私人采购员

• 豆瓣评分：6.1
• 片长：105分钟
• 导演：奥利维耶·阿萨亚斯
• 年代：2016
• 地区：法国
• 类型：剧情 / 悬疑 / 惊悚
• 语言：英语
• 编剧：奥利维耶·阿萨亚斯
• 影片别名：私人采购(台) / 采购专员 / 什么鬼(豆友译名)
• 更新时间：2017-10-07
• 上映：2016-05-17(戛纳电影节) / 2016-12-14(法国)
• 主演：克里斯汀·斯图尔特 / 安德斯·丹尼尔森·李 / 拉斯·艾丁格 / 诺拉·冯·瓦兹塔滕 / 戴维·鲍尔斯 / 蒂·奥尔温 / 西格丽·博阿茨兹 / 班哲明·比欧雷 / 奥拉利亚·佩蒂特

莫林，一位在巴黎的年轻美国女孩，她的工作是替一位有名的女士照看衣橱。她讨厌这份工作，却找不到更好的来负担她在巴黎的开销。她等待着，等待着关于她最近消失的双胞胎兄弟——刘易斯的消息。而她的手机突然开始收到一些陌生的匿名消息。第69届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)奥利维耶·阿萨亚斯 第69届戛纳电影节主竞赛单元 最佳导演奥利维耶·阿萨亚斯《私人采购员》下载观后评论：8.5/10.1.悬疑类型片架构作基，探索至人物状态内生“虚无”的反类型表现方式。2.特立采购员身份为认知空乏做伏笔，上层都市的奢靡氛围与自身同外界的疲弱联系，催生冰冷质感下积蓄疏离，逐步压抑个人心理，紧张猜忌随之接踵。3.新浪潮般的存在状态探讨，但被注入神秘主义的诡谲气息，具化为断续短信输出，作情节驱动主线，得以填补破碎叙事的低贯性留白。4.相较传统的故事内核，搭配现代的时空背景，再返归“纯朴”的灵魂交流。灵与肉间的徘徊往复，社会与个体的难以调和，不相适性的充斥呼应个体认知矛盾。5.“丧兄之痛”是翻扯内生至外化的诱因，也作莫林自身纾解重构的前提。进而赋予成片神秘不可知性，延续少量平添超现元素的处理手法，更像一场未果的成长历程，而非悬疑单调的寻“兄”之旅。6.小K演技磨砺，阿萨亚斯戛纳导演。评价褒贬不一，个人非常喜欢。悬疑与灵异终究只是附庸，影片本质是描述人物自我发现与认知的过程。一方面，一个社会中下层角色在工作中频繁接触金字塔顶端的上流社会，巨大的差异冲击之下导致自我身份认知的模糊。另一方面则是带有浓重神秘色彩的灵媒形象，始终徘徊在漫无目的的等待之中。未知号码-幽灵-雇主情人，亦真亦假的存在于虚幻屏幕中的形象不断勾引主角触碰自身的道德界限。大量留白，表现人物内心的无声斗争，哀痛挣扎。最终完成自我意识的觉醒，即真正寻找到自我，不能说是救赎，也算是一种突破。影片的意义在于有意识的用影像去模糊灵界与现实的分界，相互浸染交融，既有超现实主义的灵性显露，又有对现实资本主义的揭露，十分大胆。整部片子的气质实在太吸引人，不由自主被牵引。无论是气氛的塑造还是表达都独一无二，无与伦比。小K一人的Solo时间。这几年她接了好多风格的电影，烟熏妆的脸基本和贝克汉姆的老婆一样越来越冷峻，最近看了她三部作品(《同等族群》、《咖啡公社》、《比利林恩的中场战事》)，大多都是连笑容都没有的酷角色。作风也越来越大胆。胸小的女人最大的好处，就是可以最大程度的保持身材的整体和谐感。即使穿那么诱人的衣服，男人的眼球也只是一扫而过而不在某处长时间垂涎的停留，反倒还透出了淡淡的禁欲系清新感。至于这部电影，估计许多人会觉得晦涩难懂。你可以说它是一个鬼故事，也可以说是繁华都市纸醉金迷里的孤独，人与人的沟通还没有人与鬼之间的交流来得频繁深入，也可以说不过是这些被生活无视着的压抑人群，她们脑海里一场疯癫臆想的独角戏。有人聊聊么，男和女都行，不是人也行。这是多么孤独的感觉啊。反驳一下长评第一，女主一直都有灵媒能力，在哥哥老房子里看到的女鬼，在雇主房间突然惊醒前出现的“灵”。她一直希望刘易斯给她一个明确的提示，刘易斯给了（摔杯子）她却不知道或者没有意识到。刘易斯的女友的现任男朋友说了一句话“死去的人会守护活着的人”，实际上刘易斯一直守护着他的妹妹，但直到女主到酒店与凶手会面，哥哥应该是察觉到凶手对女主没有恶意所以离开，电梯和自动门的开关才让观众发现哥哥的存在。（唯一的疑问是鬼魂需要坐电梯和走门吗?）女主最初应该是羡慕，嫉妒甚至想成为雇主那样的人，所以穿雇主的衣服，穿雇主的鞋子，睡雇主的床。后面慢慢发现那不是自己想成为的人，是想表达女性自我意识的觉醒？结尾与未知的“灵”的对话，是导演给观众留下了一个悬念“灵究竟存不存在？”评分挺公正，也就6分，因为不是低成本影片，但故事不吸引人一个待在巴黎只做代购的人肯定是无聊，然后雇主的男友匿名短信聊天占了绝大篇幅，最后抓住了杀了雇主的他，另一条线上女主死去哥哥灵魂不散围绕着她，只是为说再见，最终片尾摔杯表达了。总之法国片的节奏很慢，觉得自己很生活。。。看不懂别的影评说的那些什么高深莫测的B 格。不知道女主是什么有名的演员那点裸露并不觉得美。好的电影应该是什么人都能看懂，喜欢。但这个只能静心杀时间用，能干别的就别耽误时间了。最喜欢K的两部电影之一 另一部是certain women K在阿萨亚斯的电影里总是有特别的魅力(请两位多多合作!) 角色的痛苦 欲望和陷入 都通过她或许不经意的表情和举动而展现的细腻自然又真实 她不是飙演技的那种类型 就按自己的方式去表演 遇到适合她的好故事 就能够感染观众的 至少我是这样认为(PS.最后那句"is it you?or is it just me"真的直戳心房 道尽众生孤独)就斯图尔特和片尾曲不错。要说片子，悬疑做的也太失败了，那未知号码发来第一条信息，基本就能猜出那哥们是谁，跟别说后面的凶杀和栽赃了；要说惊悚吧，最恐怖的那两分钟的鬼屋戏也一点不吓人，但是导演就是想硬套着这些壳，来讲一个女孩如何面对人生坎坷的艺术电影，这个本子要改成类型片请《看不见的客人》的保罗来拍，应该会很爽，可张曼玉的前夫就能带这个去戛纳拿了最佳导演，但这片感觉真心不行，再看一遍还是烂。阿薩亞斯真的懂靈性啊，令人驚豔！人物敏感的靈性與現實無法實現自我正好呈現對比，因此可以做出虛實之間的對照處理。而這劇本厲害的地方，更是把虛與實的界線完全打破，讓你分不清哪個才是人物真正所處的維度。而正因為拍法是寫實的，而且又盡量淡化的處理，更讓看的人無法分不清哪個維度才是真實；或者，都是真實。雖然我覺得有幾場戲能處理的更好，但這樣的編劇和導演能力真的是很不容易啊，完蛋了，完全被圈粉惹⋯消费社会下的电子幽魂牵引个体召回自我意志，medium是灵媒也是媒介。手机才是现代人的本体(可以看作是《锡尔斯玛利亚》第三幕的延伸)。如果说NWR是最早发掘出高司令的“仿生人”特质的导演，那么阿萨亚斯则是最早发掘并利用小k的“双性人”特质的导演。在现今活跃的欧洲作者中(以我有限的观影），阿萨亚斯是少数几位能够清醒地认识到自己的镜头中在发生着什么的导演。8.44.0 导演对反类型思路的尝试十分新鲜。单看表面十分瘠薄，但内核余味悠长，首先观看时得跳脱出以往观看惊悚片时的思路。导演借私人采购员这一职业的特殊性将女主迷茫心理外化，鬼魂则是焦虑心理的不可消散，在这些积攒到一定程度时用短信形式将其释放。而媒介的不可知性又同时将女主焦虑心理放大，禁锢女主的同时也使观感尤为沉浸。导演到底想讲啥？时尚，亲情，情杀，还是灵异？好像什么都有，但什么都讲不好，也没深入。这片子主题也太不明确了，看到一半的时候我还一头雾水…这四不像的片子要不是出自阿萨耶斯之手，别说坎城最佳导演，豆瓣5分可能都没有吧！？（以及，我一直get不太到斯图尔特的演技，也get不到她的颜，虽然我知道她凯撒拿过最佳女配…）算是第一次看跟恐怖沾边的片吧，感觉节奏很慢，有点沉不进去。恰恰是她不再刻意寻找灵体的时候，是最接近另一个世界的时候，当她又开始反复确认，一切反而变的不确定了。最后30s给我一种她也接近了死亡的感觉。还是以后有机会再看吧，现在还不足以理解。k的演技比我想的要好，没有太多商业片里的影子，但是个人特质还是很突出。真正的细节看第一遍是很难懂的。一开始确实不难猜到是ingo发的匿名短信，他利用女主对哥哥的挂念和她搭上了关系。之后应该是成功睡了女主，他从房间里出来时，领口的扣子没有扣好。之后摔杯子前，哥哥出现了，应该是暗示是哥哥的鬼魂帮了女主。至于最后一幕，隐喻的就很多了，或许是暗示哥哥陪着他，或许是我们心中都有鬼。