迷离劫

• 豆瓣评分：7.2
• 片长：
• 导演：奥利维耶·阿萨亚斯
• 年代：2022
• 地区：美国 / 法国
• 类型：剧情 / 喜剧 / 悬疑
• 语言：英语
• 编剧：奥利维耶·阿萨亚斯
• 影片别名：
• 更新时间：2022-07-27
• 上映：
• 主演：艾丽西亚·维坎德 / 阿德里娅·阿霍纳 / 汤姆·斯图里奇 / 德文·罗斯 / 克里斯汀·斯图尔特 / 陈法拉 / 凯瑞·布朗斯汀 / 樊尚·马凯涅 / 让娜·巴利巴尔 / 拉斯·艾丁格 / 文森特·拉科斯特 / 杰洛德·卡尔迈克 / 拜伦·鲍尔斯 / 耶斯·利奥丹 / 伊波利特·吉拉尔多 / 诺拉·哈姆扎维 / 安托万·赖纳茨 / 阿莱克斯·德斯卡 / 米歇尔·克莱门特

本剧松散改编自1996年Olivier Assayas创作、张曼玉主演的同名电影。 　　限定剧围绕美国电影明星Mira展开，她因事业问题和近期的分手而幻想破灭。Mira前往法国，参与经典法国默片《吸血鬼》的翻拍，在其中饰演Irma Vep。在这部犯罪惊悚片的拍摄过程中，Mira逐渐发现自己和角色之间的区别变得模糊。 　　《迷离劫》将向我们揭示虚构与现实、技巧与真实、艺术与生活之间的模糊地带。第75届戛纳电影节酷儿棕榈奖(提名)奥利维耶·阿萨亚斯《迷离劫》下载观后评论：4.5 Movies, Magic, Art and Life. 一封如此奢侈的情書，A24/HBO的資金允許阿薩亞斯重新召喚Irma Vep的幽靈，女演員真是世界上最神秘又美好的生物，AV這個融入好萊塢的歐洲女演員所演繹的Mira同時承載著前作張曼玉飾演的角色和當下好萊塢娛樂工業以KS為代表的年輕女明星的多種元敘事層次，說不定直接找小K來演反而沒有現在呈現的曖昧效果（單是跳舞和法語戲份就要為小K改戲了）導演一角的戲份比起電影大大增加，偷情紀事的男主毫無疑問是阿薩亞斯自身的投射（雖然阿薩亞斯帥多了，畢竟是女神的前夫）最搶眼的配角當然是Lars，繼承法斯賓達精神的瘋癲藝術家，殺青戲那場電影是屬於壞孩子的西部的演說實在演得太好了！被嚴重低估，日後研究阿薩亞斯可以和Sils Maria和私人採購員形成女性召魂三部曲8/10。剧终蜜拉穿黑色紧身衣从划痕无数的银幕内穿透而出，爬上天台眺望夜巴黎，在明显指涉张曼玉的洁德、蜜拉/穆西多拉的多重时空表演中，阿萨亚斯将旧情的幽魂引入室内，他像窥淫前妻般指导了一场莫雷催眠女飞贼对其上下其手的戏，引得剧组成员质疑他通过绑架戏来视奸女性，作为被调侃的对象，导演的回应是蜜拉本人的意见和穆西多拉自传里劝警察取消禁拍令，而吸毒且纵欲过度住院的德国演员在杀青宴上一通宣泄当代电影政治正确的说教，则成为导演内心绝对自由的情感投射。性向流动、刚脱下超级英雄装束就重演默片女贼的蜜拉，总是在片场恍惚流荡：女助理和前男友的挑逗、不在意作品质量只想让明星代言奢侈品的资方、美国黑人导演接盘欧洲艺术剧的尴尬、阿萨亚斯对情伤的疗愈；她突然被角色的灵魂附身、学会了穿墙术，牵引着这文本嵌套复杂的运作系统。 献给这世间所有的神秘。每个角色都是尔玛薇普，每个人都游离在身份记忆的边缘，至此阿萨亚斯所追逐的不再是单一模糊的主体形象，而是可以在任何情景复现的魔法，是每一次化作神奇极具纵深的日常瞬间，他终于意识到虚构不止是片场演绎的发生，电影也绝不止是生活经验的幻影，环绕在周围的幽灵也永不会被任何一方所禁锢，它们更不可能被短暂的几小时所定义，驻留在片段的坟墓。无法认清现实的轮廓，便渴求在远方的彼岸眺望自身，我们观看和进入真实的动作便是挣脱束缚的必然，这种一直以来对观看进入的质疑和爱欲也存在于每个影迷的心中，直到我们共同被银幕和现实的经历所唤醒。或许每一次的翻拍都是一种创作上的徒劳，但电影再也不会成为沉溺于过去的留恋不舍，而是化作城市上空的鬼魂，无边无际地自由穿梭在你我身边，成为任何时代任何人的「迷离劫」。【四星半】 有些惊喜于这次的再创作 这是一部复杂的作品 充斥着回忆、混乱、迷惑、思念 又带有坚定的方向性和冷静的见识 也充满了现代乃至科幻、玄幻、灵性、直觉元素的解读 还带着对影视 资本和对大众 社会的抱怨和感受 吸血鬼和迷离劫穿插 种种繁复特异的感情线 穿墙戏真的很有趣 人前人后 真心话和谎言 到最后米拉的身影慢慢和张曼玉和Irmp重合…但她们又各自独立 张曼玉在暗影中短暂重映直击了我 他还爱着她的心情穿越了时空啊…… 时间啊 令爱情凄怆也令它动人 说不上为什么 但是挺喜欢的 从头看到尾绝不会厌烦 还会很平静 和这部有奇特的共鸣 原来他找陈法拉是因为他需要能用肉眼想起她啊…… 他眼睛红红 羞惭又胆怯地对陈法拉说 你在香港碰到过她吗 如果你遇到她 请替我向她问好 3.5:)最吸引我的是片头MV=西非乐队的Ya Habibti＋关于Irma Vep的Cartoon 。仿佛是关于Irma Vep神秘性的综述一般、使人催眠。但剧集的神秘与电影不同。我想原因在于，电影让人难忘的瞬间由Maggie神情中的复杂与摄影机对她与周遭那忽远忽近的follow构成。但剧集多加注解于Mira作为明星因周遭事迹感到困顿这一点之后，Mira的所作所为有了合理的阐释，却让人觉得是角色魅力的止步。唯一有意思的地方只能通过Irma Vep的衍生，同一命题下，来自导演私人记忆的交织与秘密时刻的揭露了。我将这看作一份回答——为何Maggie的Irma最后像拥有超能力般，划破了平面银幕？Mira的Irma飘了也许是剧集的回应与直白的强调吧——造梦空间不止平面，因其早已被注入灵魂。正如irma vep是本剧中他们拍摄Les Vampires时在片场上空挥之不去的幽灵，张曼玉则是萦绕于这部电视剧的精灵。元电影的集大成者（虽然这是一部电视剧）。。。历史的真实，虚构的电影，拍摄虚构电影的虚构电视剧，真实的当下，虚构的角色重新演绎的真实历史。。。无数层叙事和现实层叠交织。一方面是现实中阿萨亚斯的个人记忆在影片中的代入，而另一方面Irma vep的附体串起了不同世代的几位女演员，包括并没有参演此片的张曼玉。这部剧作为HBO美剧对普通的米国观众要求太高了，因为它是拍给欧洲艺术电影爱好者看的。剧中那些琐碎那些那些明星私生活什么的都不是重点，重点依然是电影的魔力本身。而电影史是就是魔法史，而这一次，阿萨亚斯决定用这种魔法治愈失去至爱的旧伤。美女好多！赏心悦目！ 原来只要谈话里透露两个女的有一腿，肢体动作再似有似无地那么勾勾搭搭，就能撩动老夫的少女心，甚至都不需要戏！ 第5集的对话蛮有意思的。这个剧看到了第六集，感觉导演在疯狂叠buff表演套娃，给1915年费亚德的吸血鬼披上1996青涩独立电影的皮，再给1996套上2022的皮，一边看一边查了资料，还有一层皮是感情真实生活和他的电影世界的皮。豆瓣简介写的蛮好，剧里的人物在演戏的同时，现实和虚构的边界开始模糊，这个剧亦是如此，不知道导演看到镜头里演导演本身的人是什么感受。如果说洪尚秀的小说家的电影是在毫不掩饰地表明爱意，那么这个剧也是导演对自我的抚慰。啊哈~，始终忘不了那一段情，叫我如何不想她。它很意外地具有比其他的翻拍或改编更合理的美剧化理由：不仅在原片的“记录翻拍”的剧情上又多加了一层，也将导演当年的戏外情感融入。层层叠叠充满繁复趣味。主线上又借着“美国女明星”的故事继续审视当今更加全球化的电影行业变化。只是和预期的不同，面对种种时而荒谬的“当代性”，Assayas并没有选择更常用也更简单的嘲讽方式。包括他自身的感受，更多是理解和接受，选择了Macaigne这样善意甚至喜剧的面孔为自己代言大概也是相同的出发点。面对新时代的错综复杂，还能祝愿这个奇怪行业中的人们都能获得理想和充满希望的结局，是很难得的善意了。特别惊喜，我甚至觉得超越了原版，导演在剧版加入了更多私人的情绪，掏心掏肺地表达他是多么爱张曼玉，即使离婚这么多年且对方已经隐匿息影，还会找来替身招魂大方告白，导演你真的太爱了！当然除了Maggie，导演最爱的女演员就是小k了，可惜量身定做的主角不是小k来演，而且关于女主私生活的剧情让人联想到导演私底下会不会是Kristen和Robert的CP粉啊…剧版穿插了原版的剪辑风格，时不时还有张曼玉的身影浮现，以及女主角和服装师的暧昧也算是对原版的call back吧，选角都诡异地很完美，这么真诚袒露又有创意的导演也太可爱了！这个剧的套圈结构已经不能用戏中戏中戏来表述了，如果再去看下背景故事，更添迷幻。最大的败笔确实是女主，尤其是在几个说法语的神经兮兮而令人印象深刻的男演员的衬托下，她在剧中让导演投资人倾倒的魅力没有说服力。她的口音还有她助理的口音真是太难听了，含糊不等于性感，好吗！认识Alicia，是从很久前她和拔叔的那部皇室风流史，感觉她属于一张上镜脸，平时看普通，电影镜头里却有种娴静动人的美。个人的性感和魅力一般，看红毯或街拍就能看出，太普通了，而这个片子太需要个人本身的魅惑力了，张曼玉惊鸿一瞥的侧脸已经足够秒杀她。75/100 With Netflix, Disney-wood, mobile-streaming services and echoes of film history, what do talk about when we talk about filmmaking? We talk about ghosts in Paris.鬼魂怜悯世俗的活人，仍有一些人还相信着创作和表演上的自由空间，所以这个作品依然关于动作的流动性，无拘无束的动作可以穿过一些坚硬死板的阻碍。与以往将不同人物紧凑密集地安排在一起调度不同的是，这次阿萨亚斯将多人物完全打散开来，节奏的控制也不再由一些现场随意而又精细的调度和人物、镜头运动速率的整合收放来掌握，而是将不同人物不同场景不同事件的碎片交叉结合讲述插入来整合这些多时空的材料形成节奏，但由于人物故事线篇幅的拉长，多重时空表演与对现实的指涉等元素没有哪一方面是足够强大的，能够在这庞大、复杂的运作系统里形成足够有力的总领和牵引，其结果就是造成每个人都仅是完成自己本来的任务，结束自己可能本该有的结局，而已。