雁南飞

• 豆瓣评分：8.7
• 片长：97分钟
• 导演：米哈依尔·卡拉托佐夫
• 年代：1957
• 地区：前苏联
• 类型：剧情 / 爱情 / 战争
• 语言：俄语
• 编剧：Viktor Rozov
• 影片别名：战争与贞操 / 仙鹤飞翔 / 鹤之舞 / Letyat zhuravli / The Cranes Are Flying
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：1957-10-12
• 主演：塔吉娅娜·萨莫依洛娃 / 阿列克谢·巴塔洛夫 / Vasili Merkuryev / Aleksandr Shvorin

本部电影讲述身处硝烟弥漫的战争年代，一对热恋中男女青年的悲情爱情故事。薇罗尼卡（塔吉娅娜·萨莫依洛娃 Tatyana Samojlova饰）和鲍里斯（阿勒克塞·巴塔洛夫 Aleksey Batalov饰）本是沉浸在甜蜜热恋中的幸福情侣，可随着战争的爆发，这一切的美好即将 破灭。鲍里斯参军，薇罗尼卡的父母在敌机的轰炸中双亡，悲痛欲绝的她只能寄宿在鲍里斯父亲的家中。鲍里斯的表弟趁机占有了她，薇罗尼卡受到众人指责。双重打击下的薇罗尼卡本想一死了之，可心中仍苦苦等待着鲍里斯的归来。当得知鲍里斯牺牲的消息后，薇罗尼卡彻底绝望了。战争结束，当所有人都在庆祝胜利的时候，薇罗尼卡也双手捧着鲜花来到广场上。这时，一行大雁在空中飞过，就像当初的美好时光一样。 　　本片一经问世，就轰动了整个世界影坛，以其绝美的光影对比，绝佳的镜头运用，一举荣获1958年戛纳国际电影节金棕榈奖和摄影大奖。第11届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖米哈依尔·卡拉托佐夫 第11届戛纳电影节Special Mention塔吉娅娜·萨莫依洛娃《雁南飞》下载观后评论：卡拉托佐夫的诗电影代表作，1958戛纳金棕榈。1.大量高难度与高速的运动长镜头，摄影机仿佛长出了翅膀，灵动活跃，生意盎然：送别与迎接战士时，摄影机在摩肩接踵的人群中追随着维罗妮卡；鲍里斯飞快奔上一座座楼梯。2.两组或慢或快的蒙太奇：鲍里斯中弹牺牲时的主观镜头（旋转的白桦林）+奔上楼梯+婚礼庆典与白纱新娘的叠影；维罗妮卡狂奔时多种机位的高速跟拍镜头组接（侧拍-掠过的栏杆，仰拍-头顶极速闪过的树枝，俯拍-疾速的鞋）+跳轨自杀的想象画面。3.影片的主要剪辑逻辑：由内向外、由小景别到大景别、由部分到整体，运动长镜亦如此，这种非常规的场景展现次序强化了悬念及揭示效果。4.贯穿全片（收尾镜头亦然）的“上升”动作成为一种隐喻性母题——小我到世界，个人到群体。5.空寂街道上对两人的俯瞰；轰炸时屋内的明灭闪烁与失贞。（9.0/10）“大雁排成人字行，你喜欢诗歌吗？”太牛逼了这电影，镜头运用不必说。恋爱时的莫斯科，只有蓝天白云和童话般的城堡，整个城市只有相爱的两人。“你是个历史老师，也是个聪明人，请告诉我人生的目的是什么？”这部电影也可以说是一个女人的史诗，薇若妮卡在雪地里奔跑，掠过白桦林，她郁郁寡欢，哀戚的垂下眼帘，她捧着花束，遮住百感交集的面庞，简直要把花吃掉，这一幕要让人心碎掉。艹，什么是爱啊，我用青春等你，我流离失所在等，我结婚了在等，战争结束了我在等。电影的魔力还在于这似乎是悲歌，却洋溢着热情，似乎是背叛，却坚贞如初，似乎是意识形态，却是人性在闪光。当薇若妮卡抬头看向天空，大雁排成人字行，她看见了什么？是胜利吗？是和平吗？是祖国的未来吗？不，她看到的是恋爱的莫斯科，空无一人，只属于她和她的爱人，他们的纯真年代。故事并不新鲜，不过我反对一些评论说女主相当轻易就投入了他人的怀抱，无视一位女性在社会上尤其是战争期间的生存困境。鲍里斯之死的镜头历来为人称道，但是其死亡本身也很有意思，是因为不知从何而来、不知为了什么的流弹，其死亡是无意义的、无价值的（意思来自戴锦华），因此无需惨烈的战争场面就表达了其反战的观点。开头结尾车站两场戏相互呼应，开头的饼干洒了一地，为人践踏，结尾的鲜花给不到想给的人，赠与大家（大家都相互欢笑时，她抱着鲜花哭泣真的很动人），长镜头让人印象深刻，尤其是她在穿梭过程中，位于她与镜头之间的人群的脸构成了前景，一张张出现，又从镜头消失。镜头很喜欢女主，喜欢拍她的脸部和脚步，东张四望的头和活泼敏捷的脚很符合其小松鼠的昵称。不过很多构图都是沿对角线的（人物脸部、轮廓、轨迹），不懂，但是印象深刻卡拉托佐夫的诗电影代表作，1958金棕榈。1.大量高难度与高速的运动长镜头，摄影机仿佛长出了翅膀，灵动活跃，生意盎然：送别与迎接战士时，摄影机在摩肩接踵的人群中追随着维罗妮卡；鲍里斯飞快奔上一座座楼梯。2.两组或慢或快的蒙太奇：鲍里斯中弹牺牲时的主观镜头（旋转的白桦林）奔上楼梯+婚礼庆典与白纱新娘的叠影；维罗妮卡狂奔时多种机位的高速跟拍镜头组接（侧拍-掠过的栏杆，仰拍-头顶极速闪过的树枝，俯拍-疾速的鞋）+跳轨自杀的想象画面。3.影片的主要剪辑逻辑：由内向外、由小景别到大景别、由部分到整体，运动长镜亦如此，这种非常规的场景展现次序强化了悬念及揭示效果。4.贯穿全片（收尾镜头亦然）的“上升”动作成为一种隐喻性母题—小我到世界，个人到群体。5.空寂街道上对两人的俯瞰；轰炸时屋内的明灭闪烁与失贞。如果不是意识形态立场的话，这部电影就完美了。镜头感太震撼了！前面恣肆渲染的浪漫爱情使人无比赞叹，对比出后面战争和死亡的强烈悲怆感……美丽、奔放、热情、动如脱兔的“小松鼠”和鲍里斯的相爱画面简直是美轮美奂的视觉享受，那些看似镜头极速切换的设计，真是颇具匠心！镌刻骨髓！维罗妮卡在拥挤的人群中寻找鲍里斯、维罗妮卡抗拒马尔克、鲍里斯死时的叠加旋转的反差镜头使观者心潮起伏、无法名状…… 但是，为什么要选择一个倾情于柴可夫斯基音乐的钢琴才子来做反面人物，而且电影音乐都是钢琴伴奏，这个人物也太脸谱化了。难道是暗示伦理高于美的观念？最后维罗妮卡把等待献给鲍里斯的鲜花分送给别人，也差强人意，削弱了电影的悲剧感染力，意识形态思想作怪……难道不可以在最后给观众留个余音袅袅的想象空间吗？几处败笔，不然满分。这是我第一部想打超过五星的电影，那种毫不渲染的撕心裂肺的情感一次次击中我的泪点，在短短的90分钟内我看到了意气风发、情深似海、勇敢忠诚的少年，和饱受等待和战争折磨中还怀着希望的少女，以及爱国的正直的父亲，卑鄙懦弱的逃兵等等。最让我感动的两场戏是鲍里斯在树林被暗枪击中，主观镜头中旋转的树林和盘旋的楼梯交织在一起——那是他每一次去找爱人的必经之路，他临死的最后念头，仍是回到爱人的身旁。另一场则是薇洛丽亚终于找到藏在小松鼠玩偶里的信，她读着读着，终于读到了鲍里斯未曾说出口的真心......战火里的爱情，每一次都让我泪如雨下。最棒的是影片结尾，没有奇迹，薇洛丽亚在人群中痛哭，但她却为胜利高兴——没有恋人会被战争分开了！她把手里的花分给每一个享受重逢的人，那一刻比奇迹发生还要更美更动人。#FIFF14#比《我是古巴》浓烈宣传片好太多。形式和叙事在这部里平衡得最好，没有用畸变过于明显的广角，而是把女主角的脸部特写作为一种美学风格，特写属于女主一人，这算是导演在帮助演员表演，加上演员本身上镜有神，没有她的画面似乎失去生命，最佳女演员候选。另一个值得5星的亮点在于对早期法国印象派先锋电影的回归，像遇到小孩那场戏，利用镜头的随意运动表达人物主观情感，还有多处表达人物心理的蒙太奇可能都有受法国电影影响。说是诗性电影不如说有音乐性，节奏特别明显，由平缓叙事和感性主观形式感叙事反复交叉，很喜欢空袭弹钢琴那段，画内音配乐总能瞬间拉动观众的情绪。第一次在大门展示群像的长镜头也很棒。明明已经对好莱坞的真善美极度反感了，还是被结尾的人性光芒打动了，这就是人吧。摄影真好，为什么黑白电影的构图和摄影总是感觉非常顺眼呢，除了摄影师和导演本身出色的艺术才能之外，可能另外还有个客观的，就是由于画面内容的色彩信息量被减少，观众只需要把注意力放在画面和构图本身，同时由于没有了色彩的干扰，基本只存在明暗灰的对比，画面会变得非常干净，素雅，就连光影效果也会变得清晰易辩，光影对于构图的作用的不言而喻的，因此这时候即使是拍摄再纷繁冗杂的内容，整体呈现出的效果也是一样的和谐统一。观众的潜意识接收到画面的这种清素的信息后，可能心理和意识上也会剃除一些不必要的意识活动。所以色彩在现代电影里的安排真是讲究活…一眼看上去的烂片质感一定是对被拍摄内容的色彩没有进行精心的编排，这也是为什么韦斯安德森的电影画面看上去如此舒服，剃除了不必要的信息量广角镜头下的特写，是苏联新浪潮时期作品诗意的关键。当角色面部所展现出的喜怒哀乐与被镜头扭曲后的空间融为一体，随着画面调度的流动，意与形都由此而展现。《雁南飞》作为此时期作品的代表作之一，证明了文本的好坏不是限制影片质量优劣的唯一因素。对于片中所讲述的那段战争年代的三角爱情，必然是俗套且简单的。但导演所传达出的那份个体意志，对于曾经“集体神话”的苏联来说是划时代的宣告。影片中虽然依旧赞扬着家国英雄的英勇，但战争下的每个参与者都是生动的，具有个人意志且信任伟大的。《雁南飞》在谱写了最优美的关于人的诗意，而不再说对冰冷的集体机器的崇拜。绕不过的电影史，近代能用这种规模场面调度拍摄的生活类故事，也就是《罗马》了吧，即便放在当代，其人物跟拍与摄影师对于主观情绪表现的技法和观念还是让人惊掉下巴，主创对于影片的空间联想能力，制作的把控，非常的超前，还有能够感受到制作条件背后有国家的支持，这一点也是呵呵了。对了忘记说人物和爱情了，这一点嘛，现在看的确太模式化没有太多可以学习的，即便这样，结尾处主人公维罗尼卡人物弧光的最后一刹那，确实闪到我了，这属于神来之笔。这种神级影片，上学的时候都有了解，真正读懂一些皮毛，领会创作者们的用心良苦，却已是不惑之年。。。 影片在二战这样一个大背景下展开，将视角聚焦于一对情侣之上，战争打响，国家利益与个人利益冲突之时，鲍里斯毅然选择离开，与她的未婚妻一别就是永远，而她的未婚妻也一直等待。 最大的两点在于其的“情绪摄影”，这种独有的社会主义美学都出自于乌鲁谢夫斯基之手。影片中士兵离开与归来，对于维罗妮卡的移动摄影，将气氛渲染到极致；较多采用特写近景，直指人物内心细腻的情感；鲍里斯中弹时的诗意的叠印表现，白桦林的与楼梯的交叠；维罗妮卡奔跑加速蒙太奇，晃镜头与主观镜头表现，真的金棕榈实至名归。卡拉托佐夫通过神乎其神的光影设置与影史留名的摄影机调度呈现了战争期间个体在大叙事与小叙事之间的挣扎。大量的倾斜构图与渐次推进的人物大特写使摄影机与人物的内心世界共振。两场著名的主观镜头以蒙太奇的形式展现了牺牲前的脑海回忆与失贞前的痛苦挣扎。开头与结尾两场送别与欢迎的长镜头调度堪称经典，高速的跟拍镜头与面部急切眼神的大特写交相辉映。轰炸时钢琴声，玻璃碎裂声与纱窗飘扬的镜头呈现了惊人的诗意。虽然叙事上走的依旧是传统路子，但在女主角悲戚的泪眼中，我看到了去年那部不可言说的英剧所描述的画面。战争与贞操。二战时期苏联镜头下的爱与离。开头男女主约会那段就打算给五星了，意境太美、摄影超强。始终忘不了鲍里斯死去的那段“他倒下时周围的世界天旋地转，在幻想中绕着楼梯跑了一圈又一圈。在救命的叫喊和凄美的配乐中，他和薇罗尼卡在头纱里疯狂地亲吻着。仿佛全世界只剩下他们两人。”那个场景真是太绝了，感觉那一瞬间把累积的情感爆发出来了。最后结尾薇罗尼卡抱着花一把又一把的递给别人的那段看哭了，心碎而又收敛的模样真是太心疼了。雁南飞真是一部意境超前的好电影，摄影不得不服。戛纳金棕榈还是非常值得的。