幽灵

• 豆瓣评分：6.7
• 片长：85分钟
• 导演：克利斯蒂安·佩措尔德
• 年代：2005
• 地区：德国 / 法国
• 类型：剧情
• 语言：德语 / 法语
• 编剧：哈伦·法罗基 / 克利斯蒂安·佩措尔德
• 影片别名：
• 更新时间：2018-05-05
• 上映：2005-09-15(德国)
• 主演：Julia Hummer / Sabine Timoteo / Marianne Basler

主演：Julia Hummer / Sabine Timoteo / Marianne Basler导演：克利斯蒂安·佩措尔德语言：德语 / 法语 地区: 德国 / 法国 编剧：哈伦·法罗基 / 克利斯蒂安·佩措尔德类型：剧情上映时间：2005-09-15(德国) 别名：用户标签：德国,ChristianPetzold,德国电影,Christian_Petzold,LGBT,2005,les,文艺片片长：85分钟imdb编号：tt0419773A man travels from Paris to Berlin. He’s looking for his wife. He will find her in a sanatorium and take her back to Paris with him. 　　His wife goes to Berlin every year. She is desperately searching for her daughter. In 1989, their daughter was abducted at the age of three. And she has remained unaccounted for. 　　One day the woman discovers a girl, Nina. She is a vagrant, a drifter. An itinerant, young woman. She roams around with another girl named Toni. She’s a girl who takes what she wants. A thief. The wife believes that Nina is her missing daughter.第55届柏林国际电影节金熊奖 最佳影片(提名)克利斯蒂安·佩措尔德《幽灵》下载观后评论：往往在千差万别的故事之下都有一个导演最有欲望叙述的核心母题 对佩措尔德来说或许就是幻象 在他的电影中他反复建造幻象 消解之后再次组织 循环往复//对边缘人的描绘也是细致入微且角度新鲜 有时候会想到“零余人”这个类别 他们似乎隐形于社会家庭他人 可能甚至干脆就不重要没有价值 但是他们依然作为人存在着//被忽视会成为一种生存状态//导演至少是需要对自我诚实的职业 剖析或拆解都是重构前艺术化前的必要步骤 不诚实会导致不真诚取名加分：幽灵和念头一样，都是无所从来，亦无所去的。一共4个人物：孑然一身的Nina，偷盗成性的Tony；执着于找寻Marine的母亲Françoise，和接回F希望重新生活的丈夫。结局耐人寻味，当T无情抛弃N,Nina回头找Françoise时，F的丈夫却说Marine斯人已逝而不肯认Nina。Nina的心形疤也成了谜。颇有文德斯作品气质的[幽灵]是一部杰出的当代艺术童话，呼吸着格林兄弟等人的浪漫主义气息。空洞而冷漠的柏林犹如一座文明的遗址，游荡着过去受的伤的幽魂。想要在这反欲望城市幸存的人，必须为自己编织一个故事，祥林嫂一般一遍遍地宣讲。至于当一切都幻灭之后还能怎么办，佩措尔德无意更无力去设想。性情相投的同性好友，失散多年的疑似生母，让nina暗淡终日的人生顿现一丝曙光，无奈好友和男人的出走，生母的病危，让黎明停留如此短暂，等待nina的仍将是无尽的黑暗。Françoise苦寻自己的孩子，然而幽灵来去无踪，永远令你意想不到，给了你发现孩子的希望，却又浇灭了你的生命之光。Nina身上没有情欲的影子。Toni对她而言更像是介于母亲与朋友之间的保护者。那在红色DJ里的依偎与亲吻，不是性，而是渴望被爱。Petzold这一部的开放性结局看得真是如鲠在喉，只一杯橙汁的时间，就把Nina的梦撕裂了，她还能从哪得到爱呢，不过成了柏林城里又一个游魂罢了.被击中了。今晚两部都很不错，这部更好！听说是个“幽灵三部曲”，这是第二部，讲的到不是鬼魂，而是社会的边缘人。我一向喜欢看边缘人的故事——这个故事的两条线都很动人，其中一条还是LGBT向的，可以说是惨版阿黛尔。女主小姑娘是典型的“老板”（老是板着脸），但气质太搭本片了，喜欢是什么灵感促成母亲那条线的？几乎以简约的笔触画出两条相交线，施予女孩两端无来由的希望，但短暂相接后便永远远离。孤冷的语调袒露出城市空冷的质感，女孩希冀扮演的角色被陌生男人杀死，她塌着双肩游荡在柏林城中，终于被整座城市遗弃。习惯了流浪的人不敢碰梦中的美 偷了一场被利用的爱情 短暂在不属于自己的母亲旁取了下暖 原来在梦里也会受伤 她终于成了个游魂 再次证明导演掌控力的重要 让一个稍显做作的故事在沉默中静静爆发动物性十足，以视线的追寻、交错、闪避展开叙事，以身体的触碰、对抗、交缠触发情感。城市如丛林，她助她脱离险境，她教她求生法则，彼此舔舐伤口后，是没有告别的离散，生命之光终熄，孤独游魂永在。幽魂即是幻像，它在低清的监控影像中消失（童年被骗走的超市），又在低清的监控影像中复活（此刻偷盗的商场），之后则演变成试镜场景中的身份扮演。整部电影就是处理幻像的建立与打碎。流離失所的人生與心靈，「邊緣」的意義被擴大化（性取向、家庭/情感問題、階級、主流價值排斥），電影並沒有過分渲染外界與本身的情緒，一如既往符合金熊口味的低調、隱忍和苦兮兮。最后30分钟真的强大有力，本来前面看得还平平淡淡。在最后30分钟，我意识到佩措尔德把现实世界拍出来了，那强烈有力的背影离开镜头！！！依然是一个欺骗与被欺骗的故事 从一个幻影到另一个幻影 早期的佩措尔德从不拿爱情做主线 只有悲惨的主角 依然最后五分钟优秀