阿曼德

• 豆瓣评分：6.2
• 片长：118分钟
• 导演：哈夫丹·乌尔曼·滕德尔
• 年代：2024
• 地区：挪威
• 类型：剧情
• 语言：挪威语
• 编剧：哈夫丹·乌尔曼·滕德尔
• 影片别名：
• 更新时间：2024-12-26
• 上映：2024-05-18(戛纳电影节) / 2024-09-27(挪威)
• 主演：雷娜特·赖因斯夫 / 艾伦·多丽特·彼得森 / Endre Hellestveit / Øystein Røger / Janne Heltberg / Loke Nikolaisen / Thea Lambrechts Vaulen / Vera Veljovic-Jovanovic / Karen Chika Gjølmesli

During one fatal afternoon in an empty elementary school the two mothers of Armand (6) and Jon (6) get into a desperate fight to be believed when one son is accused of crossing boundaries against the other. All means are used, and soon a blend of madness, desire and obsession arises. Where the truth lies is impossible to know, and soon everything evolves less and less around the children, who we never meet, and more about the adults.第77届戛纳电影节一种关注单元 一种关注大奖(提名)哈夫丹·乌尔曼·滕德尔 第77届戛纳电影节金摄影机奖(导演首作奖)哈夫丹·乌尔曼·滕德尔 第37届欧洲电影奖最佳女主角(提名)雷娜特·赖因斯夫《阿曼德》下载观后评论：影影绰绰的幼童性霸凌、造成行为偏差的环境因素、可疑的公权力侵入私领域，这些构成叙事表面的社会现实成分，都不过是导演的虚晃一枪，伦理审判的外衣之下，“Is she (acting) on purpose?”的一问，才是炫技式地以祖传“象征主义影像”在下半部甩出半打华彩段落的着力所在。异性恋情感（婚姻）的张力因出于“保守”的社会缔约，于今似乎不得不收敛起它的教益，两性向着它的永恒缺失的维度伸张，让位于一种人造的社会性“公平”。而遑论亲密关系中的施/受逆予和相互盘剥，和性别政治的正确与否，并没什么本质关联。在这个意义上，导演的讨论和呈现都是极其古典的，也因而显出片尾的抖机灵（圆一个LGBT角度的解读），实属没有必要（减半星）。Anyway，伯格曼/乌曼的基因强大不虚，年轻小天才值得持续关注。很难评 一开始以为类似怪物这种从不同视角看校园霸凌事件的 后来发现根本不是如此…阿曼德的母亲 也就是女主 其实是整个事件中反应最正常的一位 但影片又偏偏通过很多不知所云的镜头去暗示她的心理状态非正常 而校方和jon母亲的反应都很非正常 如果最后要抛的包袱是这个母亲就是有家族限定的暴力倾向 并且利用孩子来嫁祸弟弟的妻子 其实在情节上的衔接又很不自然…女主的表现当然不差 但总觉得像“家长群起蹂躏女主”这种显然被安排为高光戏份的内容 出现得很突兀很不必要很炫技 整体上很割裂的片子 似乎想要艺术想要创新的手法都不是用来为好好讲故事服务的真的只是关于“他人即地狱”吗？就如Elizabeth开头说的，怎么能在没有询问过Armand的情况下相信单方面的论述，也像校长所说的，真相并不重要。如果相信霸凌事件是一位母亲憎恨另一位母亲而教孩子编出的谎言，那么关于Elizabeth婚姻生活的真相到底是家庭暴力还是母职失职？片中每个角色都在与不同的人的交流中不断加深偏见或倒戈，而最终观众也用自己的偏见完成影片的最后一环#26th SIFF# 今年上影节的收尾作。Renate Reinsve的表演大师班。统计下来“地铁老人手机”的观看体验几乎出现了三次（最后一次的实验性的肢体表达能有稍微认同）。偏执地将追求演绎和画面的表现力作为主要输出点，忽视了剧本和台词构思的必要性。片中的男性角色非常令人困惑。热衷于捕捉人物的侧面轮廓并以此进行场景建构。突出氛围、迷幻式的配乐和声音效设计很出彩。26siff。阿曼德的妈妈在（疑似）宗教+重金属激烈的音乐中，仿佛变身捍卫正义的女战士。整部片子的底子是辨别两个幼儿园小孩的校霸真相，拍出来却像一个悬疑意识流片。也对，小孩子从来都不是完全真诚的，尤其是在现在日渐趋于过度敏感的社会，加持帮助他们极度早熟的海量信息。他们的只言片语都能在成人世界里掀起血雨腥风。前半部分的质感很像纪录片，但最后向着舞台剧大步迈进，女主将近10min的大笑solo再瞬间由笑转哭是我看到过的最impressive的个人表演之一了（荷兰人看到她笑得流口水也跟着一块笑 两个男孩作为叙事主人公实际上却居于幕后，形象塑造完全由家长代为呈现，成年人在想法、立场和责任承担方面都是小孩形象的延伸26th SIFF 故事的最终走向在意料之中，三人成虎、站队、角力、刻板印象加偏见，这些不免有些老套，完全是冲着戛纳直通车看的。对女主角的印象在《全世界最糟糕的人》时就很好，这部里也一样贡献了不错的演技，怼脸拍的特写镜头放大了情绪的张力。最后一段贴身乱舞，很像舞台剧，算是一点点小惊喜。从导演QA那里学到了“personality film”这一词汇，言之有理可是他的创作竟全部来源于侃侃而谈大师之作，而非真实，我并不觉得看了五十遍十二怒汉是一个拍电影的好手法。 有趣的是现场录音无死角包围，音乐很妙，有些scene很有风范。一场猎巫家长会。充满刻意技巧的堆砌，居然拿了金摄像机奖。导演恨不得拉住每个人：看我多会写抓马啊，看我多会玩心理惊悚啊，看我多会移动镜头啊，看我多会逼疯所有人啊...呃原来是伯格曼的孙子，懂了戛纳允许你跪舔一次...@ PFS East, PFF 33. 克制而完整的叙事和精准有创造力的镜头语言，影像在心理、叙事和多于它们的那些时刻里穿。old fashioned in a refreshing way【SIFF2024】13新天地UME。上半段女主开始大笑之后大哭五分钟的戏我就觉得不对了，下半程突然跳奇怪的舞真坐视了这个片子的主旨：就是不好好讲故事就想炫技。而且技术还不咋地，很难看【SIFF】从阿曼德姑姑面目狰狞的无声尖叫开始，所有被压制在脆弱而平静的生活下面咆哮的伤口一一显露，没有完人，自我保护式的谎言无处不在，丈夫突然清醒后的哭泣是导演充满温情的善意。