有用的鬼

• 豆瓣评分：7.2
• 片长：130分钟
• 导演：林金伟
• 年代：2025
• 地区：泰国 / 新加坡 / 德国 / 法国
• 类型：剧情 / 喜剧 / 惊悚 / 恐怖 / 奇幻
• 语言：泰语 / 英语 / 老挝语
• 编剧：林金伟 / Geoffroy Grison
• 影片别名：关于我老婆转世成为吸尘机那件事(港) / A Useful Ghost / Un Fantôme Utile / Pee Chai Dai Ka
• 更新时间：2025-12-19
• 上映：2025-05-17(戛纳电影节) / 2025-08-28(泰国)
• 主演：黛薇卡·霍内 / 威思露·和蓝 / 万洛普·朗卡嘉德 / 阿帕西里·尼蒂巴 / Wisarut Homhuan / Thityanan Phoungbut

讲述一名叫娜特的女子因空气污染病逝后，以幽灵的形态依附在一台吸尘器上回到丈夫马奇身边，继续守护他，却必须面对来自家族的排斥与质疑。为了证明自己的存在价值，她被迫化身“有用的鬼”，帮助清理工厂中徘徊的亡魂，也在荒诞与温情交织的过程中，揭开关于记忆、遗忘与社会压抑的隐喻。第78届戛纳电影节金摄影机奖(导演首作奖)(提名)林金伟 第78届戛纳电影节影评人周单元 影评人周单元大奖 林金伟 第36届新加坡国际电影节银屏奖 最佳亚洲剧情长片(提名)林金伟《有用的鬼电影网友评论》粉尘入呼吸道里会咳血丧生，思念附吸尘器上能让爱回归。没有法律规定鬼不能入他人梦境，没有道德衡量鬼怎么做才算有用。 鬼靠人的记忆存在，电击却可使人忘记；人凭对鬼的怀念活着，旁言却要督人抹除。 资本家不会在意工人的生命，能干活也不觉累的鬼比人更有用。图个尊重无奈去窥私，欲得想要只能靠剥削。 抛离价值理性，空谈工具理性，终会把鬼放进别墅、把人逼上梁山。 本以为是《人鬼情未了》＋《寻梦环游记》，没想到越往后政治野心愈发强烈，巧妙地从情感冲突上升到了劳资阶级矛盾，还伴随着宗教、性认同与粉尘污染等高敏话题，解读空间很大。 而沉着冷峻的影调给这一超现实故事刷了层厚荒诞，极简勾勒框架，黑色幽默氤氲，讽刺锋芒毕露。 大工业时代人是机器，说话缺情少意，行为冰冷刺骨，初看感到滑稽，细品直觉悚然。 年度最佳泰影。导演长篇处女作，故事背景是泰国家喻户晓的《鬼妻娜娜》传说，因空气污染早逝的妻子，灵魂附身在一台红色吸尘器重返家庭。荒诞又有趣的设定，直接对传统与现实来进行解构。文本也如视觉风格一样天马行空，在奇幻喜剧的框架内，同时容纳婆媳关系、LGBTQ+议题与沉重的政治历史隐喻。导演将泰国社会面临的现实，长期空污、历史记忆的抹除，都编织进鬼故事中。可惜前半段建立的怪诞冷幽默与存在主义趣味，与后半部分直白的政治叙事之间，产生明显的风格断裂与质感落差。片子荣获戛纳影评人周大奖的肯定，但尝试缝合多元议题时，显露出作为首部长片的生涩，有些表达也有“议题绑架了叙事”之嫌，让深度探索流于表面。这部电影折射出创作者勃发的表达欲与尖锐的社会观察，可拼贴而成的影像本身，也侧面反衬出野心与掌控力之间尚未弥合的缝隙。★★☆有用的鬼，电影的情节给我的整体感觉有些许类似《鬼家人》加《寻梦环游记》的结合体，相对于我个人来讲，我更喜欢影片的前半段，前半段看到了人鬼情侣之间关于爱情的传达与表达，以及对付工厂厉鬼陶克故事，虽说故事很狗血，但我被马奇与娜特这对亡命鸳鸯，离不开且割舍不断的爱情着实令我感动，后半段娜特与陶克变成了政府部长所利用的工具，驱走部长心中的厉鬼，还有厉鬼反击的故事，这一部令我感觉有同类型作品感觉，渐渐落入俗套，特别是当马奇翻看泰国红杉军这本小说之后，其实我对这起事件是不了解的，但经过朋友的介绍，也是政府打击平民老百姓最好的佐证与证据，当他们这群鬼奋起反击，也在表达着自己对于这个国家强权说不，克龙杀死部长那一段，让我为之欣喜若狂，但是我不太喜欢电影用人妖与鬼恋拉开序幕和结尾，感觉比较奇怪，给7.5分3.5 Collective memory. The ghost and the past are essentially the same thing. What returns as a ghost is precisely that which has not yet been resolved, and so it lingers. The unresolved past, like a ghost, intrudes upon the present, disturbing it, reminding us that what we thought was over still demands recognition.#TIFF2025#挑战电影类型与叙事的边界，”A Useful Ghost”如同一场疯狂的fever dream，让人物与故事在不同维度的黑洞穿梭。电影开场的吸尘器闹鬼和一言不合就homoeroticism确实很有趣，但随之而来的就是导演天马行空的表达“轰炸”：从对于资本血汗工厂的控诉到记忆与梦境对于灵魂与情感的操控，从同性欲望发展的slasher到毫不保留的政治诘问（直指2010 Thai military crackdown）。目不暇接的风格转变虽然让人眼花缭乱，却始终没能形成某种统一性而深化电影的表达，这也许是本片最令人惋惜的地方。Davika Hoorne好伟大的一张脸，然而表演也确实无聊。当我们还在单纯地认为“鬼”只是吓人的意象时，林金伟却在他的导演首作中给出了一个完全超乎我们意料的表达——“鬼”是连接生与死的一道桥梁：它可以让死去的灵魂得以复活，从而带来前半段让人忍俊不禁的笑料；也可以成为活着的人们记忆的线索，从而带来后半段使人无限深思的深度；而作为社会弱势群体的酷儿元素的加入更让这两者非常巧妙地结合在了一起：总是被当成大多数人眼中的“梗”的他们，却能用最强的信念把不会忘记的一切牢牢记住——那是不应该被遗落的所有关于这个世界的全部真相，无论它是让生活在这片天地中的人们自豪或是蒙羞，这一切都有权利摊开在阳光之下。当它们能毫无保留地展示出来的时刻，为了它们奋不顾身的我们，都是有用的人。這部影片風格割裂，像三部電影硬拼：開頭是愛情喜劇，中間變靈異回憶錄，結尾成政治歷史片。開頭很出彩，以荒誕搞笑的方式探討階級問題，節奏輕快，演員靠眼神、小表情的收斂表演，搭配精巧劇本，毫無沈悶感；配樂更是亮點，日常克製，高潮段落的編曲堪稱絕妙。 但後半段問題明顯，「消除記憶」 的設定生硬綁定歷史傷痛，政治線像臨時加戲，和前半段輕松氛圍脫節，還將嚴肅歷史拍成獵奇的 「靈異賣身」 戲碼，用 「性」 隱喻歷史抗爭、影射政治受難者的設計，廉價又冒犯，模糊了原本的階級與勞工議題，節奏也拖沓。不過也有被 「歸屬、死亡與記憶」 的核心主題打動。該片想法有余但完成度不足，亮點難掩風格割裂、主題混亂的缺陷，觀感復雜。6.5/10 还是要说这是蛮可爱的鬼片的，整体上的风格有种娓娓道来的感觉。由一次偶然，一次撞鬼，一道叙述展开，会有某种诗性。 附灵的部分写的还蛮可爱蛮感人的，虽然时而有恶趣味惊我一下。镜头存在感不强，正如叙事一样慢慢走近人物。有用的鬼就可以化形，被遗忘与无用而消散之间互为因果，女主化了形也就成了阶级权力的阶下囚，讽刺逐渐辛辣。 可惜的是后半段为了把故事讲的更深刻，开始有些掉书袋的严肃意味，也少了前半段的轻盈。复仇段看得蛮爽也蛮搞笑的，在影院看应该体感很好，只是却也是冗笔了。 不过在今时今日，这样的影像仍有意义，它提醒着人们真实的必要性，让胜利者书写历史或许也是对过往的霸凌。东南亚的土地盛产鬼故事。冤魂、神佛、梦境的元素和酷儿议题、政治压迫以及阶级甚至民族矛盾（泰北妈妈和潮汕婆家）的现实记忆交织，让一切更加怪诞荒谬又现实。开始意识到阶级问题是注意到吸尘器女友Nat穿着的服饰和粉尘工厂里的工人一样，都是宝蓝外套+白色打底，他们在最开始也都是被工厂统治者伤害的角色，但是Nat夸张的廓形套装凸显出力量感，也预示她与工人们的阶级不同，追求不同。后半段剧情打破了好鬼和坏鬼的界限，“有用”这个糟糕的词汇随着故事展开讨论得更深。看得很开心，总有些莫名其妙的笑点，如果要扣半颗星会扣在那个断腿鬼魂报仇的故事线上，最后的复仇爽剧结局没那么喜欢。用一種horror的經典範式（queer as monstrous other）實現對此的反寫，但對白一字一句地說出「異性戀夫妻通過排除同性戀伴侶於是獲得生的權利」時真有一種洩了氣的感覺，因為觀眾不必再深思這個反寫的過程了。而後開始寫個人對集體記憶的篡改，其實這也是很常告訴自己的：不要忘記、努力去記住我們經歷過的一切。如果愛真的能戰勝公權力的話，我願意相信這樣的結局。但依然不太喜歡這種每個設定都一一對應的感覺，階級、酷兒、性別、家用電器、幽靈縈繞...像寫了篇中規中矩的結課論文然後把它拍成電影的感覺。@2025 HKAFF@香港Premiere Elements 22nd香港亚洲电影节 亚洲新导演奖单元｜富豪门第中无用的人死后附身吸尘器，反而成了有用的鬼。前半段颇为新颖的“人机恋”（各种异形机器人广泛投入使用的今天，看一个吸尘器说话好像也没那么诡异），到了后半段成为指控阶层不公的工具。为有权者运作的社会机器侵入私人边界和共有财产，无处不在：空气、环境、肺，公共记忆、私人梦境，共同的法律、个人的财产……其实颇有些缝合感，倒不如全片看吸尘器吮吸男人乳头的怪镜头来得爽，但是想象力还是大为值得赞许。泰国人真的蛮信鬼的，看到鬼都见怪不怪的那种。戏谑地去讲一种利害关系，其实身在其中的人，看到前半段利用特权去逃脱法律，为了厂子下药寻人，应该都能自然而然地懂接下来要讲什么吧，也正因如此没法子怪那些左右摇摆、但最后还是选择/不选择却助纣为虐的“中间派”，在派系之前，好像大家都是受害者而已。但那些自然而然因伤痕产生的情感，超越所有争论，于是结论好像不用通过人物之口或故事里的故事来传达，就这样自然而然地伫立在镜头里。哎，也不想却对“沦为闹剧”之类的评价愤怒，年度床戏和年度ENDING，快乐却也有力量。