消失的女儿

• 豆瓣评分：6.7
• 片长：120分钟
• 导演：吉田惠辅
• 年代：2024
• 地区：日本
• 类型：剧情 / 悬疑
• 语言：日语
• 编剧：吉田惠辅
• 影片别名：失踪 / 我的女儿不见了(台) / Missing
• 更新时间：2024-09-17
• 上映：2024-04-29(远东国际电影节) / 2024-05-17(日本)
• 主演：石原里美 / 中村伦也 / 青木崇高 / 森优作 / 有田丽未 / 小野花梨 / 小松和重 / 细川岳 / 加藤信介 / 山本直宽 / 柳忧怜 / 美保纯

在某个城市中，发生了少女失踪的事件。母亲沙织里想尽一切办法寻找女儿美羽，但三个月过去了，还是杳无音讯。只有唯一一位持续采访的当地电视台记者·砂田能够依赖。在女儿失踪时，沙织里正在看她喜欢的爱豆的演唱会。由于这件事以及她棕色挑染的发型，她遭受了网暴。网络上出现了诸如“沉迷演唱会而放弃育儿的母亲”这样的诽谤性言论，这使沙织里感到越来越焦躁。另一方面，砂田根据电视台上层的意向，为了获得收视率，要进行引发社会对沙织里以及沙织里的弟弟·圭吾的兴趣的采访指示。随着时间的推移，她也开始感觉到和丈夫之间的关系逐渐冷淡，夫妻之间的争吵也愈发频繁。尽管如此，沙织里还是继续执着地抱着“只想见到女儿”的信念。最终，纱织里和他的丈夫也未能找到孩子，尽管如此他们还是抱着这个希望持续着自己的生活，同时，也发挥自己的力量帮助更多有相似经历的家庭。《消失的女儿》下载观后评论：三星半。综观全片导演有不错的意识，光是男女主角的妆容就值得肯定了，石原的染了很久的黄发，中村也没有化眉毛，里面每个演员就是每个人。砂田求二访弟弟的时候，摄像师一直在后景摆拍被揉成团的宣传单，许多戏导演都做足了细节，虽然通过石原的表演我们判断很紧绷很用力，但是通过青木的表演通过这些细节，就能明白导演的松弛安排在哪。石原不简单，难演，准备入戏难，将每场哭戏执行得有差别难，她完成得非常好，警察局悲痛到尿裤子的那一声干嚎非常厉害，她的表演是否紧绷或者过重我觉得要结合文本来看，基本编排没问题，只是在两个视角之间犹疑，要不应该是女主视角走给她更多深刻细节、要不就是更多视角去缓冲她的表演张力。不过石原和孙俪一样算是比较小荧屏演员，这种硬执行的细节表演在她这缺乏电影大演员的魅力，你换于佩尔来一张冷脸就不同了2024上海电影节。最近比较流行的社会向题材，寻找走失的女儿，十元复出的作品，演的很努力，把难过，歇斯底里，发疯，失常，坚持，同理心……每个过程都很疯狂的演绎了出来，可是很奇怪的是，她哭了2小时我都没有哭，但是最后青木崇高饰演的丈夫终于哭了的时候我被感动哭了，在这个电影里，这个爸爸太伟大了，隐忍自己失去女儿的痛苦，安抚失常的妻子，包容妻子的脾气，开导被网暴的妻子，陪妻子做所有找孩子的尝试，坚持工作，忍着自尊接受工会捐款来支付无底洞的寻人启事等等……但凡他有一点做不到，这个家怕不是早就散了……他们也不会在几年后虽然还是没找到孩子但是可以收获别的找到孩子的家长的感谢，在善意中的阳光沐浴下一个露出笑容，一个终于爆发了哭泣(*꒦ິ⌓꒦ີ)这真的戳人很喜欢剧本啊，我一个不喜欢小孩的人都流泪好几次，对于流量时代新闻伦理的困惑切入角度让我很有共鸣，还有舆论对社会新闻当事人的围剿，比某几部涉及记者的国产片现实多了。母亲最后发现“彩虹”会照在女儿的涂鸦上真是大泪点，像一位豆友说的，这个导演很会钝刀子扎痛点，细密密地虐观众。崩溃的母亲，冷静的父亲（因为冷静所以两次情绪流露更感人），社会边缘人弟弟，不被待见的电视台记者，还有散点式的众多人物（善良的印刷店老板，尴尬的同学妈妈，曾丢失孩子的母亲），夫妻关系姐弟关系，当事人警方媒体关系…每个都很好，但确实会有一点点分散失焦问题，如果比如最后落回到记者收拢一下可能更好，这个结尾有点突然。十元演得挺好的，这种大悲大痛的写实演法在日片里不多散场后听到有三人组在讨论，“她喜欢的乐队都出新歌了，而只有她还停留在过去”，瞬间被击中。年纪越大越看不得这种丢小孩的戏码，一方面是对整个家庭毁灭性的打击，另一方面则又开始思索，作为监护人（大部分时候是母亲），是不是又要被人套上“你应该怎么样”的道德枷锁。似乎为人父母就不应该再拥有自己的爱好和时间，诚然应该担负起更多责任，但谁不想偶尔放松一下做自己呢。最后，十元确实很想转型，也很努力在转型，但演员之路任重道远，不是一直崩溃大哭或者时不时吼叫一下就能体现演技的。作为爸爸的章鱼哥看到隔壁小孩声音瞬间红了眼眶，这也是演技啊。以及，沪北果然应该坐前排，至少不用担心被谁的大头挡字幕= = #26thSIFF第二场一个家庭中女儿的丢失，会带来各种问题和变化，但是，影片和砂田那常规的报道思路一样，选择了“母女情深”这个视角。于是，观影的重点自然而然地落在了石原里美的表演上。 对于只看过《非自然死亡》的我来说，她的表演是令人喜出望外的。失去孩子之后的痛苦，可能如同利刃从胸口生生剜去一块肉，那种深切的悲伤，带来令人窒息的麻木和难以言表的愤懑。这种复杂的情感，石原表现得挺好，比较能让人共情（个别的情绪爆发的桥段，我还是出戏了）。 但是除此之外，与事件相关的夫妻关系、姐弟情谊、新闻理想和网络暴力等，都蜻蜓点水、乏善可陈。 因为影片的长度，很想打两颗星，却因为各种原因保留了三颗星。十元演得非常卖力，不再拘泥于自己的美女形象，而是演绎了一个因为女儿失踪而歇斯底里的年轻妈妈——虽然有人认为她是不是演得过于夸张，但我作为家长只能说，现实中只可能更癫狂，甚至几年后不大还能像电影里那样清醒、很可能已经有精神病了。但是，十元表演再卖力，难以掩盖电影本身的无趣。虽然剧中说“事实本身就是有趣的”，但这部电影过于追求真实，没有反转、没有Happy Ending；虽然揭示了媒体和互联网的负面情绪，但“坏人”没有受到惩罚也没有进行反思；甚至连主角们也没有成长或完全走出这段经历，只是默默接受了这个事实。所以这部影片的意义是什么——除了给十元炫一下演技进行转型以外。片中让人禁不住笑出声的部分，基本来源对人的丑态的刻画，印象比较深的是记者去采访男女主，镜头下女主对着女儿在家里的涂鸦讲述往事，情到浓时，摄像师突然来了一句“刚才你说的话好像一句歌词”，一瞬间所有人开始不知所措的尴尬，煽情的氛围也不知道是继续好，还是停下来好。再有为了能凑记者的时间，提前拍摄夫妻二人给失踪女儿庆生的场景，细看也是十分荒唐。片中新闻媒体对事件的追踪是相当重要的叙事线索，人在面对媒体镜头的时候是很难以常态行事的，导演也着重去做了这块的刻画，所以如刚刚说的“喜剧”情景时有发生，情感是真的，刻奇也是真的。想想也是，人在面对困境时总该不能是时刻保持体面的。好多批评在于影片呈现了过多的社会议题却不够深入，但比起社会议题我看到更多的是“共情”。在这点上我认为影片做了非常完整细致且多元的呈现。人类的悲喜无法共通，嘴上说着“我理解你的痛苦”实则都只关心自己的感受，当灾难降临在自己身上之前你永远也不会真正明白压在别人身上的担子有多重，而这种态度往往最能影响当事人的情绪。有个片段是纱织看到寻人启事上女儿的眼睛被恶作剧地钉上了图钉，而旁边一对男女因为小小的碰撞吵个不停，这个瞬间她的崩溃太切肤之痛了。整体来说还是觉得可圈可点，只是确实比较压抑。现实无法改变，但并不妨碍我们多分出一点点善意。真相也可以稍微有一点温度不是吗SIFF26（2/25）批判社会可以，但是全片没有一个落脚点，都是很悬浮的观点。关于有抱负的记者和一味追求收视的上司；关于全职母亲的责任与自由；关于网络舆论与暴力；关于童年阴影对人的影响。两个小时充斥着大量无意义的镜头，刻意的台词，使得悬浮的剧情更虚无缥缈。石原里美转型转得非常好，下次别转了。大量狂躁，爆吼，撕心裂肺哭令这两小时如坐针毡。用哭来表达悲伤的话，也许石原还是适合ドラマ吧。而且都2024了，还能在电影里看见“遇事会失去理智，狂躁不安的母亲以及沉着冷静，把握对事情发生方向的父亲。”结束后看了一下导演和编剧，哦！是男的啊？！那没事了。还是那句话，能力不够的话就不要想着说太多主题，想说太多的结局永远只有一个，就是什么都止于表面。对于媒体的批判，远不如造梦女孩最后一集给人的冲击，这种留白式的拍摄手法，我觉得并不适用于这种电影。中村伦也在玻璃门前的大口喘气的确让人动容，但是这种隐忍类型的角色，仅靠这点篇幅是不够的。而对于网络喷子和落井下石之人的探讨，感觉也就只是像顺便带过一样，既不能让看的人产生共鸣，也不能让人深思。十块钱把歇斯底里演的很好，可是却稍稍有点用力，真正让人难受的不是大吼大叫或者失禁，却是最后在彩虹下抚摸墙上的女儿。宛如流水线加工出的日系社会派映画，节奏温吞，剧本平庸，叙事的存在感让渡给了表演，以呈现人物情绪状态与心境变化为主要看点，失踪儿童家庭和新闻调查记者两条线合力勉强撑起了这个松散零碎的故事，导演抱着批判态度不加节制地塞进成堆现实议题意图丰富剧作，探讨新闻道德操守，网络舆论暴力以及母职困境，妄想雨露均沾的结果就是统统流于表面绵软无力。抛开粉丝滤镜，十元的演技其实一直都被低估，这次走出舒适圈的转型尝试也算打破了观众对她的刻板印象，虽有过猛之嫌，但片中几处激烈的情感起伏还是不免令人动容。#SIFF#2024年第四部。这个中文片名译得很不好，像是个《消失的妻子》那样的悬疑惊悚片，但其实是霓虹式社会派作品。虽然片中对新闻媒体、网络喷子、警方和当事人各方都有所涉及，但其实又没有一个真正具象化脸谱化的“坏人”，猜到了最终的开放式结局，观影过程中还擅自yy了一些更黑暗的剧情走向，整体的叙述风格可以说是相当克制了，但看完心情还是非常沉重。十元女士生娃后演母亲角色更有说服力了，青木也贡献了很棒的父亲形象演绎（抽烟一段极佳），中村没刘海的清爽短发造型丧失了一些辨识度hh