季风婚宴

• 豆瓣评分：7.5
• 片长：114 分钟
• 导演：米拉·奈尔
• 年代：2001
• 地区：印度 / 美国 / 法国 / 意大利 / 德国
• 类型：剧情 / 喜剧 / 爱情
• 语言：英语 / 北印度语 / 旁遮普语 / 乌尔都语
• 编剧：Sabrina Dhawan
• 影片别名：雨季的婚礼 / 偷欢嫁期
• 更新时间：2018-06-26
• 上映：2001-12-12
• 主演：纳萨鲁丁·沙 / 莉蕾特·杜贝 / Shefali Shetty / Vijay Raaz / Tillotama Shome / Vasundhara Das / Parvin Dabas / Kulbhushan Kharbanda / Kamini Khanna

主演：纳萨鲁丁·沙 / 莉蕾特·杜贝 / Shefali Shetty / Vijay Raaz / Tillotama Shome / Vasundhara Das / Parvin Dabas / Kulbhushan Kharbanda / Kamini Khanna导演：米拉·奈尔语言：英语 / 北印度语 / 旁遮普语 / 乌尔都语 地区: 印度 / 美国 / 法国 / 意大利 / 德国 编剧：Sabrina Dhawan类型：剧情 / 喜剧 / 爱情上映时间：2001-12-12 别名：雨季的婚礼 / 偷欢嫁期用户标签：印度,印度电影,米拉·奈尔,金狮奖,爱情,2001,MiraNair,Mira_Nair片长：114 分钟imdb编号：tt0265343印度新德里的一家人正在筹备女儿阿迪特（瓦塞达拉Vasundhara Das 饰）出嫁的婚礼。父亲拉里特（纳萨鲁丁•沙 Naseeruddin Shah 饰）为她选定的如意郎君是从美国留学回来的富商之子海蒙特。然而，阿迪特并不开心，因为她还有一个在电视台做主持人的情人，并且是个有妇之夫。所以她一面在父母的督促下准备婚礼，一方面又要偷偷跟意中人约会…… 　　婚礼还改变了很多人的命运：婚礼设计师杜比跟女仆爱丽丝机缘巧合，堕入爱河；阿迪特的表妹跟澳大利亚的留学生打得火热；阿迪特的姑丈泰迦表示要资助她的表姐丽尔出国留学。然而，丽尔并不领情，反而极力反对女儿跟泰迦相处，因为她隐瞒了一段不堪回首的往事…… 　　本片获第58届威尼斯电影节最佳影片金狮奖。《季风婚宴》下载观后评论：阿迪特和海蒙特的爱情故事只是主线，副线还有好几条。因为举办婚礼的缘故，阿迪特的亲戚，都从世界各地赶来，在孟买的阿迪特家齐聚一堂。阿雅萨和拉胡也是这时候相见的，他们都比较活泼好动，性格相投，很快都彼此有了好感。他们是印度自由恋爱的那种类型，双方家庭都知根知底，在拉胡不敢与阿雅萨跳舞时，阿雅萨的父母来拉胡面前鼓励，看上去他们也是喜欢这个小伙子的，最后拉胡与阿雅萨挑起传统活泼的印度舞，电影的剧情也被推到了最高潮，所有的婚礼嘉宾都载歌载舞，好不热闹。就在这是出现了一个年轻人，奥曼，仅仅一个镜头，他也从美国回来赶来参加婚礼了，这个人是给丽儿准备的。因为奥曼的父母在一开始就说要丽儿做他们儿媳妇，嫁到美国去。电影中就一个丽儿和奥曼的四目相对镜头，不过足够了，观众什么都知道了。　　好喜欢，或许这部关注印度女性成长的剧，尽管她真正意义上并不是女性电影，女性还是在被拯救，男性还是父亲或者正义使者。印度的画面色彩、即兴歌舞，非常能调动气氛，即使很多时候只是单纯的调动观众的情绪，但也不乏促进情节的部分，那对摩登男女的爱情也是真正始于舞池。这部电影不够大胆的地方，他依然建立在传统的印度父母之命媒妁之言的基础上，巧合般让两个人相爱，这样，与其浪漫观众，其实更可怕的是会它传递给观众的错误信息。这部电影里印度女性是主要对象，她们勇敢追求爱情，哪怕突破道德底线，她们晚婚也不仆从父母，她们可以和一见钟情的男性拥有罗曼蒂克的爱情，也可以不顾群嘲的主动搭讪喜欢的男人。每个年轻女孩都散发着青春自主的光辉。电影的人物驱动力往往比较简单粗暴，毕竟主角人物众多。观赏性很强的一部电影，强烈的色彩和火热的音乐很有渲染力，反正我对着屏幕是一边拍手一边舞动恨不得进到电影里面跟他们一起庆祝。故事上，标题虽然是婚礼，但更像一场大型庆典，大家热热闹闹聚在一起，四条线并进，告别过去，展开新开始，也别有一番趣味。四条线里最精彩的是表姐线，甚至后期有一点压过主线的感觉，这样安排可能也是想在结尾画上家人和解的大团圆句号吧。最后说句摄影和编排上，不知道是不是导演有意为之，很多神似纪录片的放大、特写镜头，还有时不时的快速剪辑的印度街景，有几处让我有一点出戏。以及吐槽一下小儿子跟家长吵架那段戏，有点做作和脱节，太“电视剧了”，人物的一举一动台词感都很强，明明是一场爆发戏，看完却让人浑身难受，有点遗憾把，缺少了一些电影视觉语言的魅力。欢乐喜庆 幸福叙事所需，造境，在每对男女暗生情愫、进一步迈出改变时音乐跳出。Main Title Sequence由传统印度新郎婚礼游行时Baraat为基础，虽录制时即兴较多，但基于传统印度Raga，与欢乐和谐相关。一些印象深刻的点：一家人在桌上突然唱跳起来的情节突兀又自然，配合氛围，独特印度特色下雨的段落为什么配乐呈现的得意快乐？是背后有什么独特宗教等因素么？排练婚礼时的跳舞与客观配乐。每次请来的帮手偷窥家里女人，相似的造境音乐便跳出1:16:00印度街头镜头蒙太奇的兴奋快速音乐1:28:44多对情人终成眷属的弦乐感人而深沉结尾disco没正儿八经看过几部印度电影的我自认为对印度电影有了新的认识? 之前看过一个很不错的印度电影《午餐盒》，非常耳目一新，但呢个导演很明显他的叙述是欧洲电影语法体系里的（甚至他呢个故事就很欧洲），只是嫁接到印度这个地理坐标中。但米拉奈尔其实并没有放弃所谓的那些刻板印象中的印度风情，不管是歌舞还是民俗还是印度人的生活状态，米拉奈尔对于这些元素毫不避讳，信手拈来，而且很巧妙地在喜剧和正剧之间来去自如。一场婚礼之下，一个家族的秘密与谎言。其实我看的时候内心一直对标的是麦克李的片子，如《秘密与谎言》《又一年》尤其是《生活是甜蜜的》2001年的作品，而其高度西化的中产阶级氛围以及海归视角比10年后的印度电影还要浓重，实际除了演员外，制作团队基本上也是都是欧美为主，优点是摄影的光影明暗层次要比印度本土电影要丰富的多，机位运动与景别变换也更有电影感，视听语言很国际化，也因此总觉得此片过于国际化的题材内容让印度本身的民族风格被隔远，仅有的几个印度街头的纪实镜头也显得特别他者化，与这个中产家庭好似两个世界。探讨的问题感觉也比较松散而表面，除了性侵这条线算是清楚的有始有终，其他情节冲突都展开的不够完整，最终却被一场季风婚宴而迅速解决挺牵强的。這一場印象最深是在電影院看35mm放映，在現在來說真是個難得的體驗，感覺以後有35mm播放的片都要看一下，跟數位的感覺真的有差，以前也有這樣的感覺，但這一場更讓我確定，數位帶給我的是真實的感覺，當下看的人和事都因為高清而非常真實，而底片給我的感覺則更像是一場夢，好像是真實但又非常奇幻。片子本身也挺好看，用了非常傳統的印度故事用好萊塢愛情電影的方式去串起來，帶出來的感覺是我以前看過的印度片都沒有的，在類型的殻底下的表演卻非常寫實，感覺好像第一次如此貼近印度似的，最後也不失印度傳統的浪漫與對未來改變的希望。改变了我对印度电影的偏见 非常高级的视听语言运用 首先在保留歌舞元素的前提下 合理化了歌舞出现的理由 并且暗含了文本内容在其中 其次这是一个非常戏剧化的故事 以婚礼为引子 将家族所有的矛盾与困境依次展现 但导演避免了同一空间的单调化 用空境将观众视角反复带出封闭空间 丰富了空间层次的同时 也将婚礼那繁复虚伪的外壳和街头真实的印度相对比 深化镜头内的社会批判 最后收尾在婚礼愉悦的场景也是高级的选择 用大喜暗含大悲 看上去结局时所有人都得到了完美的结局 但仔细细想就能发现暗藏在完美下面的社会原罪课上提到主题太多引起失衡的问题，我倒是能接受多线叙事，也认可多视点更能展现现实情况；但我觉得这部电影的问题在于人物前史不足，设计的人物足够多（不同阶层/身份），但每个人的故事都只是泛泛带过。换个角度解读，这部片子的问题也恰恰反映了全球化进程中印度/第三世界国家容易迷失自我，就如片子里的人物，底层人在追求高阶层生活、新一代追求个性发展却被父权压制、而掌握权势者的塑造是病态化的（恋童），追求爱情的恋人也并没有展现出对爱有多么与众不同的思考，反而是随着主线走，仿佛爱情是为婚礼（形式）而塑造的。尽管印度风情浓郁，人物、故事、音乐、场景一一都具备典型的印度元素，但这个内核其实真的还蛮西式的，宝莱坞叠加出了好莱坞，也许是我带着固有的偏见，很难想象这种剧情走向可以在印度发生。当然，电影还是挺好看的，灵动活泼中穿插着严肃沉重，扰攘而不喧哗。编剧技巧娴熟，人物众多却不觉得乱，主线支线交织得很清楚，导演对细枝末节的把控可能比主干来得还动人。戏剧冲突的制造是刻意的，却也是精彩的，无疑丰富了故事主题。季风大雨中载歌载舞的婚宴将众人凝聚在一起，也让家的意义丰盈起来，结局圆满得不真实但美好“以灵活的手持摄影、鲜艳的色彩铺陈，以及明快的剪辑节奏，讲述了新德里一个普通的中产阶级家庭为女儿操办婚礼的喜剧故事。通过一场婚礼，淋漓尽致地表现了印度彼时所面临的传统与现代、东方与西方的融合与矛盾问题。……更实现了印度电影由本土化进军国际化的重大转变。这一转变也标志着印度‘新概念’电影的崛起。”//柔软细腻 多线并织 没有十分戏剧性的转折也没有太强力的情感爆发 就像日常生活里那样经历痛苦和欢乐 未雨绸缪地考虑各种细节 修剪掉对家族无益的枝杈 全家人忙碌准备着一场盛宴超级棒！围绕雨季的婚礼主题展开的故事，其实涉及到的内容很宽泛。女主和已婚男人藕断丝连的婚外恋，女主爸爸对女儿的爱，印度人对婚礼的重视，印式婚礼的冗长、繁琐与异常热闹、有趣，印度女方办婚礼花销的巨大，爸爸与儿子沟通的矛盾，儿子的厨师梦与家长希望他成为正统派人才的冲突，家族长辈对堂姐儿时的性骚扰，人渣时隔多年仍持续危害着家族中的其他女童，不同阶级身份人群的婚恋，爱情不仅需要互相欣赏，有时也要靠勇气来升温，印度人浓重的家族观念。大家都幸福的结局很温暖！bgm很好听！米拉·奈尔对印度式家庭的呈现一针见血，同是表达东西方文化的冲突与和解，某种意义上它比李安的父亲三部曲更有力量。以婚礼为切入口，呈现出了印度社会当前存在的一些尖锐问题：女性地位，贫富差距，西方文化的冲击等等。虽然是一部以群戏为主的影片，但却也塑造了几个令人印象深刻的角色：作为一家之主的父亲，我似乎能够深切地感受到这个男人的无助和疲惫，为了整个家庭的幸福，背后付出的巨大努力。包工头：一个极其市井但也异常可爱的角色，他对待爱情的专一让我们对这个人物的好感油然而生。