之后

• 豆瓣评分：7.6
• 片长：92分钟
• 导演：洪尚秀
• 年代：2017
• 地区：韩国
• 类型：剧情
• 语言：韩语
• 编剧：洪尚秀
• 影片别名：其后 / Geu-Hu / The Day After / Le Jour d’après
• 更新时间：2018-09-10
• 上映：2017-05-22(戛纳电影节)
• 主演：金敏喜 / 权海骁 / 赵允熙 / 金玺碧

主演：金敏喜 / 权海骁 / 赵允熙 / 金玺碧导演：洪尚秀语言：韩语 地区: 韩国 编剧：洪尚秀类型：剧情上映时间：2017-05-22(戛纳电影节) 别名：其后 / Geu-Hu / The Day After / Le Jour d’après用户标签：洪尚秀,韩国,2017,金敏喜,韩国电影,戛纳,戛纳70主竞赛,文艺片长：92分钟imdb编号：tt6462506已婚男奉完（权海骁 饰）与在出版社工作的女人相爱，但最近两人分开了，他感到十分痛苦。这一天，奉完也像平时一样在夜色深沉的凌晨出了家门，到出版社去工作。但妻子发现了他的恋爱信件，追到了出版社。恰好雅凛（金敏喜 饰）到了出版社工作，奉完的妻子错以为雅凛就是那位与老公交往的女人。第70届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)洪尚秀《之后》下载观后评论：三星半。在身上忽远忽近上下游走的镜头，嗤笑皆非的故事，极简的戏剧场景搭建，进入人物知觉的细微体验。你问我为什么活着，我沉默了好久。我不知道答案是什么，我只知道在所有不堪中仍留存有天真美好的向往，在特别的雪天遇见特别的时刻，所有奇遇的曼妙化为漫天飞舞的大雪，蜷缩进书本、蜷缩进烧酒中。自私自利的男人奉献出了工作岗位，却永远失去了爱人的权力。所有的懦弱和所有的背弃都被大雪掩盖得毫无踪迹。相比热爱人类，我更热爱神性，我爱主是因为爱世人太过痛苦。当路边的柔光照到窗边雪花飞舞中的金敏喜的脸上时候，那种静谧之美也许就是她口中所述的美好吧。一种自然舒适的对话关系，朋友／爱人？亲密关系是危险的，反之，正式关系是长久的，因为原则长存。是用“书本”对话的隐秘，而非言语的交锋，言语是无力的，讲话前的动作暴露了一切。第一部洪導片，大多在適應他的鏡頭語言和割裂的敘事感。在看了前三分之一時睡了又醒醒了又睡，差點勸退自己。看完全部，會想何苦為難自己，像雅凜和奉完酒桌前那段對真實和信仰的激烈論戰，無論有無結論，那又怎樣？我們都在日常裡應證著「真實」與「信仰」。比如狡猾的社長對兩者的定義是完全游移的，雅凜則在是與不是之間，有著自我詮釋和疑問，也因此在後來的劇情上湊出了更有趣的對比：小三、社長、雅凜三方對峙時，明顯看出雅凜在乎的是「接受慰留後卻又遭到背叛」這點，而小三打從一開始就不想背鍋，推著社長踏著雅凜處理外遇，社長倒像個無辜的孩子嚎啕大哭，明明他就是那個禍水源頭。吆喝著：要我現在打電話嗎？實則根本不敢按下。像開頭面對妻子的質問，總是支吾其詞，好不委屈，那愛又真又廉價。演員們太好了，可洪導的片為何我享受不來呢。这个导演真的把自己出轨当成了人生哲学，你很爱你的女人金敏喜吧，每一部电影，都要有人夸她美，然后她娇羞的笑着说着“哪有” 呵呵，男人对于女人就是这么肤浅?你是渣男，但你敢把男人的虚伪自私道貌岸然极致的展现出来，你不怕把自己的丑闻该公之于众，甚至进行深刻的自我刨析，这样的洪尚秀怎么能不成功，同时你也成就了你的女人，金敏喜演你的电影发着光，尤其是海边那个电影，我太爱了～ 我本来喜欢一个导演，但最近发现他也挺渣渣的，有才华但内心不坚定怎么会有所为？！我真的想骂他，但想想他又不喜欢我重视我，我何苦去替别的妞做嫁衣，那我要做的就是让自己优秀，遇到一个欣赏彼此的人成就彼此，才华不变现等于没有，那我不红也等于扯淡…差的这一步我要在年底走好，妈呀，我疯了吧这么勤劳，我好优秀，下一个不做小三的金敏喜能被语言表达的都是粗劣的被建构的假象。男人兜兜转转给自己找了一圈的借口说白了不过是自私又贪婪，刚刚在奉承的新猎物会因为言之凿凿一刀两断了的旧情人的回归而被轻易辞退然后又为此暗暗惋惜烦躁干脆哭了起来一如所有神经质的文人的矫情，是的是的其实我就是全都想要啊。到最后几乎完全重复的对白，社长先生真的是把我完全忘了呢，雅凛其实就是《曼哈顿》里17岁的小女友翠西，她戳穿“没有信仰”、语言过剩，薄情又伪善的男人的文字游戏。她的真诚与信仰并不是出于无知天真而是看透之后依然选择纯粹，可恰恰她是“没有文采”的不被认可的。人们总偏爱世事洗练后的虚伪假面并认为那才是真相。好平实的镜头啊，餐桌，沙发，此外是出租车里的书，人和雪。凝缩在一天后的下一次到访，相似的对话让我一愣一愣的，时间差给解释。信仰那段还蛮喜欢的，掺杂其中。也喜欢雪，从出版社带书走想起去年夏天，和47去理想国，下地铁后带着一堆书骑共享单车，那天有好看日落。在想金敏喜的人设，更像进攻，主动，虽然会有些莫名其妙，但对话方会自感愧疚。明白中年男人的哭，是内缩，优柔寡断，自以为是的样子。年轻女孩我能共情，中年男人我就讨厌。女儿和爸爸的线也隐在其中，幸好没看到女儿的照片，不然会生气。（结尾离开原因，想起番外中徐延亮是因为孩子而不是回忆被唤醒。非常精巧的结构，叙事在过去时态和进行时态中渐行交替。形式方面做了不少文章，但在结尾处返璞归真:两次对话的相似仅仅是遗忘所致的巧合。洪的推拉镜头是不可言说的吗？变焦将空间压缩成平面，景别动态变化，大景别的情境递进至小景别的情境，相比于泾渭分明的剪辑，连续性意味着什么呢？人眼当然不会变焦，在一定距离观察某物，如果相对位置不改变，那么只能在脑海中根据所见构想出其更为具体的形态；这或许与全景总览特写突出的剪辑逻辑更为类似(?)。视觉上是非连续的但在心理上却是连续的，而变焦的视觉连续性却反而不符合观众常规的电影(甚至是生活)经验。有些人和他们的成功不一定是才华促成的而是机遇的偶然性。导演即使有一手的情感关系的体验，没有用心创作的整体构思、扎实的剧本和精准到位的台词设计作为基础，拥有再卓越的演员、头顶再多的盛誉光环也不能保证不出残次品。影片放映过程全场频频发笑，不是因为拍得有趣，而是尴尬扎堆儿了！人物关系脸谱化互动尴尬、对白尴尬、情绪尴尬，连核心的情感关系都假到尴尬得不行。权海孝专业能力毋庸置疑，但两度撕心裂肺的表演被架在空洞无依据的情节构成上，演技越逼真观者越尴尬。金敏喜的角色作为三角关系之外的人物，金敏喜的人物性格塑造模糊，分寸的把握失衡。洪常秀这部还是比较特别的，难得启用纯黑白片，完美融合两场戏剧性+结尾的尬聊，对日常人生情绪的捕捉，描述人的突然崩溃。金敏喜真是美炸了，同时被以书构建知性?‍♀️从《这时对那时错》《独自在夜晚的海边》到《之后》《逃走的女人》（逃女未看），都是很文雅的作品～ ps：28min“我呢，认为自己不是主人，我觉得自己不是主人公，绝对不是；还有，第二，我认为我自己任何时候死掉都没关系，真的觉得没关系；第三呢，我相信一切事物都挺好的，我相信世间万物其实都是很美好的，永远都是，我相信这个世界。”—然后被扇耳光…又是一个洪尚秀式的关于重复与记忆的故事，前后的衔接很自然，比重各占一半左右，后面的追忆因为朦胧和释怀而纾解了前半部分的戾气，也使男主的形象更加“放松”。前半部分会长无法处理“公私”关系，因而伤害了包括妻子、下属、情人在内的三重关系，而在事情终于过去之后，就像出租车上的偶遇， 会长奉完在第二次相遇后完全不记得金敏喜的身份，却摆不脱客套而尬聊许久，最后才忍不住问对方是谁，这种遗忘是充满意味的。记忆与遗忘的招数，也解救了前半部分普通到不能再普通的婚外情故事，而变成对人际关系“向性”的细微考察。洪尚秀总在描摹自私无耻又懦弱的男性知识分子。但在主人公无法规避这些人性弱点的时候，观者一定会同时产生厌弃与怜悯。人物塑造的高妙在于，男性角色与女性角色其实互相并没有产生决定性影响的作用。女性角色，妻子、昌淑，雅凛，与男主产生了单向或双向的情感关联，但她们却并不能促使男主产生真正改变，只能不断地佐证男主的弱点。而雅凛和昌淑的去留，都恰在矛盾交织的最高峰。《之后》的剧情关联很紧凑，可能紧凑于他大部分的作品。雅凛生命中相信的三件事：“第一，我相信我自己不是主人，不是主人公，绝对不会是；第二是，我相信我任何时候死都可以，我相信真的会没事；第三个是，我相信所有的事都会没有关系的，我相信所有的事物都是美好的，永远，我相信这个世界。”文艺装逼二三事，之后就被别人的老婆打了，那当然，我相信也一定没有事。因为她是被误会的，因为社长和别的女人出轨了，还要努力维护自己一个好父亲、好丈夫的形象，so，出轨对象说他“卑鄙”。对于现实和非现实的处理仍保持高度关注 前后询问寒暄与描述父亲和姐姐之死好似去年在马里昂巴德 在这个道德问题上洪尚秀为什么用插入的记忆式的小插曲片段在主线中 对于这种现代生活的虚无 那些男人们自己也没有定论 也不知道自己在做什么 直到像个孩子一样窝在情人怀里掉眼泪时才找到庇护 但是在这场戏之后就出现了立刻剪一场夸赞另一个女人的一场戏的处理 那些人物和对白 都有着清晰的洪尚秀烙印打乱的时间线，依旧是固定镜头的双人对话，这回甚至都懒得去快速变焦，几次的不经意都暗藏洪常秀导演的小心思；罕见的三人戏倒也有十足的张力，文艺老b和女文青的婚外情故事是洪导最喜欢的命题，这次倒是给金敏喜一个“外人”的角色，挺合适也挺讨喜。剧作很精细，可惜奖项颗粒无收。男人的虚伪卑鄙，女人的敏感柔情，爱情不过是一个自拟的命题，尽力让自己去相信，并使之成为活下去的原因。 6.5