典当商

• 豆瓣评分：8.2
• 片长：116 分钟
• 导演：西德尼·吕美特
• 年代：1964
• 地区：美国
• 类型：剧情
• 语言：英语 / 西班牙语 / 德语
• 编剧：Morton S. Fine / David Friedkin
• 影片别名：血印 / 当铺 / 当铺老板
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：1964-06
• 主演：罗德·斯泰格尔 / 杰拉丁·菲茨杰拉德 / 布洛克·皮特斯

主演：罗德·斯泰格尔 / 杰拉丁·菲茨杰拉德 / 布洛克·皮特斯导演：西德尼·吕美特语言：英语 / 西班牙语 / 德语 地区: 美国 编剧：Morton S. Fine / David Friedkin类型：剧情上映时间：1964-06 别名：血印 / 当铺 / 当铺老板用户标签：美国,西德尼·吕美特,SidneyLumet,美国电影,剧情,黑白,1960s,Sidney_Lumet片长：116 分钟imdb编号：tt0059575《典当商》改编自Edward Lewis Wallant同名小说，主人公是一名犹太人典当商，从纳粹集中营逃出后在纽约哈莱姆经营当铺时维持生计，男主角罗德·斯泰格尔由此获得了当年奥斯卡影帝的提名。第38届奥斯卡金像奖最佳男主角(提名)罗德·斯泰格尔《典当商》下载观后评论：当一个人不再随意指责愤世嫉俗者和冷酷者，你已触摸残酷生活的本色，并已是上帝的孩子（The children of God)；Rod Steigner为该片贡献了殿堂级的震撼表演，如有神助地呈现了患有奥斯维辛集中营创伤综合症的犹太裔典当商这一角色，让“冷酷索尔”的病态而极端的情绪捕获了所有人的心；意识流电影：过去的记忆与现在的生活纠缠不清，昨日的幽灵早已扼住了时光，让幸存者成为活死人；蝴蝶标本：过去德国纳粹的洗劫与现在Harlem区的洗劫呼应，人的暴力从未远离；监守自盗者的阻遏与赎罪，每一个人，不管是幸存者、旁观者抑或是悔罪者，都是下一代年轻人的“教授”和“老师”——不要再传递暴力，不要再传递扭曲；改编自的Edward Lewis Wallant的小说，精彩配乐出自Quincy Jones。集中营夺走了纳泽曼的一切，挚爱和生活的热情，像行尸走肉般，冷酷无情的做生意，拒绝了真诚，只有钱才能让自己感受到活着，可是，不断闪回的过去，一直刺痛着纳泽曼的内心，以为会让自己越来越冷酷，其实，只是逃避，当得知自己的钱来自于妓院，纳泽曼的最后一道防线决堤，自己的学徒为自己挡了一枪，彻底勾起纳泽曼内心的热情，后悔得泪流满面。影片里每个人物的情绪表演都非常精彩。#太痛苦了，观影过程非常压抑，主人公无边的痛苦和极度的麻木都透过屏幕蔓延出来并且深深地烙在观者的心上。闪回、配乐都在传递着不堪回首又永远萦绕着的回忆的恐怖。Sol太痛苦了，无论在集中营还是哈林区，他关心的和关心他的全部离他而去，他无能为力，只能像行尸走肉一般活着，生不如死……我好喜欢吕美特，但他经常拍我不敢再看第二遍的片子……钢筋水泥浇筑的现今与不时闪回而过的往昔，恍惚迷乱地交织出诡谲的混响。包围在四周的同情与怜悯再怎么感同身受，却依然只是看客罢了。犹太人于金钱的执念，灾难以及迫害的宿命，吕美特都做出了空前精准的诠释。逼仄的节奏推动着历史不再重演的弥赛亚，然而抗争的新篇章在又一次注定的失败里偃旗息鼓，湮没在茫茫人海中得不到救赎。4.8.栅影在前景后景囚禁、高调光与低调光对比、玛德琳蛋糕式突然闪回、当下过往并置声画对位、美好时光的升格拍摄，跟拍时晃动应该是手持，积累式剪辑的自罚场景的配乐真是好啊。（注：有两个版本，标准的是1.85:1，另有一个吐鲁番压制的有趣的1.33：1版，可以对比遮幅宽银幕与未遮幅的效果差别）8/10。吕美特描绘的生命是被往事困住的囚徒，片头躺椅之上男主一脸麻木的应付家人打算周游欧洲的想法，脑中闪现战前妻子形象，随后又忆起开往集中营的列车、好友趴在铁丝网上浑身鲜血的画面，他早已习惯不露情绪地应付他人，索取金钱排解恐惧，给年轻伙计灌输打劫店铺的冷酷思想，他变得如纳粹般无情。8/10。吕美特描绘的生命都是被往事困住的囚徒，他总制造一些叙述过去的空白，语调冷静麻木，以表现战争的结束意味残缺而受限的记忆的开始。安静温馨的空旷乡间与人群密集的封闭火车，轮流拔戒指的集中营守卫与卖戒指的弃孕妇，赤裸进澡堂消毒的女人与讨论哲学的神叨黑人，主角颤抖流泪的面孔发人深省。#基本上可以算是RodSteiger的独角戏，在惨无人道的纳粹集中营生还后试图以麻木与冷漠封闭自我，但痛苦回忆却如幽灵般常伴其身。几处闪回的设计着实是大师手笔，拥挤的地铁车厢与同样拥挤的犹太人专列，典当行的戒指和搜刮犹太人手上财物的特写，闯入典当行的抢劫犯和闯入平淡生活的德国士兵。我还活着，是奇迹也是遗迹，裹着我的，是原理也是纹理，我有牵涉，是诡秘也是便秘，要我怎么，是偷袭也是沿袭，我才透彻，是占比也是可比，把我分了，是箱底也是汤底，铁丝网像一张价目表看我求和，跟定不怀好意的躯壳，我再炒热，蝴蝶有飞进飞出的资格，血流成河的手心是只针对我的模特，哪管钱呢。可怜之人，必有其可憎之处。家人被迫害后的心如死灰，也无法成为对生者冷酷残忍的借口。沉默和无视，不能掩盖其纵容加害者的罪孽。最终的孤独恐惧，又怎么不是报应？片中各型各色的人物，大多都生而自由，却无往不在自身编制的囚笼之中。与其说是对集中营中恶的控诉，不如说是对个体平庸之恶的批判。光影质感强，空间感也好（逼仄和空旷，紧张和放松）通过控制每次闪回单个镜头的长度，不断交代更多的背景故事，逐渐塑造出完整的人物，回想起开始的镜头如同噩梦。列车那段蒙太奇震了，让主人公的心理创伤真能感同身受到。画面非常有设计感，镜头语言精准有力，看得出我们吕大爷的独具匠心！ #补遗光影质感强，空间感也好（逼仄和空旷，紧张和放松）通过控制每次闪回单个镜头的长度，不断交代更多的背景故事，逐渐塑造出完整的人物，回想起开始的镜头如同噩梦。列车那段蒙太奇震了，让主人公的心理创伤真能感同身受到。画面非常有设计感，镜头语言精准有力，看得出我们吕大爷的独具匠心！#补遗场景不多，整体很有话剧感却一点都不削弱电影的节奏，吕美特真得是大师啊。关于二战后犹太人在哈林区的生存状态、PTSD都有很好的展现，闪回虽频繁但镜头点到即止。更别提斯泰格尔的表演和昆西琼斯的配乐都是超棒。有时候真觉得半世纪前就有如此简单有力的杰作，现在的电影是该好好想想了吧