爱在别乡的季节

• 豆瓣评分：7.9
• 片长：114 分钟
• 导演：罗卓瑶
• 年代：1990
• 地区：中国香港
• 类型：剧情
• 语言：粤语 / 汉语普通话 / 英语 / 闽南语
• 编剧：方令正
• 影片别名：爱在他乡的季节 / Farewell China
• 更新时间：2023-04-29
• 上映：1990-12-06
• 主演：张曼玉 / 梁家辉 / 文希莲 / 廖峻

李红（张曼玉 饰）和丈夫南生（梁家辉 饰）本是生活在广东番禹的一对夫妻，后来在李红的努力下，终于成功申请到了去美国签证，南生则留在国内等待机会。李红到了美国后发生改变，写信告诉丈夫自己想回家。南生一直劝慰鼓励她，直至南生收到那封申请离婚的信，他一方面难以相信，另一方面也担心妻子，遂偷渡到了纽约。南生初到美国，人生地不熟，因为偷渡者的身份更是连同学拒绝收留他。在走投无路之时，南生结识了一位有中国血统的15岁妓女Jane，暂时安顿下来的南生继续寻找妻子。南生渐渐了解了一些关于妻子在美国生活的片段，南生当初的想象一点点被颠覆，本来想帮助妻子的他也快心灰意冷了。突然一天，分别多年的两人竟然偶遇，而一切都已不再如前……第27届台北金马影展金马奖 最佳剧情片(提名) 第27届台北金马影展金马奖 最佳导演(提名)罗卓瑶 第10届香港电影金像奖最佳电影(提名)《爱在别乡的季节》下载观后评论：不是所有的批判都是响亮的，不是所有的诚意的都是真相的，不是所有的善良都是慰藉的。诞生于后89时期的香港影片，本片有非常锋利的锐角，有极其尖锐的控诉，有相当悲悯的俯瞰，也有太明显的想当然的标签和刻板印象。与<甜蜜蜜>《秋天的童话》对然同属于移民题材影片，但经典性相去甚远。即使是影帝影后，用两个香港演员扮演两个经历过插队，又经历了89的受迫害或迫害妄想的偷渡取美国的小知识分子，都很难让人共情。89后，确实知识分子的移民潮风起云涌。那是个讳莫如深的年代，美国苟活艰难的刻画让人唏嘘不已。不过评价电影首先是立足于文本，文本来说，故事支离破碎，结局反转突兀惨烈。而时代背景又过于隐晦。故事也许有原型，应该挖掘更鲜活的细节和事件。而不是概念先行的受迫害妄想。导演妄图夹带太多的私货，显得用力过猛，还无的放矢。层次太多了，最后看得窒息。南生听见Jane的呻吟、崩溃绝望时抱望着Jane的面孔，又摇摇晃晃地走进街区黑夜的狂欢时遭遇的精神分裂，还有阿红在美国短短三个月时间，在与不同华人的交集中留下的难以拼凑连贯的故事，以及最后的崩溃解离，尖锐表征着大陆移民在那个年代所遭受的文化冲突和残酷、挣扎、崩裂而惨痛的生存境况。从历史后来者的角度看，置景和道具精心、精确到让人发怵；最后南生倒在了阿红自卫的尖刃下，一身血渍的阿红恍惚归来看到沾着半掌血手印的全家福，镜头往上移动，是大陆democracy塑像，再往上是美国国旗（联系南生在美国跟家里通话，父母叮嘱他千万不要回来）…90年底的电影，“事件”也只过去了一年多。回又回不去，留下又如此卑微痛苦，该说6岁开始流浪的Jane幸运吗？毕竟她有力憎恨和对抗。还是太残酷了。时代有没有一丁点进步？似乎并没有。照样有一群人无法在逼仄的环境中生存而不得不别寻他路、远走高飞；照样是美领馆前排长队；照样被同样的理由拒签，仅仅是签证官主观的判定来任由命运颠沛流离，亦不得不言之凿凿“没有移民倾向”才找到一线生机；照样是偷渡、走美墨边境那条路线，照样有人会羁押遣返或死在中介窜通的劫匪手上；照样是“不思量、自难忘”，却为了绿卡费尽心机，而年轻女子的婚姻与子宫便成为利益换算的筹码；照样是华人圈子自发形成的“人情社会”，而占卜问卦那一套怪力乱神被原封不动地沿袭。你会问：这又是何苦？可父母亲明白，“若不是得了重大疾病，不要回来”，故土之所以回不去，是因为回去同样是死路一条。他们并没有太多选择，亦由不得他们选择，可以确定的是，这样的活法与死法是他们命运交叠推演到尽头唯一的合并同类项。有人说结局有些不解，我觉得还好，李红精神分裂误杀了南生其实并不出奇，片中她险些被黑人拉到草丛里强奸，受到惊吓的她还不敢报警因为自己没有身份（估计是签证早已过期），去差馆肯定被遣送回国。李红来到美国后想回国却被身处国内的南生劝阻，只身寻妻未果的南生打电话归家希望回去却被自己的父母劝阻，多么的可笑和讽刺，回家其实哪要那么多理由？但是家中的人认为大洋彼岸满是黄金，还回来做什么！？南生此时终于体会到了妻子的心酸，然而一切已经太迟。台湾妇女数落南生：”你还有脸找你老婆？把她一个女人送来美国，就一条命，什么都没有！“南生无言以对。8.5分。看剧名以为是一部温馨的爱情片，但结果是大悲剧。片子有点现实主义，讲张曼玉饰演的女主一心向往美国，终于排除万难获得了签证。但在美国的日子没有想象中的轻松好赚钱，反而会面临各种各样的问题，抢劫，强暴等，使得女主崩溃。男主与妻子断了联络，偷渡到美国寻找妻子的下落。一个月过去了，男主没有找到却已深深体会到妻子孤身来美国打工的不易，自己也几乎走到绝境和崩溃的边缘。一次偶然，男主与女主相遇，相互认亲后，第二天女主却完全变了另一个人，认不出丈夫，外出到处骗老人钱。男主想抱住妻子唤醒她，却被妻子误伤，倒在了血泊中。感觉更多是映射时代的悲剧吧，在那个国贫民困的年代，在百业待兴的前提下，只能低姿态接受挨打才能谋得些许进步。出国留学的李红到底经受了多少坎坷曲折，只有南生自己再走一遍才会有深刻感悟。15岁的女生前期还在说享受生活后面就开始向往踏实的日子，大概也给了他一个生活方向，就是安下心来靠自己努力去挣钱落脚。踏破铁鞋无觅处，转眼就是李红处。南生五味杂陈却又无可奈何，毕竟在国外好好活着就已经不容易了。然后，变了就是变了，一切都回不去了，现实就是如此凉薄与直接…身处在侨乡长大的孩子，小时候总是听大人们说谁谁谁去国外了，小的时候总觉得那个时代的人们去国外是多姿多彩，今天看完电影，真的好唏嘘，如果可以在自己家乡成家立业，谁想背井离乡呢。电影里阿红和家里人说了想回去，得来的却是劝说她为了儿子不要回去，再到南生类似的境遇时，同样也是劝说他为了儿子不能回去，身处国内的他们又怎么知道外面的世界有多残酷，电影的结局是完全没想到的，一个凄惨的结尾，其实生活里可能远比电影悲惨香港演员、广东人物、美国故事演绎了一出那个年代的出国热，伴着闽南话的评弹和我的祖国背景乐，使得这部充满离别生死的情感片更多了些乡情国爱的眷恋。梁家辉与张曼玉的纽约碰面体现了两人精湛的演技，梁勇夺金马，张憾失提名，当时正在转型的张曼玉已经对其演技有了很大的提升，在该片中她精准地扮演了一个性格复杂的角色，这个角色叫李红，与影迷津津乐道的李翘相比可谓春兰秋菊，不过六年之差却让张曼玉日后的表演愈发成熟自然。这个应该算是时代的悲剧还是个人的悲剧，八九十年代的美国梦，人人都向往去国外淘金，异乡的孤立无援，生无分无，成功的又屈指可数，平平稳稳能吃饱喝足，有个小家住住已是不错的结局，女主显然就是前者，即使后来她也有一己之居，手上也一点钱，但是这样收入的来源是她出国之前一点都不希望的。最想回国的时候没有得到亲人的理解，苦苦强撑，冥冥之中已经注定了最坏的结局。劲太大，大受震撼，然后就是推荐（人生只似风前絮，欢也零星。悲也零星，都作连江点点萍）～受质疑的结尾其实很好理解，过度的差异化真是会把人撕裂的，所以单凭年龄不好划分，未成年会“行差踏错”成年人也会，再有就是金玉…败絮…哪哪都一样，“家”好出走不好回，三个人代表的是三类人（两头+中间态）。南生啊南生，明天终会更好的！对吗？异乡人的围城之困。最后半小时完全刻意过火。反复出现的《我的祖国》，和着血泪倒在女神像下的梁家辉，不喜欢过于政治隐喻的电影，光怪陆离的美国简直地狱绘图。印象最深的反倒是洗衣店老板，守着冗杂的小店，沉默地熨烫衣服。喃喃说着如何被骗走了钱，他本来想去尼加拉瓜瀑布度蜜月的，他来这三十多年了，还从来没旅游过。“离开了中国，就不要再回来了。””你们大陆男人，把老婆放出国，自己在家吃外汇。”“一个女人来纽约，她什么都没有，流血了没钱买卫生棉，在街上被人强奸，她只有一条命。”爱总是在“别乡”，因为不在此地。《茉莉花》，《一条大河波浪宽》，闽南语歌谣，白天说英语而晚上说中文。《甜蜜蜜》的另一面。真的是好惨的一个故事……但是从某种角度来说却特别现实主义，打破了幻梦，把底层华人在美国生存的艰辛和苦难赤裸裸地展现在观众眼前，用几乎残酷的手法撕裂了人们对生活的那些不切实际的幻想，告诉我们捱生活是多么艰难。期间穿插的一些政治隐喻也十分精彩。梁家辉和张曼玉的表演实在是让人叹为观止啊。