爱

• 豆瓣评分：8.6
• 片长：127分钟
• 导演：迈克尔·哈内克
• 年代：2012
• 地区：法国 / 德国 / 奥地利
• 类型：剧情 / 爱情
• 语言：英语 / 法语
• 编剧：迈克尔·哈内克
• 影片别名：爱‧慕(台) / 他们俩 / These Two / Love
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：2012-05-20(戛纳电影节) / 2012-10-24(法国)
• 主演：让·路易·特兰蒂尼昂 / 埃玛妞·丽娃 / 伊莎贝尔·于佩尔 / 威廉姆·西梅尔

主演：让·路易·特兰蒂尼昂 / 埃玛妞·丽娃 / 伊莎贝尔·于佩尔 / 威廉姆·西梅尔导演：迈克尔·哈内克语言：英语 / 法语 地区: 法国 / 德国 / 奥地利 编剧：迈克尔·哈内克类型：剧情 / 爱情上映时间：2012-05-20(戛纳电影节) / 2012-10-24(法国) 别名：爱‧慕(台) / 他们俩 / These Two / Love用户标签：法国,爱情,人性,2012,文艺,温情,金棕榈,剧情片长：127分钟imdb编号：tt1602620导演迈克尔·哈内克凭借本片再度勇夺金棕榈大奖。 　　本片的两位老戏骨分别是威尼斯影后和戛纳柏林双料影帝。 　　Anne（埃玛妞·丽娃 Emmanuelle Riva 饰）和Georges（让-路易斯·特林提格南特 Jean-Louis Trintignant 饰）这对老夫妻已经 80多岁了，他们都是退休的，有教养的音乐教师。他们的女儿Eva（伊莎贝尔·于佩尔 Isabelle Huppert 饰）也是一个音乐工作者，目前生活在国外。可是有一天，Anne突然中风，随后偏瘫，卧床不起。而正是从这一天开始，她和乔治斯的爱情，在某种程度上开始了考验......第85届奥斯卡金像奖最佳影片(提名) 第65届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖迈克尔·哈内克 第70届金球奖电影类 最佳外语片《爱》下载观后评论：影片讲诉一对年老夫妻独自生活在家妻子连续经历两次中风身体情况不断恶化从热情洋溢的风光钢琴家到只能躺在床上生活不能自理的瘫痪病人丈夫都无微不至的照顾。妻子意志不断消沉甚至不愿张嘴喝水丈夫看着妻子病床上喊着“疼”的妻子拿起枕头将妻子闷死影片结尾丈夫和其意想的身体健康的妻子走出了家门。影片全程将镜头放在两人的室内大面积的固定镜头冗长但不乏味景深镜头的运用给影片局限于室内增添了一丝灵动的生气迈克尔•哈内克对两人的生活的描写细致入微情感的表现任务赋予在人物的行动语言上。这个片子的运镜是我喜欢并且想要使用的拍摄电影的手法但是我觉得有些镜头可适当缩短乏味性会减弱音乐的使用是我所追崇的极少甚至不用配这样才能使得人物更立体更饱满更客观意味也更加深长不去用音乐渲染气氛表达导演的观点或者倾向完全在于读者的个人解 女儿每次都主张照顾母亲，我想她应该没有看到母亲的痛苦，她只是由于道德理所当然的想照顾母亲，实际上并没有照顾，也可以说是父亲不让她照顾，我想应该是不想让爱人的丑态被儿女看到，或者不想麻烦子女，不想成为他们的累赘。 女主应该也不想成为爱人的累赘，不想这么痛苦的活着，逐渐失去记忆，逐渐不能自理。 男主或许是想照顾爱人，但是爱人真的想要活下去么？这算不算一种自私呢？照顾她到最后一刻，期间她很痛苦，而他为他们的爱做了很多？应该是看到女主的痛苦而不忍心看到女主逐渐退化，所以选择了闷死她，然后随她而去。 爱是什么？我们认为为一个人做很多事情就是爱，但是那个人是否愿意接受呢？看的过程中，渐渐地好像所有对生活建立起来的那一点点信任都烟消云散，直至绝望，看到了身体对灵魂很大程度上的剥夺。宇宙会守护我的那种想法全然没有了，此刻也许苏醒了一些。所谓绝对的个人主义，我觉得需要放在个人对自己生命的选择上，把自己完全交给一个人该是怎样的深爱与信任。爱可以让一个人在身体极度受摧残时减轻疼痛，这也是灵魂不受限于身体的存在；其他的极端个人主义我是细思极恐的，为什么父母不可以向子女表达脆弱，也许表达了也没有办法，孩子有自己的生活。我现在暂时还没有办法理解爷爷的做法，他不能忍受护工对爱人的不呵护，也没办法继续再照顾他，一定有更好的方法结束生命。当老到无法控制自己的身体，生活不能自理，在床上躺到死，活着就没有意义了吧。老头讲完夏令营的故事，就拿起枕头闷死安妮，动作很果断迅速，毫不犹豫。不知道他心里有多痛苦，电影也没有表现。安妮并不在意被老伴用枕头闷死，闷的时候挺难受，腿都抽搐了，过了就解脱了吧。然后，她把碗洗了，和老伴一起穿上鞋子和外套，像平常一样出门，走了。全程无配乐，就像人生，安静地来，安静地去，挥一挥衣袖，不带走一片云彩。一切看起来那么轻盈，可还是令人感到沉重。生命既重于泰山，同时又轻如鸿毛。8.5哈内克的电影感情克制内敛，还带有些悬疑的色彩，让人不知究竟是真的生活还是角色的梦境。这段老夫妇的相依为命的故事真的好真实。突然失能的妻子，对于疾病的否定，不愿接受，二人关于换位思考的那段对话虽然说，我们了然于胸，但是，真正的听到的时候，依然忍不住流泪。后面，第二次中风后对于被人照顾的抵抗，还有那个“忍无可忍的”巴掌，都表现的无比动人。结尾急转直下的剧情推进，依然是哈内克冷酷的个人风格。那只出现过两次的鸽子，那个逃不开的你。爱究竟是什么，在别人的故事里，学习爱人的方式。你妈应该在睡觉，她整天都在睡，晚上才会醒来，如果你想看她，我们晚点再一起进去。我们每天都练习说话或是一起唱歌，通常我都五点起床，那时候她还醒着，我帮她换尿布，擦乳液，预防褥疮，七点的时候，我会鼓励她吃点东西喝点水，她有时会吃，有时不吃，偶尔她会说起童年的往事，或者连续叫几个钟头，然后又突然傻笑，或大哭，真的没什么好说的。你一定不会相信有鸽子飞进来，这已经是第二次了，从天井飞进来的，这次我终于抓到它，原来一点也不难，不过我把它放了。看着一个人“死亡”，当所有的尊严也好，爱好也好，记忆也好，都被死亡逐步吞噬瓦解后，她便连“人”也不是了。哈内克的恶趣味就是把这个过程缓慢地拉长来折磨观众的同理心，同时享受“自我厌恶”。但这个跟他早期相比简直毛毛雨，同样的“我爱你”之后接一巴掌，机遇编年史里让人头皮发麻，这里面温情得让人感觉到爱意……要不看作品页面都不敢相信这是哈内克，居然真的正面拍了“爱”？？简直大写加粗的问号脸。总觉得他的法国片都在迎合戛纳的口味。4.7。10s最佳金棕榈。哈内克精准的内功将一对老人一生所处的屋子以多种不同的机位展现，完全没有任何的室外戏，全部都聚焦于客厅、书房、卧室、餐厅、浴室等狭窄的室内。依然是其独有的冷峻的镜头、旁观的视角。将一对年老的知识分子夫妇到了生命的尽头时的挣扎到放手的过程给展现了出来。显得人世间的爱是那么的荒凉却又复杂。用一对夫妻晚年的境遇以小见大地折射出整个人类社会的老年人将面临的抉择。三位世界级的演员的表演也将被载入教科书。克制到了一定地步，却好像操控着感官一样，在这么简单的故事里同时感觉到浪漫与绝望。这样一个密闭的空间内把一个简单的故事讲到了极致，里面的镜头调度和空间的处理真的有太多学习的地方，没想到能这么这么好，弹钢琴到关cd机的那段时空转换估计一辈子都忘不了了。老太太最后都保持着优雅，爱情的极致也就是这样的成全吧，与其长久的身心痛苦，不如用自己的手帮爱人解脱。最后的抱紧鸽子，恍惚中一起出门，是对这段刻骨的爱情最后的留念与缅怀吧。头一次觉得“一切都会好起来的”这句话是多么的无力……如果是我，我会做什么呢？求死？可是家人想要你活下去啊……可是苟活呢？最终也会拖累家人……每每看见行将旧木的老人，悲悯之外，更觉恐怖。老，意味着行动迟缓，反应迟钝，记忆衰退；老，意味着肤如沟壑，齿秃发落，面目可憎；老，意味着百病缠身，苟延残喘，与药为伍；老，意味着性格乖戾，思想陈旧，与新鲜事物不能相融……哀莫大于老，可我终归也有老的一天；本片拍出了我心底深深的恐惧。“久病床前无孝子”，再细微的小事只要被拉长时间的跨度都会压的人喘不过气来。而眼睁睁的看着心爱的人痛苦受罪又是怎样的一份无力。“我能为你做些什么呢？”只可惜什么都不能，你只能眼睁睁看着他遭受那份我们理解不了的痛苦，然后心疼，除此之外别无他法。活着不一定是好的，就像善可能不是单纯的善一样。两个老人演技真的很好，爱，希望，失落与绝望，一连串的情感变化演绎的很棒。可能这是人一生总要去经历的故事，且注定以悲剧结尾。冷静冷酷的影像背后有强烈的情感力量。最看不得这些没有留下遗言就离开人世的死亡场面，想起我的亲人。电影中有几个场景，听音乐看到瘫痪的老伴依旧在弹琴而关掉cd后回到现实，起初放生的鸽子第二次却闷死，起床看见老伴还在最后两人一同离开。这才是电影的语言——描绘现实、用现实说话，而不是为了煽情而再造现实，谁敢说这样冰冷的镜头之下没有情感力量呢？电影让我想起了布列松和塔可夫斯基的冷静。正好里面也有巴赫的众赞歌。男朋友在我旁边睡觉，他发烧了，我开着电脑看这部电影，这个年代什么最重要，很长一段时间我一直觉得钱很重要，没钱干什么都不行，但好像就算有钱也不是什么都行，身边的有钱人也不少，他们大部分都在寻找一个真心人，但接触他们的人大部分都是为了钱，等年纪大了就越发明白你可以用钱买来别人在你身边，但买不来真心，什么又是爱，不同年纪的爱有不同的形式，但不变的是陪伴，就突然很想陪着小冯这样子慢慢变老，大概就是我理解的爱