧，“papa！”转头看镜头真的很好笑哎hhhh，这一秒钟的模糊演技都能吊打她自己之前在本片的表现。哈内克这次多视点完全乱掉，估计拍到后面才捋清楚重点，靠老爷子和小女孩过招的几场戏来替前面解释补救。至于称为难民题材的表现，ummmfine～三星半（放在哈内克的作品序列中）对中产阶级，欧洲社会移民问题，现代家庭关系，母子教育，安乐死等话题的反思和探索。其实大部分的内容均在哈内克之前的电影里有所重复，甚至于哈内克的拍摄技法（远景长镜头，固定镜头等）。与其说是开拓与创新，不如说是哈内克对过往作品的一个串联与总结。三星半相比较欢喜冤家大团圆的日式家庭喜剧，我还是更喜欢冷血凉薄的哈内克式家族之苦。手机摄影替代录像带成为新的影像介质，成为电影视角的另一个入口，照见集体失爱的残酷症状。然而离散于家族成员身上的这些无爱表达有些言之无物，无法再现爱中的透肌浃髓，移民话题的切入也不够成熟深入豆瓣简介太具迷惑性，我冲着难民题材来的，结果看的是一头雾水。这应该是我看的第一部哈内克作品，大段固定机位室内戏，简洁甚至有些干冷的人物对话，都应该是他鲜明的创作特征。通过一个上层家庭三代人的生活对位，透视了他们空虚迷茫的精神生活，浮华亮丽的表象难掩内心的阴暗虚无。