是的

• 豆瓣评分：8.0
• 片长：150分钟
• 导演：那达夫·拉皮德
• 年代：2025
• 地区：法国 / 以色列 / 塞浦路斯 / 德国
• 类型：剧情
• 语言：希伯来语 / 英语 / 俄语
• 编剧：那达夫·拉皮德
• 影片别名：Yes! / Ken / Oui / 浮士德之歌(台)
• 更新时间：2026-02-01
• 上映：2025-05-22(戛纳电影节) / 2025-09-17(法国)
• 主演：艾里尔·布隆兹 / 伊芙雷特·多 / 莎伦·亚历山大 / Pablo Pillaud-Vivien / 纳马·普雷斯 / 阿列克谢·谢列布里亚科夫 / Shira Shaish / Idit Teperson

富豪私人派对上，一对男女忘我炒热气氛，只要金主敢玩，他们十倍奉还。白天，两人栖居小公寓照料幼子，她靠教舞维生，他则是潦倒音乐家。然而，手机里传来的加沙炼狱景象使他们焦虑，周遭人们却欢庆着血流成河，他们为了温饱，继续出卖灵魂。某夜，他收到酬劳可观的邀约，却必须将金主写下的魔鬼诗篇谱成新国歌。为了五斗米，他决定深入国族的集体创伤，寻找主旋律。第78届戛纳电影节导演双周单元(提名)那达夫·拉皮德《是的电影网友评论》#WBFF4 P1：Number one, body movement，No sitting still. Number two, only speak in glory. Number three, don't tap the glass. P2: Okay, okay, Okay, okay, oh, You live in my dream state, Relocate my fantasy, I stay in reality, You live in my dream state. P3：Take that mask off and tell 'em the truth, let's talk about it. And I hope you find yourself.从视觉的娴熟，调度的复杂巧思和用视听呈现出心理与情感的状态上可以给五星，真正拍出了很多难以或者不可能被拍出的affect，整个电影像是某种在线性时间里随意游走的非线性的心理剧场，日常的异化影像和舞台剧的蒙太奇拼接，处理的从身份，意识形态到情感政治的谱系繁复而真实，变态扭曲，精神分裂，焦虑作为一种道德安慰剂式的虚无疯癫狂欢都表现得挺到位，也算是基本解构了犹太复国主义等附属品变态的欲望与偏执。只是可能因为局部信息失真以及把握不到一些东西的具体所指，丧失了感受的纵深，也让片子显得有一点冗长和随性，需要再次确认观看。但仍然是挺有强度的体验，像是把旧版拉皮德和克莱尔德尼，奥斯特伦德，卡拉克斯以及谢列布连科夫杂糅在一起的一种感觉。3.5.某种意义上最后被拿出主竞赛完整了Lapid在电影中传达的信息，艺术被政治操纵，权力可以扭曲事实，我们最终都要踏上没有归途的疯狂之旅。电影的第二章类似“Ahed's Knee”姐妹篇，整部电影却是在致幻药物作用不断进入当下迫切的议题又抽离的过程，被刻意编排的舞蹈与肢体，不经意或刻意的同性情欲，电影和主角以及观众一样，也许从未到过加沙，但是都在那些沉默或轰鸣的“Yes”中成了帮凶。然而Lapid通过奇观讽刺奇观，疯狂审视疯狂的做法，其实是值得商榷，只是被挑衅似乎与激进还有一段距离，这也许是本片延申之后的重要问题之一。#ffmuc2025 German premier. Q&A with Nadav Lapid. Do you still have hope? Do you believe in the inner consciousness of individuals despite the overwhelming external propaganda? 摧眉折腰事权贵的国师们，午夜梦回也会感到些许不安吗？哎不知道说什么，临时起意买的这场，本来看豆瓣简介感到很可疑，但看完之后真的很久沉浸其中缓不过来。这个世界如此混乱、天真、邪恶、美丽与残忍，人要如何免于虚伪和愧疚而感到快乐，哪怕只是一点点。 Lean讲述战争施加于加沙的惨剧以及Yasimin说她不要让孩子在以色列长大不要让他唱Y写出的可耻的国歌而要让他坐在远离家乡的火车上看到绿意时哭得停不下来。作曲家向金钱和权力低头跪舔，音乐成为军国主义粉饰暴力的政治宣传工具。亲眼目睹了加沙战火不断而以色列权贵纵情声色的作曲家为了谋求生计只能说yes，看完很难不政治抑郁…电影里的前线战争场景甚至是在以色列军方破例准许下拍摄的，讽刺更上一层楼。（ps真的很喜欢在电影院听love me tender！#TOKYO FILMeX 2025 @HTC有楽町無疑很新很當下，但影片內外極端的矛盾也讓人難以即刻對此作品做出反應——當一部政治批判電影出自以色列反對派導演之手，觀眾如何去消化片頭出現的以色列電影基金會贊助這樣的信息？導演在以高度奇觀化的手法諷刺特權的同時，要如何回應他得以在邊境禁區拍攝也是一種特權的事實？片中對以色列女人聲淚俱下控訴哈馬斯的呈現，究竟是消解還是強化了官方的復仇敘事？身体可以是摄影机、是钢琴、是鸭子、是承担舞蹈或其他一切的容器，只是其属性无法被看似拥有这副身体的主体所赋予，这副身体和其中的灵魂早已属于更高更远的东西，不只是艺术，任何东西都是无力的、无用的。某种程度上是同义词的延续，音乐使用的目的和方式似乎都发生了一些变化，只是没觉得是拉皮德最好的电影，但在中国的银幕上看到它对我来说意义非凡。8 非常统一，从镜头音乐到表演都在为叙事表达服务，导演对摄影机的运用真是有点想法！ 演员也把自己交给了角色，很喜欢女演员的表演和身姿 在这种环境下个人的选择真的是选择么 男主真的很可笑，清高到妥协到试图反抗到懦弱回归，全程又很装，挺真实人类的 最后感叹如果世界灭亡活到最后的一定是女性#武汉柏林，拉皮德或许已不在所谓 1.0/2.0 的进化体系里，由“完美受害者”到“完美忏悔者”、“平庸的恶”到“无能的恶”，完成这些他只做了件再普通不过的事：做一个诚实的以色列人。在当下的语境里多么难能可贵，地球仪上没有干净的地方，多数时候我们只是群 yes yes 叫的鸭子。因为一个没有道德的人去自杀是愚蠢的，所以选择用作践身体出卖灵魂，试图用重金属音乐堵塞大脑寻求麻痹，甚至用生理疼痛阻断思考。手机上推送的最新短信、在爱之山顶看到的“风景线”、leah口中说出的一串串冰冷的数字，这些都无法改变Y懦弱的本性吗？是的！这片子真的越看越上头！主角的选角绝了，把那种纠结又倔强的劲儿演活了，台词全是大白话，却句句戳心窝子。剧情没有狗血反转，全是接地气的生活碎片，笑着笑着就跟着鼻子酸。虽然节奏慢了点，但每一秒都不浪费，看完就一个感觉：这才是生活该有的样子！