影之车

• 豆瓣评分：7.5
• 片长：97分钟
• 导演：野村芳太郎
• 年代：1970
• 地区：日本
• 类型：剧情
• 语言：日语
• 编剧：桥本忍 / 松本清张
• 影片别名：The Shadow Within
• 更新时间：2025-12-03
• 上映：1970-06-06(日本)
• 主演：岩下志麻 / 加藤刚 / 小川真由美 / 泷田裕介 / 岩崎加根子 / 芦田伸介 / 稻叶义男 / 近藤洋介 / 野村昭子 / 川口敦子 / 阿部百合子 / 新田勝江 / 长谷川哲夫 / 志贺真津子 / 大塚君代 / 槙芙佐子

かつて母の愛人に殺意を抱いた男が、息子と二人暮らしの女を愛するようになった。しかし男は、“あの息子は俺を殺そうとしている“と思うようになり……。殺意と幻想の虜になった男の破滅を描くニューロティック・スリラー。加速度的に増していく恐怖演出と映像処理が特筆もの。《影之车电影网友评论》看完让人陷入沉思中的心理悬疑片，幼时用手中的斧头砍断了母亲情人绳索的他看见了和幼时的他同样处境中的男孩握着的斧头，这究竟是童年经历产生的被迫害妄想，还是人性本恶的又一次血腥例证！？ PS：三人郊游时母亲选择和男主走开谈情，丝毫不顾及在荒郊野岭的车中独自呆着的男孩，或许仇恨的种子自此才悄然萌芽的吧，那密林中遍寻母亲不着慌乱的小脚丫和哭泣的小脸看的屏幕外的我十分心疼，单身母亲渴望幸福能理解，但上头到如此地步让我看的很生气。影之车，加藤的观念让他有挥之不去的因果报应，社会让懦弱的男性自以为是，6岁男童对女性有不切实际的占有欲，建一就是加藤。建一如果被父亲家养育而非被强加于母亲，就能解放母亲也能解救未来的自己。鬼水怪谈也是，都像在讲一个现实，就是男权社会不该要求女性太多，如果没有高额抚养费财力处于弱势方的女性也别因为不甘婚姻得失而伪善地执着于争夺抚养权，让孩子由父亲抚养，对孩子母亲都是一种爱的现实选择。1更像是展示一种战后孩童幽微的心理生态，并无什么特定的主题可言。男主和建一在失去父亲后童年的一切同样都沾染了不详的气息，恶在他们的心中滋养，如同一种国民性的世袭。2闪烁的负片铺满诡谲之氛围，阴郁在暗处蛰伏，娟娟暗流汇入心口。3目睹母亲与陌生男人交欢，杀意的共振，这是他们重叠的经历，因此他是如此能共情，又如此笃定这个孩童身上恶的纯度几何，凶手与被害者惊人的对照，悲伤的往返。宁愿去别人单身母子家里过家庭生活的丁克家庭的男人，老婆以为他晚下班，他却早早下班在别人家里带孩子等女主人卖完保险回家吃饭，颇可玩味的角色换位，层层推进的心理刻画，暗藏玄机的乡愁回忆（附眼疼滤镜）属于野村不拖沓也不太狗血的心理悬疑+伦理片佳作，可能是桥本忍改编剧本比较好..? 帅哥美女主演，加藤刚带黑框眼镜很像克拉克肯特啊从电车摇摆的窗景切入童年记忆中的千仓百景真是“美好”。陷入层叠恐惧之人从梦中惊醒，窒塞/毒戕/溺毙于无际幻境行扼杀“过去之我”之实，重蹈以死抗争而非向生的覆辙(如滨岛自陈：我在做一件罪恶的事，而健一他知道这一点)。看不下《信札疑云》遂转向年代更久远的这部。除本片原作外剧情设定似在某部松本作品集中看过。桥本忍的剧本也有点乏味。但我还是自我沉醉地抱着着看《花样年华》+《双重赔偿》的邪恶感觉看完全片。这片的重点其实是这么一个概念：别人如何怀疑幼时的“我”是杀人凶手，而“我”现在又如何让别人相信另一个无辜邪恶的孩童要“蓄意”谋杀“我”呢？片子绝大部分一直有一个悬而未决的问题吸引观众，让那个时代日本电影拖沓的通病缓解不少。最后的解释不算出人意料，但是能大胆的把这样的心态讲出来还是很有勇气的。不过，影片里依然缺少人物的动机，特别是忽好忽坏的情绪让人摸不着头脑。简直是一部心理惊悚片，保险、葬礼、当年轰动一时的莎朗塔特遇害案，小男孩平时玩的刀与斧子，无一不在给男主角的被害恐惧增色，儿时的他杀死了夺走母亲的“继父”，长大后他却成为了“继父”，人们总会变成自己曾经讨厌的模样。三星半。核心创意还挺好的，宿命感与精神分析的结合。叙事手法过于普通甚至拙滞了，推进剧情全靠展现男主女主的工作，剧作功能太弱。1970年的片子，中间插入一段主妇们讨论曼森杀人案是不是婚外情的情节，很有时代气息。这一部的野村叙事口吻总体较为平淡，情节也较模糊化，真相并不重要，重要的是如何让主角顺理成章作出最后的独白，既释放情感，又不算太煽情（但我还是想哭），技法也很丰富，加藤刚长着一张敏感神经质的脸，和男主非常契合。所以说不管啥子恋，最好避开带男孩的女人，听说过一句骂人的话吗？这就是男孩愤怒的心理基础，男主最后和男孩具有相同的故事，估计男孩成年后也不会又成熟的心理。岩下志麻是在是既漂亮又优雅。7.5分又一部野村导演和松本清张合作的影片。比起事件，鬼畜，砂之器，影片里的氛围塑造挺阴森的，记忆与现实的交接，最后给出了早已剧透的答案。回忆的海景那一段底片的色彩运用很精彩，记得事件里面也用过