河鳗

• 豆瓣评分：4.1
• 片长：102分钟
• 导演：朱骏腾
• 年代：2025
• 地区：中国台湾
• 类型：剧情
• 语言：台语 / 汉语普通话
• 编剧：游善钧
• 影片别名：Eel
• 更新时间：2026-02-01
• 上映：2025-10-03(中国台湾) / 2025-02-19(柏林电影节)
• 主演：潘纲大 / 柯泯薰 / 潘亲御 / 郑如吟 / 陈季霞 / 吴美和

父亲一去不返，原本在城市上班的阿亮，回到被遗忘的沙洲，寄居河边破房子，在垃圾场打工。岛民为土地公抬轿，被丢弃的神明都挤在寺庙中。阿亮发现神秘红裙女子漂浮于河上，她似乎有着不堪回首的过去，或许她根本就是河鳗化身？视觉艺术家朱骏腾首部长片，取景于台北市内遭限制开发逾半世纪的社子岛，建构如梦似幻的幽灵地带，以浓烈的符号和隐喻，展现实验风格，透过一段萍水相逢的奇遇，映照生命的困顿与无常，探索欲望与归属。柏林影展视角单元。第75届柏林国际电影节视点单元 最佳影片(提名)朱骏腾 第49届香港国际电影节新秀电影竞赛 火鸟电影大奖(华语)(提名)朱骏腾 第27届台北电影节台北电影奖 最佳男主角奖(提名)潘纲大《河鳗电影网友评论》藝術家們說需要「欣賞」… 但如果同樣是做「當代藝術」，同樣是在TW，對於普通觀眾，蘇匯宇 導演的作品比較容易「欣賞」；對於資深影迷，蔡明亮 導演的作品比較容易「欣賞」… 本片既沒有《三夫》包裹時局隱喻內涵，也缺乏《火口的兩人》文學文本基礎… 全片觀感有點類似 同為新導演首作的《愛似一把槍》，姿態矯作，也許可以受到國際3A影展評審青睞和入圍，但也無法掩蓋導演的自溺，把攝影機當成 泄 慾 工具，他自己拍得很爽，也希望觀眾一起跟著爽… 其实并非是物化女性，而是在物化电影，但却选取了很刁钻的角度把这一切的行为合理化，毕竟是媒介存在的理由之一。虽然很多导演“自娱自乐”的感觉在（整场电影完全就是性压抑到性解放的personal emotional release 最后打开窗子，解离一切束缚，面朝大海，天高任鸟飞…… ） 但整体视听语言还意外不错。这种东亚扭曲美啊，西方实在是几辈子都拍不出来了… P.S. 音乐细节/片尾曲很赞。看的时候就感觉到这是一部充满强烈个人情绪的作品，作为喜欢cult片的人来说是真的喜欢剖开一个红彤彤的肚子这种东西…也很喜欢咬碎玻璃就像咬碎骨头这个描写，但会不可避免地觉得一个困于此地的男子和一个是鬼是神是一个没有来历的女子的存在之间产生欲望还是太烂俗了…是一个想要在世间找到一个瞄点的对照，可是真的会有女人的绝望来自于在世界上没有存在和寄托吗？所以还是觉得这样飘荡的形象太他者。完全短片体量，一切拍的显而易见且白话，感觉是完全有着一套体系可供精神分析的影片。河鳗在台湾语境中象征着被遗弃的人，有了这个等式后，这部电影就完全变成了风景影像。边缘人、身份认同、传统理念被拆解但没有落脚处。总的来说还是少了情节、角色等文本信息来让情绪有所依附，如果是短片是成立的，长片实在是太非了。从打手枪到做爱的递进蛮不错，对人物死亡的暗示也挺出乎意料的2.5/10 #HKIFF 49th# 意象和元素的堆砌，看似有所表达，实则内核枯竭且局限，并时常令人不知所云，也就只有二位主演的演技撑起了整部电影。或许影片可以被解读为一个欲望得不到满足的青年男性的挣扎与幻想，片中呈现的色情场面使“河鳗”的符号指涉未免太过明显。 PS：尽管如此，导演在映后还是极为真诚的一个城市边缘人的呐喊，铿锵有力，只是城市的喧嚣使其噤声，电影里看不见喧嚣反而充满无力，意外的让看似支离破碎的故事有了一致性的“意识“，在灵魂飞舞时感觉人的七情六欲，元素用了很多可见导演首作的内心澎湃，场景设计和镜头都有不错的审美，男主的信念十足可惜对手差之千里，但他足以carry全场，令人印象深刻。疑似导演编剧吃了生河鳗寄生虫进脑子里才搞出来的东西，2025年了影视作品中仍然存在的、原始而粗暴的性别歧视和男性意淫，反思一下文化市场会允许这种空洞、毫无意义的作品存在。#HKIFF# 男孩用“田螺姑娘”治愈成长伤痛，导演疑似过度沉浸在自己的艺术。不过do的片段拍得很抓人。4.16于PE僅以此片獻給社子島美好的人與事，拍個紀錄片吧 接受失去的情緒完全沒傳達到