成年人的谎言生活

• 豆瓣评分：7.1
• 片长：
• 导演：艾多阿尔多·德·安杰利斯
• 年代：2023
• 地区：意大利
• 类型：剧情
• 语言：意大利语
• 编剧：埃莱娜·费兰特 / 劳拉·保卢奇 / 弗朗西斯·皮克罗 / 艾多阿尔多·德·安杰利斯
• 影片别名：大人的谎言生活 / 哪个成年人不说谎 / The Lying Life of Adults
• 更新时间：2023-01-10
• 上映：
• 主演：吉奥达纳·马伦戈 / 瓦莱丽亚·戈利诺 / 阿莱桑德罗·普莱齐奥西 / 皮纳·图尔科 / 拉法埃拉·蕾娅 / 比亚吉奥·佛雷斯蒂里 / 萝塞拉·甘巴 / 阿祖拉·梅内拉 / 乔瓦尼·布塞利 / 玛丽亚·薇拉·拉蒂 / 苏西·德尔·朱迪斯 / 朱塞佩·布鲁内蒂 / 吉安卢卡·斯帕格诺利 / 阿德里亚诺·潘塔莱奥 / 路易吉·乔卡

本剧改编自“那不勒斯四部曲”作者埃莱娜·费兰特的同名小说，以强有力而特别的方式，描绘了乔瓦娜在20世纪90年代从童年到青春期的转变。度过快乐的童年之后，乔瓦娜在一体两面的那不勒斯上城和下城之间摇摆，以找到她自己的新定位。然而，两个那不勒斯却互相恐惧和憎恨：那不勒斯上城给自己戴上了一副精致的面具，那不勒斯下城则假装是多余且可有可无。乔瓦娜在上与下之间摇摆，时而往下跌，时而向上爬，她感到困惑：无论是向上是向下，这座城市似乎都没有答案，也无处可逃。《成年人的谎言生活》下载观后评论：看过原著，虽然选角，配乐，城市的样子都和脑海中大相径庭，尤其是那句咒语一样反复出现的台词令我抓狂，但好歹还能因为觉得乱七八糟的有点意思看下去。维多利亚姑姑和最后的结局让我怀疑是书里没有的，翻书确认了一下，一样又不一样，我终于明白这种怪异感从何而来，可能不止这两处，很多细节上的变动导致剧呈现出来的感觉、氛围和看完原著后体会到的可说是两个东西…如果没看过原著我怀疑我看不看得懂剧，当然直接看剧会是什么体验我也不得而知了。另外我个人特别介意的一点是，读原著时可能有一半的时间都在被「想见到维多利亚姑姑」这件事吸引着追下去，但是剧在第一集就讲完了前半本书在讲的事emm有点意犹未尽。总的来说，加入很多新鲜风格化的东西我没什么意见，只是叙事和角色塑造可能没有原著来得有魅力吧。的确是《我的天才女友》来的，但是不止一点失望咧，故事感觉很多地方都蛮隐晦的，整部剧像是乔瓦娜去姑妈那里“探险”，那是一个不一样的世界，仿佛遇到的人都更加真实，没有秘密。其实都一样，所有人都是有秘密的，然后用谎言伪装自己，连姑妈都不例外。难得的“清醒者”罗伯特也是个和她父亲类似的人，乔瓦娜拒绝了他的邀请真的很酷，他的女朋友想要摆脱原来的生活，但把希望都放在罗伯特身上，最后只能焦虑到疯狂掉发，何必呢？依附一个人的想法是那么地不安。乔瓦娜进入成年的方式让还是一如既往地叛逆呢，只是没想到三个女生的友谊那么地三角恋，剧情感觉还是很散，而且有些剧情感觉很莫名其妙，配乐也不太对味，但那不勒斯的色调还是一如既往地暗沉又迷幻。等把小说补完，看下如何。原本想怪时长太短限制叙事发挥，后来又想到《肮脏的爱情》改编得蛮喜欢的……那就真实面对自己的感受——不喜欢这部剧。虽说原著的心理描写影视化时会打折扣，但演员的演技和导演叙事功底让我很煎熬——真的很难感受/理解到人物的情绪（可能是我个体的问题）。AND什么阴间听感？。也就最后一集挽回点印象，在原著里不太接受乔瓦娜对待自己初夜的动机，但在剧集里突然感觉说得通了。印象深刻的是乔瓦娜和伊达坐的巴士开走后，留下了一面撕破的旧国旗，才想到可能撕破的谎言除了成年人的人伦琐事外，还可以是愚蠢的政治和故弄玄虚的宗教。乔瓦娜对待自己是真诚的，不会让自己陷她不认可的立场里，这点很感动。还有一点挺印象深刻的，龅牙的时长感人，毫无耐心的我也能数出秒数网飞出品的这本费兰特很糟糕，选角失败，女主角刚开始绝对不可能是一个叛逆和短头发的女孩子，那时候她充满了不安全感还带着脱离童年的乖巧，这样才会和蜕变后的她形成对比。父亲选角也没有那么潇洒，非常可惜。母亲也太过年轻看起来像姐姐，而且没有依附于父亲的气质（书里如此刻画的）。总之看完了人物都拍的很单薄。最近看《碎片》中的很多采访，费兰特多次表示不希望自己的作品成为导演随意挥洒自己灵感的素材，我想这次她也会失望吧。音乐选取也流俗了，舞曲的选取也太迎合非意大利人了，我想听的是非常当地的，我不知道的音乐！最后，为什么把南意大利拍的那么昏暗！唯一喜欢的是结尾，是我脑海里的样子。最深的共情在于，那些属于大人的谎言和虚伪给一个三观初成的少女带来的认知和信念崩塌。我不明白为什么他们每天都在教育我要诚实的同时，自己却可以那么轻松地说出试图瞒天过海的鬼话。那种轻蔑的态度比他们犯的错撒的谎本身更令我痛苦和愤怒。剧集有着大师级电影感的镜头调度、色调、视听、氛围，我中间一度忘记了费兰特的存在，在我看来这已经是一部完全独立的作品，极具导演个人的风格，而不再是费兰特的风格。我为导演跳出了费兰特式的克制、绵长、史诗般的娓娓道来而感到欣喜万分，而非失望，总之非常喜欢。我好喜欢…那不勒斯是我的乌托邦 知识分子高谈阔论 下层人民穷苦粗俗。看似完美和谐的家庭背后背德的谎言；自诩洒脱愤恨虚伪上层阶级的姑姑为了让故事更美好同样编织谎言 甚至在最后入职了围绕着淑女的有钱人家；我为了想和朋友的对象睡觉而拨通的电话。每一个人都在撒谎 什么是对错 什么是道德 一切都很模糊。（还有 我真羡慕可以和家人朋友直接说爱 关心 信仰的真诚对话 和寻常的拥抱和亲吻；还要说 配乐和画面太有艺术感太牛了 每个鼓点和音乐的接入转折都喜欢得要死 导演真的很会拍前四集个人观感可以打四星，与叛逆姑姑相见就像打开了潘多拉魔盒，在她的诱导下，女主一步步探寻自己父母所处上流社会的谎言与真相。凌乱的剪辑、迷乱的配乐与不寻常的运镜，就像青春期时那些冲撞无序的思绪，讨厌规矩期盼毁灭，看不惯成年人的虚伪谎言，却用最幼稚的手段做无谓的对抗。但后两集的剧情急转直下，扣了一星，女主的很多行为甚至看不懂她的动机，故事没有做到很好的收尾。原著读了一半也读不下去，也许这个故事确实不够精巧，有一种对所有问题的探讨都是浅尝辄止的感觉。相当多炫技式的运动镜头和长镜头，布景也很好。配乐很有意思，电音加人声，人声用作配乐第一次见。然而，相对丰富的视听语言还是无法充分展现小说文字给人的复杂感觉，特别是主人公内心的绝决在剧中体现不足（或者说难以体现）。看了剧之后让人疑惑小说中文版到底被删了多少东西。整体四星水平，私心再加一星。（Roberto的演员居然真的还就是《我的天才女友》剧中的Enzo，看的时候就说怎么这么眼熟）埃琳娜的作品，不能说是女权，而是女性意识觉醒和要求平权。不管在哪里都能看到女性的奋起反抗。意大利式的青春期女性和法式青春期女性，真的完全不一样。很多评论说音乐不好，我不懂历史，但是那时候的意大利好像也还是在一个革命期，音乐偏摇滚和电子，讲究的是自由、革新和奔放，我觉得是对主题的。且个人觉得音乐蛮有意思的。整体剧情、拍摄风格、画面色调、音乐风格都挺搭的。真的能被bgm吵死。要说《天才女友》让我重新梳理了自己，《成年人》就让我更理解了我妹妹。以前我不是很能理解她对待父母的那份“冷血”，我也冷，但没那么冷，后来她会一件件给我讲述，自己是怎么从小把成年人的谎言看在眼里的，她形容为“就是坏”。我觉得每个父母都有坏的成分，但我不会这么敢于承认。某种程度上，我现在开始相信，妹妹也可以把自己的路走得很远。从始至终，姑姑都是最关心女主的人。她父母只会嘴上说爱她，实际上做的都是毁女主三观的事情。后面拍的有点混乱，搞不懂为什么要拍姑姑和父亲打架的片段。女主献出第一次也让我觉得混乱，搞不懂她为什么会选择这个人渣，却拒绝一个她真正喜欢的人，虽然她喜欢的人也没有多好。老实讲，剧里面没一个好男人。即使是电视剧，也再一次让我坚信这世上就是没什么好男人的事实。没能实现开播前读完原著的flag…一口气刷完，剧集质感还是不错的甚至好于最近一季天才女友，尝试通过选择气质偏中性的女主去讲一些性别之外的成长议题：去洞察身边人和关系并非像他们伪装的那样，为之愤恨继而释然麻木乃至暂时加入，最终从中抽离“不做有价值的人，做没有价值的人”发现手镯，捡起再扔掉。又名 成年人的穿搭指南最后两集节奏变赶压缩原著情节，叙事氛围和女主的表演倒是比前四集更在状态。想起费兰特说会给女导演完全的改编创作自由，对男导演则会要求他尊重她的视角进入她的世界，不知她对这部的把关程度如何，编剧加进的发挥似乎比较生硬。气质上接近了《上帝之手》但表达上不够还原费兰特的细腻与力度，还是建议以阅读原著为先。