丽人劫

• 豆瓣评分：7.7
• 片长：116 分钟(西班牙) / 114 分钟(希腊)
• 导演：比利·怀德
• 年代：1978
• 地区：法国 / 西德
• 类型：剧情 / 爱情
• 语言：英语 / 希腊语 / 法语
• 编剧：I·A·L·戴蒙德 / 比利·怀德
• 影片别名：迷情 / 费多拉
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：1978-06-29
• 主演：威廉·霍尔登 / 玛尔特·克勒尔 / 海蒂嘉德·纳福 / 何塞·费勒

主演：威廉·霍尔登 / 玛尔特·克勒尔 / 海蒂嘉德·纳福 / 何塞·费勒导演：比利·怀德语言：英语 / 希腊语 / 法语 地区: 法国 / 西德 编剧：I·A·L·戴蒙德 / 比利·怀德类型：剧情 / 爱情上映时间：1978-06-29 别名：迷情 / 费多拉用户标签：比利·怀尔德,BillyWilder,美国,Billy_Wilder,法国,1978,剧情,1970s片长：116 分钟(西班牙) / 114 分钟(希腊)imdb编号：tt0077539一个陷于困境的好莱坞制片人拿着《安娜卡列尼娜》的剧本去希腊小岛说服隐居的大明星费多拉出演——她以青春永驻的容貌创造了神话。然而制片人却发现费多拉被她的医生以及密友伯爵夫人近似虐待般囚禁，他想方设法帮助费多拉逃离小岛…………《丽人劫》下载观后评论：二十八年前的日落大道，二十八年后的Fedora。日落大道是Wilder写给默片时代的一封情书，残忍地批判了蚀人心的名利场。而Fedora则是导演献给旧好莱坞的挽歌，老去的Wilder，被酒精燃空的William Holden，彩色电影中的黑白电影，活在40年代、被时光抛弃的所有人，和衰老得再难以作辛辣之笔的结尾。故事惊悚，大明星对名利与star image的追逐令人背后发冷。若说日落大道是名利摧毁个体自身的故事，那Fedora便是还要把女儿拖下水了。设定本身有逻辑漏洞，不过本身就是个哥特故事，倒也不妨碍什么，看得令人唏嘘不已。片里提到了三位我很喜欢的老好莱坞leading men，当影片提到这些现在nbcs的男演员时，内心左不过有些动容。p.s. 这么多年了，Bill声音还是那么美，sigh出于第六感多少猜到了剧情走向，但在已知大体结构的情况下仍被惊艳。充满希区柯克作品的阴鸷气息，但绝非《日落大道》彩色版。虽说一样是陨落巨星在时代面前负隅顽抗，一样是与世隔绝大宅院里上演的人性寓言，但前者是在虚荣和疯癫中自溺，本片却是清醒地在岸边任由心魔驱使溺人啊。BW又一次毫不留情地向好莱坞及电影产业比出中指，只是这次更离奇也更悲怆。自古美人如名将，不许人间见白头。讽刺的是，美人鼎盛时期的拥趸往往偏执胜过美人本人。狂爱一个符号和标志，本质上是被囚禁在过去不得超生，原因又为何？WH第三次和BW合作。亨利·方达与《愤怒的葡萄》客串有趣。又借男主之口提到了梦露，不无惋惜。里维埃拉这个地方可以说在BW电影里存在感超高了，中国则一如既往——《Chinaman’s Wonder》。出于第六感多少猜到了剧情走向，但在已知大体结构的情况下仍被惊艳。充满希区柯克作品的阴鸷气息，但绝非《日落大道》彩色版。虽说一样是陨落巨星在时代面前负隅顽抗，一样是与世隔绝大宅院里上演的人性寓言，但前者是在虚荣和疯癫中自溺，本片却是清醒地在岸边任由心魔驱使溺人啊。BW又一次毫不留情地向好莱坞及电影产业比出中指，只是这次更离奇也更悲怆。自古美人如名将，不许人间见白头。讽刺的是，美人鼎盛时期的拥趸往往偏执胜过美人本人。狂爱一个符号和标志，本质上是被囚禁在过去不得超生，原因又为何？WH第三次和BW合作。亨利·方达与《愤怒的葡萄》客串有趣。又借男主之口提到了梦露，不无惋惜。里维埃拉这个地方可以说在BW电影里存在感超高了，中国则一如既往——《Chinaman’sWonder》。与《日落大道》中Norma自我沉溺在虚幻的旧梦不同，《丽人劫》里的Flora为了维系那个永垂不朽的、完美的“Flora”神话，自觉而又清醒地进行自我献祭。为此，她不仅主动放弃自己的身份，将自己放逐孤岛，还强迫Antonia放弃自己的人格，身份，与爱情。在Flora看来，作为会老去，会消失，会变得不完美的个体，“Flora”这个永恒形象的延续，是比她们自身的价值，人身和心灵的自由，甚至她们的生命更重要的事情。然而这条路太苦了，正如片尾最后的对话，这个有趣的故事又该谁来演呢?自好莱坞建立起明星制以来，无数的明星也同样在经历着不同程度的牺牲，表面的光环下，明星又是谁呢？与《日落大道》同样的主题，而在影子身份的创意之下，在悬疑编织与人物心理神秘性的深入营造方面则显得已经力不从心，况且那种人物行为的时代氛围还停留在40年代的感觉，与70年代末的社会面貌颇有脱离感，让女儿摆脱不掉影子身份的困境显得颇没有说服力。或者也是要优先服从40年代明星老去30年后这个基本设定，让这个别墅里的人物都有种与世隔绝的精神僵尸的感觉吧。怀德摄影机下第二个女疯子，第一个是诺娃，第二个是fedora，演艺圈中的女子太害怕衰老和被遗忘，一个活在过去，用金钱和男人证明自己曾经的辉煌，一个用女儿当替身延续神话，制造了安娜式的悲剧。一个母亲说着女儿的一生，仿佛是一个局外人，不知道那一滴眼泪是否是鳄鱼的眼泪，我还是不想把人想得太坏，愿意相信fedora在那一刻有一个母亲的温度。在怀德电影里形式特别。元素简单然意蕴厚重，那是好莱坞工业带来的浮华，声名之浅薄，与它在一切虚幻里的雄丽兼不可破解。画面天然地捕捉、并服务于眼睛。流畅的动作、碎落如珠末的信息，去发现这些，就像举着烟花探索树叶迷宫。而长对话与从容的揭露，是另一种满足，也是对观众的考验。我不知这是真理还是又一个拙劣的判断，只选择拥抱故事。看到MichaelYork把玫瑰放到Antonia胸前的时候还是很泪目这也更揭示母亲的残酷吧想到不久前看的《秋日奏鸣曲》这两部片中母女关系其实非常相似都是互相伤害母亲的快乐建立在女儿的痛苦之上对母亲来讲孩子不过是可以说话的玩具长得不好看了才艺不过人了甚至是仪态不好了就可以随意丢弃的玩具8/10。费多拉极为在意身体，别墅中有数十面镜子毁容后才被撤走，男主年轻时在拍裸戏的费多拉身旁打哈欠令她恼火，安东尼娅做替身开始就沦为母亲重构身份的工具，在医院写下真名又迅速擦掉象征自我认识被侵占，至死解不脱替身：母亲布置会堂时给遗体换白手套和花圈，费多拉只有形象完美落幕才平静离世。“I was，Fedora”比利怀德这时已经76岁了，他的男主演威廉霍尔登60岁，这样一个主题和主演都重复自己《日落大道》的作品，并不让人惊艳，反而让人抑制不住的难过。谜底早早就可猜出，张力腰斩。时代变了，那些轻盈的机智的，饱满阶级批判但总以爱调和的，属于比利怀德的时代已告结束。反转的称述虽然让人震惊，但避免不了过于的冗杂。“她遮盖的不是她的衰老，而且她的青春”这句话太经典了，当青春与容颜被复制而得以延续，它就成了一则神话，是荧幕的，是电视上的，是观众内心的。更巧妙的是，主角最为剧作者，他改编了接下来的故事，她的死似乎也成为了她愿意接受的故事，成为传奇。勉强及格。柔和版《日落大道》，有裸戏。亨利方达演自己。好故事，而怀尔德节奏掌控中规中矩，在不断闪回里构筑一个由气氛隐晦的悬疑剧转向身份被剥夺的悲情故事。事实和人们想的不太一样，你以为是当事人幸运，可名演员实际背负放大版肉身老去的绝望。木乃伊情结相映照的是自我的割裂。几处柔光太过了小女主戏份少内心戏不够多。白手套胶片写满的本子。悬疑的推进还不错。那些说老妈残忍的！你能理解一个女明星的内心吗？不管多苦都要最美最有逼格的心！那才是最大的虐啊！正常人伦她们无法兼顾既然为女明星什么都得让位美丽与名声！这是双重悲剧然互联网时代不一样了。每一代年轻电影人都被老一辈嫌弃