江城夏日

• 豆瓣评分：6.4
• 片长：88分钟
• 导演：王超
• 年代：2006
• 地区：中国 / 法国
• 类型：剧情
• 语言：中文
• 编剧：王超
• 影片别名：Luxury Car
• 更新时间：2018-03-25
• 上映：2006-05-22
• 主演：田原 / 吴有才 / 黄鹤 / 李贻清

主演：田原 / 吴有才 / 黄鹤 / 李贻清导演：王超语言：中文 地区: 中国 / 法国 编剧：王超类型：剧情上映时间：2006-05-22 别名：Luxury Car用户标签：田原,王超,江城夏日,武汉,中国电影,大陆,中国,剧情片长：88分钟imdb编号：tt0810954乡村教师李启明（吴有才 饰）来到阔别四十年之久的武汉，因为妻子病重，他要在这里寻找一年未有音信的儿子返家。在武汉做陪酒女的女儿艳红（田原 饰）安排李启明到自己的合租房中暂住。江城夏日，老教师在一名武汉老警察的帮助下开始了寻子之旅。另一方面，艳红的情人鹤哥以男友的身份出面陪同，鹤哥驾驶着劫来的奥迪车，对身怀自己孩子的艳红照顾有加，但他的感情之中，似乎隐藏着别样的内容……随着李启明的探访不断深入，儿子的下落愈发明朗，但艳红突然从鹤哥口中得知，哥哥早已因鹤哥的关系不在人世。在李启明返乡前的小聚上，老警察对鹤哥的身份产生了怀疑，于是这个夜里各人的命运再次遽变。但生活仍将继续，或许周而复始，或许从新开始……第59届戛纳电影节一种关注单元 一种关注大奖王超《江城夏日》下载观后评论：3.5 结尾一度有让我想给四星的冲动 但收尾收的不是很漂亮 太满 从《安阳婴儿》开始 王超导演就特别热衷土味黑帮与留白的虚实 不过由于题材。。导演比较多的还是走国外投资来拍摄 这就不可避免的有些过多“展示”ZG伤口 以及投外国人所好 本片80%都完成的不错 尤其父子矛盾的明线与父女矛盾的隐线交织 以及惯有的“王超式留白”都恰到好处 镜头方面也秉持导演一贯的法国新浪潮风格 自然光 近乎手持的随意与“没有分镜”感 如此草台班子似的镜头下 几个演员的表演却都非常精彩 特别是父亲、老警察两位老演员 真是老一辈中国人应该有的味道 但此次电影的留白有些地方过于跳跃 以致交代情节有所缺失 这也是导演一贯的问题 此外就是最后结尾硬加的“死后重生”又“意味深长” 真的有点多了 停在秋千的背影该多好在《江城夏日》里，生活着一群逐水而居的“武汉”人。尽管于江面上缓缓漂移的是一艘渡轮，然而本片却是一部探讨“去哪里”的公路电影。为了纪念大禹治水而建的晴川阁一下子就让我们想到了《小奥德萨》里的电影院。遗憾的是，王超这部试图为现代人寻找家园的作品最终满眼悲观。儿子不知所踪，而女儿于这个激变的时代里也是受尽屈辱。无能为力的老父亲面对改革开放之后的中国一脸茫然，于是只能怀念起从前的日子。最后的聚餐无疑是一场残酷而悲情的告别，而结尾的新生亦是一场无可奈何的仪式。就像秦奋在《非诚勿扰2》里说得那句：我愿意和你将错就错。对城市空间的表征被限制在“天上人间”夜总会，所以影片的潜在意义就显得太片面而缺少普泛性，并且重要的几个人物都被戏剧性地联系在一起，导致后半部分的叙事很仓促，甚至有点夸张，损害了影片的现实意义。简单说，就是故事的格局太小，无法承载城城市/乡村的冲撞与融合这种深刻的文化内涵，虽然最后女主逃离红尘，回归故乡的处理上升到影片的终极意义——故乡（乡村）才是精神的避风港，心灵的栖息地，但还是与前面的叙事脱节，更像是主观的臆想而非客观的论证。7，袅袅乡音、滔滔江水与蒙蒙薄雾渲染出根植于武汉的「南方新浪潮」，比《安阳婴儿》的完成度更高更完整，是《安阳婴儿》里妓女人生的互文，却也失掉了一部分真实感和灵气，失去了一些惊艳感。在男盗（儿子）女娼（女儿）的世界里，有个老父亲和一个老警察固执地相信着、寻找着，也有些许真情瑕不掩瑜地存在着。另，鹤哥跟给他做情妇的艳红说「你哥跟过我一年」以及艳红哥哥浑身是血躺在鹤哥怀里说「这是辆好车」的时候，还真有些悲情又暧昧的况味。这个片很好啊为什么分数这么低小成本，简单情节，但是似乎隐含了每个人的命运每个人有他的所执，他要做的事情，他的立场，又有他的无奈，他的局限而且最重要的，非常真实地反映现实。六十年代的武大学生、后来成为老教师的父亲的命运，年代感，乡村人物进城后的命运，夜总会老板的多面…人的局限这么多，命运如此无常，生活如此苍白，而且，还要继续，真难总之非常好，值得一看最后鹤哥被捕没有交代清楚，还有老警察是被害了吗？因“2015年电影频道传媒大奖的‘三黄蛋’”引发，找到了“2006年第59届戛纳国际电影节”以验证“5影帝6影后”的传闻，然后冷不丁发现这部电影的存在，就冒出了观影的冲动：没想到女主角叫“艳红”，生活中的认识“江城和艳红”是【舅甥关系】。……电影挺闷，人物言语节奏慢得失真，故事还行但不出彩。人物的表演还算成功 但无论他们如何表现 由于剧情原因使得一切都缺乏说服力 在现实基调如此浓厚的影片里 并没有为角色提供一个有力的性格去塑造 也许是由于手法过于克制 没有切入到角色内在生活中去 只是泛生活化的进行表现 而没有刻画 最成功的一段是父女俩人在屋里的对话 结尾处 一生一死画上了句号非常接地气的一部国产片，反映的也是小人物之间错综复杂的关系，女主角扮演的陪酒小姐给人的感觉就有点怪异，说话腔调的拿捏有点不自然，反倒是三个男性角色各有各的特点，给人一种很贴近生活的设定，结尾部分的剧情限于篇幅就处理得有点随意了，给每个人物都安排上一个脸谱化的下场就草草收场未免敷衍电影剧作本身有一丝黑色味道，英文标题也取得很贴切，Luxury Car。不过非常遗憾地是剧作太刻意地冲着地下电影的制作模式去展开。武汉的外景拍摄倒是深得我心，在这个半崭新半陈旧的城市永远发生着鲜活的故事。演员的夹生武汉话让人还是有点出戏，不过像工地、武大食堂等场景却拍得异常真实。电影剧作本身有一丝黑色味道，英文标题也取得很贴切，LuxuryCar。不过非常遗憾地是剧作太刻意地冲着地下电影的制作模式去展开。武汉的外景拍摄倒是深得我心，在这个半崭新半陈旧的城市永远发生着鲜活的故事。演员的夹生武汉话让人还是有点出戏，不过像工地、武大食堂等场景却拍得异常真实。喜欢这个电影的题目“江城夏日”，仅仅是那夏天的气息就足够引发无限的想象。电影却让人失望。电影试图表现的江城夏日闷热躁动的压抑感明显浮于表面，少了几分对这座城市的真切理解，刻画得也不够细腻（参观武汉一段是在惨不忍睹）。表演常常让人出戏，虽然讲的武汉话，却毫无武汉话的滋味。人物的表演还算成功但无论他们如何表现由于剧情原因使得一切都缺乏说服力在现实基调如此浓厚的影片里并没有为角色提供一个有力的性格去塑造也许是由于手法过于克制没有切入到角色内在生活中去只是泛生活化的进行表现而没有刻画最成功的一段是父女俩人在屋里的对话结尾处一生一死画上了句号看了电影《江城夏日》，与贾樟柯的电影有共通之处。喜欢影片里朴素的镜头，本色的演出，如流水的节奏，自然的画面以及有些使人心疼的故事。从此喜欢上武汉这个城市(虽然没去过)，也更加喜欢女主角田原。第一次知道她是在贾樟柯短片《人在霾途》中那个音乐老师。我的又一个女神诞生！