复仇在我

• 豆瓣评分：8.5
• 片长：140分钟
• 导演：今村昌平
• 年代：1979
• 地区：日本
• 类型：剧情 / 犯罪
• 语言：日语
• 编剧：马场当 / 池端俊策
• 影片别名：我要复仇 / Vengeance Is Mine
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：1979-04-21(日本)
• 主演：绪形拳 / 小川真由美 / 三国连太郎 / 倍赏美津子 / 清川虹子 / 日向铃子

【影片原名】Vengeance Is Mine 【中文译名】复仇在我/我要复仇 【出品公司】Imamura Productions 【出品年代】1979 年 【上映日期】1979年4月21日 日本 【IMDB评分】7.9/10 (1,686 votes) 【国　　家】日本 【类　　别】犯罪/剧情 【影片长度】140 Mins 【对白语言】日语 【字　　幕】中文/英文 【文件格式】RMVB+AAC 【视频尺寸】1280×720 【导　　演】今村昌平 Shohei Imamura 【主　　演】绪形拳 Ken Ogata....Iwao Enokizu 　　　　　　三国连太郎 Rentaro Mikuni....Shizuo Enokizu 　　　　　　日向铃子 Chocho Miyako....Kayo Enokizu 　　　　　　倍赏美津子 Mitsuko Baisho....Kazuko Enokizu 　　　　　　清川虹子 Nijiko Kiyokawa....Hisano Asano 　　　　　　绘泽萠子 Moeko Ezawa....Chiyoko Hatake 　　　　　　加藤嘉 Yoshi Kato....Kyohei Kawashima 　　　　　　北村和夫 Kazuo Kitamura....Shigemi Ideike 　　　　　　根岸季衣 Toshie Negishi....Keiko Oka 　　　　　　小川真由美 Mayumi Ogawa....Haru Asano 　　　　　　平田昭彦 Torahiko Hamada....Captain Yoshino 　　　　　　火野正平 Shohei Hino....Junichiro Yoshitake 　　　　　　河原崎长一郎 Ch?ichir? Kawarazaki....Shop owner 　　　　　　弗兰克堺 Frankie Sakai....Captain Kawai 　　　　　　白川和子 Kazuko Shirakawa....Sachiko Yoshizato 【内容简介】 津岩是九州香烟公司的职员，他杀死了收帐员柴田种次郎和马场大八。津岩的犯罪潜意识一直可以追溯到他的童年：父亲是一个信仰天主教的人，在军队征收渔民渔船时表现得非常懦弱，愤怒的津岩用棍子袭击军官，却被父亲阻止，他又用脚把沙子踢到军官的身上。从此津岩不再相信父权和宗教，决心从清教徒的心理禁锢之中解脱出来。长大后的津岩由于对家庭生活不重视导致了婚姻的失败。父亲开始被儿媳妇摆布，甚至于为年轻的加津子安排如何解决性欲的问题，使得两人之间产生了超越公公和媳妇感情的关系。二人同浴温泉被发现，从而引起了父子之间、双亲之间及夫妇之间感情上的一系列微妙的冲突。 幕后制作 影片的处理极为冷静，对那些较为血腥的镜头，基本上都是采取中、远镜拍摄，使得在紧张刺激的场面里产生了冷静的旁观者的氛围。影片最值得玩味的是几个主要角色之间微妙的关系，其中父亲持斧追砍儿子、媳妇进行劝阻母亲却在一边偷看那场戏是几个角色之间冲突的最高潮。通过对津岩冷峻性格的塑造，揭示了犯罪者深刻的内心世界和复杂的社会因素，具有广泛的社会意义。影片曾获1979年《电影旬报》十佳奖第一名，并获得了最佳编剧、导演、男女配角奖，还获得了兰绶带奖、每日电影竞赛奖等多种奖项，并入选了日本名片200部。 【电影截图】： ?psid=1 ?psid=1 ?psid=1《复仇在我》下载观后评论：今村昌平的巅峰之作，无明确动机的连环杀手的一生。1.冷冽而直露，今村将难以解释的暴力与无法抑制的情欲一定程度上同日本的社会背景相缀连（如侵华战争时军政府的强取豪夺与战后美国占领军的肆意妄为）。2.主人公家庭的天主教信仰充当着张力或反讽，对父子儿媳三人造成了不同影响，或隐忍或爆发或放纵。3.尽管人人都有罪，但除了男主是纯粹杀欲的化身，其他角色都可怜又可叹，在执念之痛楚与对欲望的压抑间徘徊轮转。4.倒叙回溯+交叉叙事相结合，几次跨时空转场非常惊艳（尤其是男主拿绳跟着老太上楼的场景，男主母亲突由纵深入画，旋即切为母亲对家人的窥视，似[雨月物语]），不少低机位和透过门窗隔栏的镜头。5.成群的鳗鱼，又见今村式动物意象。6.结尾父媳抛掷骨灰的不断定格，是什么阴魂不散凝滞空中？7.你只会杀你不恨的人。（9.0/10）看完有点懵，觉得杀人动机有点说不出来的奇怪，看了《草疯长》中导演对这片进行的一些幕后讲述，发现果真是“不合逻辑的现代犯罪”，真实事件进行的文学演绎，而原型是“美男子，能用英语会话，很讨女人喜欢。我（导演）甚至对他产生了一丝亲近与尊敬……”原来果真是这样，那么就没看错。绪形拳演得非常贴切，“主人公是个按常理难以理解的特例”，而影片也用非常生猛的手法把这种形象塑造得很圆满。如果非要加上一个堂而皇之的动机，那么就是通过自毁而不断报复那个他无法杀掉的人。在今村昌平的世界，到处都是不幸的底层人，用他们的不幸加害别人也让自己更加不幸；不一定是社会历史阶级等等说得清的东西造成的，就是突然间一个失误整个一生就往天翻地覆的方向不可挽回地进展了。胶片质感的色彩非常舒适，而最后那个缆车的结尾，太生猛了。导演镜头下的冰冷让这个故事分外冷漠，人物的上半身时刻充满整个画面增加了饱满感，不带感情的讲诉完了这个有关反抗和沉默的真实事件，画面中常见日式对日常生活平淡的阐述，却时刻吟唱着被压抑的情感和冲动，信仰着宗教的人们称之为兽欲，自以为用隐忍控制住身体的渴望便能平安度过，却在无意中成为了榎津严最难以言说的痛恨。面对这一处于社会边缘的人，却有着令所有男人艳羡的功能，旺盛的性能力，代表着征服欲和控制欲，最真诚的欲望反应，却绝不强迫女人和他发生关系，这也是他的骄傲所在，甚至相比他父亲的虚伪以及拉皮条老板娘丈夫的暴怒都显得品格高尚。片中有许多片段如同被压抑的火山一样令人心跳不已，公公和儿媳在露天温泉和浴室里的两场戏正是因为隐约的暧昧和欲发且忍的止步不前而分外揪心。也许是年代久远没什么共鸣他家真是奇葩哇。讲一个反社会的叛逆青年为了完成对社会的复仇不惜自我毁灭献祭自己疯狂四处杀人的故事。他老婆长得好像佘诗曼和三国大叔的情欲戏拍得真好恰到好处展示了mitsuko的美妙身材又不至于太过色情。给三星是因为杀人场景做得比较真实不是那种随随便便一锤子就得手杀人其实是需要很大的勇气和力量的一个青壮年杀一个老家伙都得一番搏斗太不容易也许这才是真的杀人而且那个年代的电影由于科技不发达所以都没什么分尸肢解的镜头就很任意地把尸体塞到壁橱里可能是我园子温和三池崇史看多了吧。结局可能是今村大神留的彩蛋让人摸不着头脑就是为了让观众有讨论和回味的空间?妓女小姐姐好美女生们都为了艺术献身展示了青春美好诱惑动人的胴体让人目不暇接又是一部充满了愤怒的电影，表现得十分极端。新时代下昭和美感已经逐渐褪色不再适应青年一代的需要，他们看到了社会中不可调和的矛盾，看到了一代人集体的压抑，而性和暴力正是这种压抑到极致的本能释放。今村昌平把目光聚焦在这样一个连环杀人犯的身上，从这种特殊极端的个体去放大一个时代普遍存在的问题，个人情感已经难以被理性所驾驭，人在这种情况下的不可控因素渐渐变成歇斯底里的疯狂，但这些疯狂无论多么的有破坏力还是在伦理上不被认可，都在一定程度上反映了其内心软弱的一面。是什么造就了他们这样的结果，或许从当初天皇的征船起就给出了答案，槚津严要复仇的并不是某个具体的人。导演说这部电影之所以那么成功和演员的精湛演技密不可分，虽然之前他一直对演员存在看法但是这部电影彻底转变了他对演员的偏见。。。他重点提到了几个演员，个人觉得清川虹子和三国连太郎演的最好其次是倍赏美津子然后才是绪形拳。。。清川虹子和绪形拳，老杀人犯和小杀人犯从赛艇场出来后的那场戏是全片最棒的桥段，这个部分值得好好玩味。。。三国连太郎还自己加了不少戏，往绪形拳脸上吐口水就是他自己想出来的。。。ps今村昌平的访谈挺不错，讲到他根据小说实地走访，拍摄之初想按照小说的格调，但是后来发现还是按照自己的想法来比较好。。。儿子的恶像是一种反抗，对童年弱小的反抗，对父亲不去争斗的反抗，对社会无力感的反抗！但也正如他父亲最后所说的，他不会去真正反抗他所恨的，也没有去斗争，所以一直在泥沼中，注定着死亡，没人为他惋惜！不懂父亲的爱，他像是一个只会讲道理的角色。他对儿子的爱看似付出，其实只是对上帝的祈求；对妻子的爱，像是照顾，又只是冷漠的接受；对儿媳的爱？？强忍自己的欲望，把她推向恶？？剧中的每个女人都是牺牲品，被恶所欺骗，最后期盼于幻想中的苟且！！！并不喜欢这部电影，但它确实能引导出一些思考！3.5.年纪大了，看这类片好吃力。在男权社会里，女性在影片里受到的伤害以及她们所要回报的方式都被放大，甚至变成一种畸形生活态度，以致于看到后面会发生生理呕吐行为。到不是因为今村昌平这种兽性蛆虫的表现方式恶心，而是真被这种男权至上还有他呈现男权强压女人的这份态度上让我恶心。可能，我就是恶心这种赤裸男权社会，完全无视他人存在甚至玩弄他人存在。宗教真是个好东西，因为你信教，你就不能离婚，真两耳光子扇死人。今村昌平大师的作品，之于70年代末期，一部犯罪片在镜头设计上如此行云流水，至今重看也不觉得枯燥，已属上乘之作。深层次来讲，将人物扔进兽性环境里进行剖析，每一段情节仔细想来都是极度邪恶，变态的情感展现了人性之恶，却看不出每个人物的最真实动机，或许这就是传统日本时期精神压迫带来的恶果。结尾的奇幻一幕令我记忆深刻，也许有些人渣就是这样，天堂地狱均不挽留。我们能清清楚楚地看到槚津严（绪形拳）一次次杀人，也会在倒叙中目睹他的一些成长环境，但他何以如此，仍是不明不白的。罪因在于社会？在于森严的不可反抗的父权？还是，他就是个变态的兽？今村昌平拍得挺实，而他的抽离，让电影超越了“实”，拍出了一种不可解的现代病。无论怎么弄，社会总有犯病的地方，总存在着可怕的恶，这是现实的一部分，这才是令人最绝望的。以一个纯恶人，拍纯恶的电影，导演果敢又决绝，拍纯恶拍得不让人生理反感的除了这部就只有库神的发条橙。印象比较深的两场戏，严杀了老太太后打开窗看到窗外的坟墓堆，画面先过爆再转回正常效果。结尾靠停格来停滞严下落的遗骨。“你只会杀你不恨的人”。电影里恶的来源对应的是宗教，有些笼统了，我更希望看到直指人性本身，有些人打从出生起就已经开始恶了充斥着荒诞的情色和血腥的残暴，循序渐进的披露了一个阴狠孤傲的男人，在做爱中高潮，在杀人后高潮，在被捕后依然神情蔑视，父亲伟岸的形象崩塌后开始仇视一切，连信仰也踩在脚下，一场梦似的复仇却只是波及了无辜的人。最后电缆上的讽刺让人讶异，多想结局是他们在缆车上抛洒骨灰后不管不顾的激情做爱放肆吟叫，在快感中将灵魂判处死刑通过独有的行为，“杀人后用尿洗手”构建起人物，一个没有文明界限的野蛮人，像狗一样的动物性原生家庭的缔结与反噬造成的人物动机，非常水到渠成的方式，严父亲的懦弱，“弑父情节”，母爱的缺失，母亲的地位被媳妇挤压，公公与媳妇的乱伦。阿春的杀人犯母亲血缘的羁绊，情感的缺失造成她的选择通过真实的细节建立人物关系和形象