水印街

• 豆瓣评分：6.5
• 片长：94分钟
• 导演：文晏
• 年代：2013
• 地区：中国大陆
• 类型：剧情
• 语言：汉语普通话
• 编剧：文晏
• 影片别名：Trap Street / Shuiyin Jie
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：2013-09-01(威尼斯电影节)
• 主演：何文超 / 吕聿来 Yulai Lu

主演：何文超 / 吕聿来 Yulai Lu导演：文晏语言：汉语普通话 地区: 中国大陆 编剧：文晏类型：剧情上映时间：2013-09-01(威尼斯电影节) 别名：Trap Street / Shuiyin Jie用户标签：文晏,吕聿来,中国电影,2013,爱情,中国,剧情,大陆片长：94分钟imdb编号：tt3138596《水印街》讲述了一段忧伤的爱情故事，一对年轻人从相识到相爱，被一场突如其来的误会打乱爱情步履，又在迷茫中重新审视彼此，重建信任。该片以独特的视角探讨了在一个高速发展的现代社会里人与人、人与社会的关系。第70届威尼斯电影节路易吉·德·劳伦蒂斯奖（新锐导演奖）(提名)文晏 第57届伦敦电影节最佳导演处女作(提名)文晏《水印街》下载观后评论：在身份感模糊的《水印街》里，不能说的秘密与必须显示出存在感的爱情发生了冲突。不断变换着形态和角度的权力犹如监控镜头那样无孔不入，它凝视着发生在每一条街道上的悲欢离合，同时也在观察着人们暗流涌动的情欲。然而因实地采集来的数据无法进入系统，被道德长年捂住的灰色地带也始终见不得光。作为女性导演，文晏在她这部处女作里想要辨清自身的安全感与自身存在感之间的关系，可惜身为编剧她却借用了一个颇具暧昧色彩的政治符号。这无疑也让影片的主旨陷入了盲区：观众很难判断影片是要表达权力在个人主义与集体主义之间扮演了主导角色，而个体在徒劳地与体系进行着西西弗斯式的抗争；抑或是要展示女性于男权世界里的失声状态，以及她们在缺少导航的生存环境里自我定位的困难。一个习作，用摄影机的推拉摇移和手持晃动去和静态的针孔相机做区别，尝试展现窥探普通人生活的镜头背后隐藏着的权力意志。但剧本实在是差，不说男主那PUA居然能撩到妹，除了男主以外其他所有角色都是功能化或者符号化的：父亲代表体制中的蝼蚁；师傅是制度之下假装岁月静好的行尸走肉；室友加入犯罪元素制造紧张感。哪怕是女主我们也难看到她的内心戏，即使用男主的追求目标需保持神秘感来找补也说不过去，在经历这么大的风波之后又重新进入男主生活代表监控挥之不去我可以理解，但她作为一个人其动机在哪呢？导演用生活场景去讲述一个魔幻现实，却将角色们从生活中剥离出来，制造了一个空中楼阁。男主夸张的表演和接吻戏环境音的渲染，有种看新海诚的错觉。比《春晚》里的南京更亲切，太多熟悉的地方：影片里男主多次测量的地方是宁海路，前几天有事去了两次;男女主喂猴的地方是红山动物园;还有一幕喷泉应该是在紫峰大厦门口。有幸参与去年《嘉年华》南京唯二的点映（另一场在南京艺术学院），点映地点就是在紫峰卢米埃绿地影城，文晏映后说特地选择了这，因为这是她处女作的取景地。三星半。前三分之一以为是小清新（有点太小清新了），转折开始以后想当吸引人。一个恐怖的现实问题包裹着一张小清新的面孔，就像这个故事简介一样。thebigbrotheriswatchingyou这样一个题材其实可以拍得更成熟一些，更坚决一些，更残忍一些，更深刻一些……不过作为女导演的处女长片，挺好的。其实并不是观看者的预期问题，而且文晏在整体的把控上出现了含糊不清的指向。在这个破坏的大怪物出现之后，我们既看不到双方的走向，反而只有一股股单纯的无法连成一线的焦急和紧张，渐渐的走向了怜悯和虚无。被trap的莫名其妙，只留下了吕聿来的形象和状态。至于为什么要写成这样呢，那有可能是相对价值在作怪 看前一半的时候，完全没有预料到后一半是这样的故事走向，倒不是说剧本做了很好的反转，只是导演的叙事节奏和线索铺陈上没有做到很精巧。但是作为处女座来说，依旧有可圈可点之处，文晏到底是个什么样的厉害角色，热衷于碰触这样的边缘性题材。吕聿来真的是我的文艺片男神，无论多大岁数演起小青年来都是少年气满满。三星二星之间犹豫不决…一开始以为是文艺爱情片小清新，看着看着变成了悬疑罪案片？再看下去怎么又变成了zz迫害片？最后一幕这是阴谋偷窥片？男主作为南京土著居然一句南京话也没说过，男主不说也就算了，男主爸妈也不说也就算了，男主爸爸单位，男主单位的同事也不说也就算了，男主的死党也不说？？意外的还挺喜欢，当然是从“监控”的角度来看。一个是最为个人的私密情感，一个是现代社会无所不在的公开监控，二者本该如影片前后两部分一样是割裂的，却意外有了联结。本应被保护的，却被提供保护的侵犯了，那么我们究竟是更安全了，还是更不安全了呢？在天网成型的当下更值得思考，想到《蜻蜓之眼》前半段是闲散清新的爱情叙事，后半段是急转直下的政治角力，一轻一重的安排颇有意味。场景在怀旧情绪（碰碰车，古着，照片冲印）和现代社会（地图采绘，监视器，手机）间周旋。可惜拍得还是过于随便，叙事层面想表达的意图受制于影像空间的狭小，导致画面无甚张力。观念先行的一部电影。在艺术上有明确探索性的导演，基本都有很强的空间意识。在文晏的这部处女作里，空间的灵动和僵死同时出现，动物园和小酒吧里，南京潮湿温润的沉醉气息扑面而来；后半部批判性话语出现后，城市空间则是被各种权力（政治、父权、电子科技）划分、控制和管理的无生命体。人物性格情感尴尬，故事情节发展尴尬，用国安和爱情来扯入普通人生活，整个感觉都很莫名其妙。怎么就独特视角了，怎么就探讨了高速发展的现代社会里人与人、人与社会的关系了？很好奇片尾里提到的影片顾问和致谢人物心里是怎么想的，顿时对《嘉年华》很抱怀疑。两段式结构，前半段清新，后半段重钝。这种急转直下的设计显要的镜像化了政治磁场打破日常生活，日常生活被吊起，然后失重的魔幻现实。至此个人的恍惚，漂浮都成为一种新的常态。受限于狭窄的场域，较为孱弱的剧本，这一概念最终没能成为盖棺定论完备的书卷。文晏的影像还是很有力量的，加上粉丝滤镜可以打五颗星。前后两端画风转变的时候感觉受到同样的精神打击，魂都被抽走了。再风格化一些可能会更吸引人。吕老师后半段的表演还不错，前半段能把stalker演得那么人见人爱傻白甜就真的很本色了。。。