晚菊

• 豆瓣评分：7.9
• 片长：101分钟
• 导演：成濑巳喜男
• 年代：1954
• 地区：日本
• 类型：剧情
• 语言：日语
• 编剧：田中澄江 / 井手俊郎
• 影片别名：Late Chrysanthemums / Bangiku
• 更新时间：2025-09-30
• 上映：1954-06-15(日本)
• 主演：杉村春子 / 望月优子 / 上原谦 / 有马稻子

战后的日本，四名退休艺妓用另一种方式维持着彼此当年的关系，也体味着生活的孤独。绪纪（杉村春子 饰）年轻时纠缠于多名男子之间，时至今日仍有当年的情人打扰她的生活，孑然一身的绪纪放高利贷给昔日姐妹，用刻薄的态度掩盖些许失落。音美与玉惠合租一室，膝下分别育有一儿一女，如今音美沉溺赌博、玉惠卧病，不得不忍受绪纪的奚落。年岁渐长的儿女成家远行，音美同玉惠一时倍感孤苦，只能借酒浇愁…… 　　绪纪久久不能忘怀的情人田部（上原谦 饰）来访，但这个步入中年的男人早已无曾经的意气风发，绪纪燃起的最后一点希望也将幻灭么？ 　　本片根据作家林芙美子的三篇小说改编，位列《电影旬报》年度十佳第七位。《晚菊》下载观后评论：收束余味悠长，晚年东奔西走四处借贷，嘴上嚷嚷情啊爱啊儿女全靠不住，无事一身轻，私下里念念满洲里旧情人，却发现他终于如所有普通男子一般庸俗，心灰意冷焚毁珍藏多年意气风发少年时照片。朋友过来通知她曾经爱她爱得发狂的关先生被拘留，绪纪表现得满不在乎，最后却出钱救了这个当初纠缠她的男人，两人一统步下楼梯，女人啊女人，到头来终究得抓住点什么。玉惠一屁股烂帐，却没想过逃避，也不曾把这笔帐扣到儿子头上，昔日最高贵的艺伎，今时今日保留着她的优雅，犬子离去，纵有千般凄楚，都埋藏于心。音美，从他人话语中可见其年轻时风光无两，自老去不顾形象维护，就算做，又做给谁看呢？“梦露步，我也会”，可当年的风韵丧失了，当时惊鸿照影来的女人们奔着庸俗一去不复返。曾是西方征服东方，而今东方神韵引得西方效仿，在美中往往是不知美的。事实上，成濑不像小津那样总是沉湎于一种对过往的感伤当中，也很少摆出一副长辈的姿态告诉你，面对生存的无奈我们更多的是要去学会接受和忍耐。比起那种东方式的清醒，成濑更愿意去直面那些棘手的问题，但直面就必然意味着痛苦的增加，成濑对世俗生活的理解显然要悲观许多，但这不会是一种软绵绵的自我感伤，相反，你可以从中感受到一种乐观的觉知，那是勇气带来的。但，这样比较似乎也有些顾此失彼，小津更像是将一切不必要的杂质去除，像是充盈的虚空，感受可以充分地介入其中，而成濑则保留了那些生活的杂质，这些缺憾是真实感的来源。人物的小动作、市侩的人群和残破的街景，对应的则是一丝不苟的仪式、乐观且道德完满的形象以及一尘不染的布景，在这里我不想下一个谁好谁坏的判断。只是，在表现平静表象下的涌流这方面，他们是殊途同归的。“孩子们不再可靠，我很高兴我一个都没有”“男人都是吸血鬼，榨取女人”这部电影要是如今重映，绪纪会红遍小红书，一直担心她会招架不住上原谦那如乔琪乔般的阴郁气质和脆弱感，我多虑了。几处重要的情绪用了内心旁白，且来的有点突兀，完全可以用更电影的方式来表现，衫村春子也有那个表演能力的，顺便…她和科恩嫂长得好像。片尾两位年老的艺伎站在桥上望着孩子离去的列车，迎面走来一个踩着梦露步的摩登女郎，其中一个学她走路，然后两人放声大笑；下一个镜头，无儿无女没男人的绪纪和房产经纪的去看一块新地皮，远处商店广告旗打着“主妇之友”的字样，我喜欢这个结尾。我挺喜欢的。被战争区分的时空，阿欣的恋梦幻灭「你变了，变得像个普通男人」和阿音阿玉的亲子隔别。结尾处强烈的时移世易之感。一个感想是：成濑镜头里的苦难书写完全是「此世」的，几无形而上意义，但非常朴素可感，即便非知识分子的普通女人也能从中大有共鸣，这就是melodrama 的民主魔力。其实林女士小说给我的印象也如此：女人的负担和困境这么大的题目，一概老老实实从钱谈起，整个视角是很老百姓的，跟当代女性电影对女人困境的「泛谈」（性来一点经济来一点文艺来一点政治来一点，大而散，学理化）成对照。这部片子里的女人太惨了。。。四位前歌妓，因为时代的变迁生活落魄，只有一位成了收债人，但是她最终面对的是对旧情人幻想破灭的心灰结局。另外两位在生活潦倒之外，还要面临儿女的不理解和离开。儿女抛弃了她们，但是首先是时代抛弃了她们，最后不得不用“年轻人知道应当如何生活”安慰同伴，此时旁边走过一位新潮的“梦露扭”女士，她正代表着离她们而去的战后新时代。成濑这部分影片以小见大，折射出战后的社会变迁，特别是女性命运、身份的转变。《晚菊》有三位迟暮的女人 演绎自身的笑料就是开时间的玩笑 像望月优子将自己制造为好笑的影像 一个笑话是能克制悲哀的 在需要勇于生活的时刻 激发了走而非停留的动力…//好像白居易的《上阳白发人》 当然白居易的诗歌结尾是激愤的 《晚菊》的女性则对境遇逐渐淡定 电影的左翼立场却更顽强 电影的左翼不只是对社会的愤怒 关键是对奇怪的个体保持欣赏的能力//望月优子也令人想起朱丽叶塔演的杰索米娜和卡比利亚 都有极强的人物性怎么会不讨喜呢。 能握在手里的金钱才是最重要的。 女儿选择年龄更大的男人结婚离开了母亲，儿子因为有了情妇也不愿意在家呆着，子女最后都会离开，男性是更加靠不住的存在。 找上门来的不是为了含情脉脉的叙旧而是为了榨取女性，钱财，青春，或者回忆。 “我不在乎他是否被拘留或者自己上吊”听起来似乎是没有人情味的一句话。 但是“所有的男人都是吸血鬼，榨取女性，小心点。生活对我们来说也很艰难” 无情，那咋了？居然傻傻分不清上原谦和森雅之！毕竟都是成濑的男主角，那个年代的美男。这部剧的趣味性也许就在于沉闷与轻快之间，曾经做为艺妓的女人们在战后生活既有各自的小忧伤，又是坚强不拔的，她们每一个几乎都是决绝的，面对曾经的情人、面对原走的儿子；而以三味线最为大量背景乐，可谓也是一种强调，互应了情景，尤其是杉村面不改色拒绝时，声音的回响有几分讽刺，又使整个氛围暧昧化，演绎也相当精彩，确实对小人物有精准把握。将整体的角色年龄往后推了10几20岁，而这种年龄的增长，带走的就是一直以来在成濑巳喜男影片中表现的女性珍贵的青春。青春是最珍贵的。逝去的青春只能在记忆中存在。现实总是会给对当年美好的期待浇上一盆冷水，即使是最珍贵的残存的部分。接受了现实，也就不得不去面对。继续面对战后男性的无力和缺失。女性被迫的坚强和独立。全片浓郁的失落情绪，女人们失落于已逝的青春、已死的爱情、离家的孩子，男人们也同样失落，人到中年也混不出个头来… 失落，是战前一代人面对着走向现代化的日本社会滋长出来的普遍情绪。结尾仍是一贯的暧昧，年轻人朝气蓬勃走向属于她们的光明未来，而中年一代必须接纳属于自己的黄金岁月从未到来，也再无到来的可能。女性认命在生活中被男性剥削。2025-5-29看完，一前妓女放高利贷，只认钱，她一前同事身体不好，儿子被情妇养着，另一前同事的女儿又漂亮又聪明嫁给了一老头而遗弃了母亲，最后在火车站看火车轰鸣离去，就像每个人都要进天堂那样，不舍不敢又无奈，整部电影拍出了红楼梦的味道，人这一辈子就像梦一般哪怕生活落差、哪怕数度幻灭，女人老后的生活依然能以自己的方式继续抱怨、嗤笑、较劲、刻薄、轻蔑，最后目送儿子远走北海道的火车离去，留下的决不只是自顾自的哀愁落寞，电影的基调意外地积极乐观；虽然晚菊已称不上“盛开”，三人和“菊”的意象也相差甚远，但谁又能对她们的活法指手画脚呢？