浮云

• 豆瓣评分：8.6
• 片长：123 分钟
• 导演：成濑巳喜男
• 年代：1955
• 地区：日本
• 类型：剧情 / 爱情
• 语言：日语
• 编剧：林芙美子 / 水木洋子
• 影片别名：Ukigumo / Floating Clouds
• 更新时间：2023-11-05
• 上映：1955-01-15(日本)
• 主演：高峰秀子 / 森雅之 / 冈田茉莉子

二战期间，被派往日本侵占下越南的幸田幸子（高峰秀子饰），在那里认识了有妇之夫富冈兼吾（森雅之饰），继而相恋。战败回国后，幸子在衰败的街道里找到了富冈的家，发现他依然和妻子（中北千枝子饰）生活在一起，并没有离婚。出来后的他们偷偷相会并继续暗中往来，但富冈的态度依然暧昧不清，借口多多。 　　离开富冈后，走投无路的幸子跟了个洋人生活，之后兼吾找回幸子，幸子再次与他一起，但在伊香保温泉，富冈又看上旅店老板的妻子（冈田茉莉子饰），而幸子发现自己怀孕了。之后，富冈发生意外，他又回来找到幸子，两个人打算开始新的生活……《浮云》下载观后评论：电影深刻的我无法一时看完，一连几天才消化掉的。故事痛苦而又深沉，男女主彼时相遇是在温暖如春的南洋小岛，俩人都是最好的时候，一见倾心，但是女人是被男人PUA的，正如当时的战争背景宣传，不是正常的双向交流。而后战败标志着这段感情开始急转直下，原来倾慕的男人早有家室，而她已经陷阱去不愿自拔，倒是清醒的沉沦着，对比家乡的第一个男人也是剥削自己，比起来这个男人还有让人留恋的地方，再后来的破裂是他会出轨一次就有一万次等着自己，不靠谱的男人就是悲惨命运的开始，无能工作，无钱立命。糟糠之妻等他回家也只能耗死，勾搭朋友的妻子，使之双双陷入不义。女人找不到自我就像一朵浮云，中国有言嫁鸡随鸡嫁狗随狗就是如此，跟着男人漂泊无依无靠，四海为家，最后惨死冷雨瓢泼的小岛，为她抹上口红是这个无情自私男人的最后一抹温柔。宛如浮云般的漂泊一生，「花の命は短くて苦しきことのみ多かりき」，林芙美子的这句名言便是贯穿全作的内线，而风流的富冈也像是对她本人的隐秘转写。难解难分的「腐れ縁」终究会引向黄泉，被绞杀的新欢，肺炎病逝的原配，以及同样魂断离岛的情人，围绕富冈的女人们仿佛都受到了某种诅咒的侵扰。有意思的是，伊香保温泉中的结下的心中誓约并未发生在楱名湖的宁静中，却拉往了与战时中的仏印对应的屋久岛。在琉球返还的领土延伸前，屋久岛便是本土的南段境界——被置于前今村昌平时代的南洋阴影下的杉林圣地。记忆中的安南不如婆罗洲那般氤氲，但毕竟相遇于莽荒丛林的迷醉，这座与现代文明隔绝的「雨の降る島」大抵能算是一处梦幻的归属。一开始觉得她并不是爱他只是想重温身处异域的自由，而他也并不爱她只是外派工作时找一点乐子。所以她说，“令人怀念的树现在重新发芽，花的颜色重新变得鲜艳……”中间觉得已经看透了这一切，这么渣的男人就算频频回头也不应该再搭理。但最后那半个小时彻底改变了我的想法，她真的爱他吗？还是不惜用生命的代价也要留下他、成为他在海的那一边念念不忘的女人？他真的爱她吗？还是只在看到那丰盈的脸蛋、浓密的黑发、火一样艳丽的红唇时想起在西贡树林那一天的下午？真实却只是“花的生命短暂而痛苦”。省略所有不必要事件的叙事&剪辑很妙，异域风格配乐完美地烘托住了前半场，并铺垫了最后的结局惊喜。太好了，怎么这么好。在说两性情爱，更多在说战后人内心的混沌虚无。二人都是无根的人，来去如浮云一般。男主角懦弱退缩，女主角依恋不舍。然而这段关系真正主导者应该是女主角，离不开这段关系的是男主角。来来回回分分合合，却难说爱欲的占比各有几何。在社会秩序的废墟里徘徊，以为欲望是爱，就凭着这爱固执下去。生命、爱、存在都是被空虚打败的，因而当浮云要停下来，云也就要散。女主角一直在追寻自己所要的，因此她无法停驻，也只能因此而死。“花的生命短暂而痛苦”，爱也是如此。在情感的坍迹里，看见未成大厦的根基已朽坏的木块。哀逝之美。正因如此颓丧而如此有意义与力量。战争的野兽力竭倒下，命运的迷雾幽怨地袭来。情爱欢愉是指尖燃尽的香烟，金色的光晕和华丽的烟圈困着他们虚妄的缠绵。雪子一味念着南洋的热带，富冈扼腕于浮华的缥缈，如此这般，女人的坚韧刚强，男人的畏缩退却便一览无余了。这新的世界又该转向何处去呢？怅然立在潮头的二人被裹挟进张开的陷阱中，触碰了海底的暗礁而粉身碎骨。看似态度相悖，实则殊途同归，“花的生命短暂而痛苦”，它的美被忽略不计好像也成了一种罪恶，悲观的情绪弥漫在当时的影片内外。林芙美子的原著还未阅读，成濑导演的情绪或许天知。【2023.10.21】电影的着力点是在雪子身上，并不是简单地讲述雪子的深情，而是细腻地表现出雪子在“出乎意料”不被爱时的惊慌失措，从每一个大事小事中获得希望，在一次又一次失望中丧失“魅力”，无休止哭泣、不停埋怨的雪子啊，谁能想到初见之时，她有如美丽又勃勃生机的花。明明知道男人是自私的，只爱自己，却又在反复质问男人是不是忘不掉“节子”？有这么喜欢“节子”吗？只会为“节子”这么难过吗？雪子希望男人说不，并不是因为雪子的深情有了落点，而是如浮萍般的命运能短暂攀上浮木。作为小说改编算挺成功的了？删去了很多情节，书里所谓展现的战后影响在电影里也不那么明显了。从一部带有审视二战和男女之间的关系的小说化身成一部展现男女关系的电影。三个女人串联了富冈的一生，雪子的一生又被两个男人和一些女人影响。传统女性和非传统女性无一例外都落下了死亡或被杀的下场，相信芙妹子在写小说的时候也有她自己的思考…小说里最喜欢的和美国兵的片段被几个画面带过，但是雪子就此开始的各种转变却看得很清楚。另外高峰秀子哭的时候实在是太动人??听着我的心都在打颤…成赖依旧对女性的关照与书写。《浮云》太过浓烈，像是战后的迷惘之下，虚无主义的较真。一个是真挚炙热欲自我主宰命运的雪子，一是自私而畏畏缩缩摇摆不定的富岗。一个是带有毁灭倾向的理想主义欲献身而无处的卑微，豁达的苦痛、清醒的沉沦；一个是个人主义的流亡，自负而多情，书写于身不由己的外部环境。欲想脱下衣服却自我紧裹的富岗，最终还是于前为其涂上口红，痛哭流涕。或许带有虚伪的懊悔，又或许是真实的悲悯。而最终自我放逐的乌有乡，依旧浮云无定。苦海无边回头无岸。极富魅力又悲伤虚无的女性，因为过于美丽而让人觉得难以代表集体只能代表个体，因而成为了一个故事性过强的传奇片。男主角的面目也很神奇，偶尔刘海儿下方是个帅气的模样、又偶尔变成难以入目的模样。女权意识的火花细微出现，衬托出理所当然的男性丑陋，但又瞬间泯灭。不明白为什么她会突然重病，可能这也意味着没有理解透彻她受到的压迫。喜欢拍出来的很多风俗和生活细节，能看到那个时代的虚无。喜欢她的白色毛衣、小烛台和小酒杯。克妻狂魔v.s史诗舔狗的故事。迄今为止看过成濑水平最高的片了。比《步下》和《情迷》在故事上稍微像样点了，终于不是白莲花了，女主有了一些个性。男主其实比女主塑造得好，他总在拒绝，然后逃跑，他还真不是骗财骗色的那种，如果是也不会让女主毕生的死心塌地，那种疏离感和孤独感，也许正是他吸引人的地方吧。女主最后的死亡还是有一种成濑一贯的卖惨的倾向。但是不画妆的高峰秀子真是美得令人心碎。这是我超级喜欢的电影，台词厉害，一看就是反复琢磨过的对话；场景精简但不简陋，该富有的该贫困的该浪漫的以及该放荡的，都用不同的空间表达出来了。爱情究竟是什么啊，我想这部片在努力回答这个问题了。爱情的定义因性别、境遇、人性而变化？不是吧，爱上了就是爱上了，或许以后会变得爱上了别人，或者爱被什么事情磨损了，但是不能忽略曾经爱上了的事实呀。爱是一个性质，并非一定要做一个状态。电影压缩得太狠了，不看原著的话，合理性真的很难构建，不过在那个年代的日本，2小时已经算长到突破常规的片长了。再有就是这俩主角，原著里男主是有魅力的，女主只是相貌平平，电影里能看出来，这俩主角的设定也是如此，但形象上吧，女的肯定不止平平，男的也看不出有啥魅力，至少在电影前一个半小时真的看不出，这显著地降低了电影的说服力，当然，没准日本观众的审美和我完全不同一直想看字幕版的浮云，昨晚刚刚实现梦想。其实故事的大概情节通过原版也了解了，但是字幕版还是能让人了解对话中蕴含的深层意思。纪子深爱富冈，从越南追回东京，遭冷遇后仍不放弃，最终随爱人蛰居荒岛病死于兹，是人生的悲剧。成濑感叹女人的悲惨命运，用作品去讴歌她们，抨击了造成这种结局的自私的男人们，浮云应该是力度最大的了。高峰秀子和森雅之的高超演技让人印象深刻