群鸟

• 豆瓣评分：8.1
• 片长：119 分钟
• 导演：阿尔弗雷德·希区柯克
• 年代：1963
• 地区：美国
• 类型：悬疑 / 惊悚
• 语言：英语
• 编剧：伊万·亨特 / 达芙妮·杜穆里埃
• 影片别名：鸟 / Alfred Hitchcock's The Birds
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：1963-03-28(美国)
• 主演：蒂比·海德莉 / 罗德·泰勒 / 杰西卡·坦迪 / 苏珊娜·普莱薛特 / 维罗尼卡·卡维特

米兰妮（蒂比·海德莉 Tippi Hedren 饰）是一个富家女，偶然在宠物店里遇见律师米契（罗德泰勒Rod Taylor 饰），二人萌生爱意。第二天米兰妮带着她的一对宠物鹦鹉到访米契居住的波德加湾小镇，却被一只海鸥袭击，当场受伤。然而谁也没料到，这次鸟袭击人的事件，只是鸟类大规模攻击人类的小序幕。 　　米兰妮留在镇上疗伤，这里鸟语花香，生活本来平静，她还认识了米契的家人和前女友，于米契的感情也渐渐升温，但是鸟类的出没对他们生活的骚扰程度也渐渐升级。这些鸟聚集的越来越多，黑压压的一大片，被它们攻击至伤甚至至死的居民日渐增多，这个小镇陷入一片疯狂的鸟灾当中。人们恐惧接近崩溃，如何赶快逃脱这个恐怖的地方，成了他们迫在眉梢的问题。第36届奥斯卡金像奖最佳视觉效果(提名)乌布·伊沃克斯《群鸟》下载观后评论：灾难片优秀范例，借用优秀短评里一句话——希区柯克把鸟片拍成了教科书式的灾难片，现在的灾难片拍的没人鸟。恐怖元素非常到位，看似开头鸟店里的部分和后面岛上的主体有些割裂，但是不可或缺米兰妮到岛上的原因铺垫，并且最重要的信息就隐藏在了米兰妮和米契的对话中，米契认为将鸟关在笼子里是不对的，并不是像米兰妮理解的那样，让鸟满屋子飞，而是真正将鸟放出户外。可惜米兰妮是不是因为心中所想，让鸟们这些接近上帝的物种知道了她的想法。如果真的是这样，妇女在酒水餐厅里说的，岛上这一切都怪米兰妮的到来就很难让人不赞同了。抑郁而暗黑的幽默让恐怖的气氛更加沉重，希区柯克在渲染氛围这方面还是得益于长期拍摄悬疑电影的作风，米兰妮和身边人的几次遇袭，镜头渲染气氛的作用远大于配乐。在人言可畏和怀疑中人与人之间的关系建立也接受考验。看完好几部希区柯克，他最厉害的是非常人的犀利视角，故事前提都棒极了，然后非常懂得用视听语言（分镜、剪辑、声效）放大创意亮点，真-作者型导演思维，跟他学妥妥的，虽然那个时代五毛特效减分和他审美品味一般。开场人买鸟入笼——人如惊弓之鸟——人被鸟囚禁、赶走，身份互换。虽然爱情+家庭故事真无聊，人物言行莫名，但他明显也不care，重点是带来爱情鸟的女主对海边小镇来说是一个带来莫名灾难的不祥之兆，最点题的是酒吧里女主向众人发出群鸟攻击警告，众人议论，有人认为是上帝的惩罚、不以为然、惊慌逃跑、质疑这件事的逻辑合理性从而怀疑真实性，太讽刺了同理从鸟类角度看，人类为什么要莫名捕杀和囚禁它们呢？加油站爆炸的上帝视角，群鸟在空中审视逃窜的人类。群鸟的数量聚集视觉压迫感+声音放大，创意选择主体就考虑视听效果了鸟群中渺小的汽车缓缓开走，象征着人类最终被赶走，象征着人类最终被自己的贪婪所反噬。希区柯克讽刺人类的最不客气之处，最后关头，象征着纯真无邪的小妹妹还想带走“爱情鸟”，仅仅因为“它们没有伤害人”，而男主没有拒绝。爱情鸟从笼子里来，又从笼子里回，就像人们从远处开着车来到美丽的海湾，然后又开着车离开。爱情不正是人类的最高追求吗？但不过是人类迫于繁衍，而选择造出各种文化来歌颂所造出的“笼子”而已。最终，选择爱情的“男女”（所有人类）都关在其中。始于欲望，也终于欲望。希区柯克对于人类的未来寄托是“宿命式”的，只是选择以代表“自由”的鸟来拆穿和揭示，这是他最无情之处。ps：观影过程中全程被数只蚊子蛰咬干扰，看完电影全身已经不下五个包！！！83/视听语言极佳的电影，在阳光下滋长的恐怖与罪恶，进而达到了惊悚肆意漫延的效果。开头与结尾处明暗色调明显对比的大远景镜头，开头的明亮观众出去放松自然的状态之中，在群鸟攻击前卸下观众的心理包袱，影片结尾黑漆漆的色彩则寓意着可能存在更大的危机。群鸟攻击房屋时，镜头特写人物，将人物逼入一个狭小的镜头（环境）之中，似牢笼将人束缚困住，进而增加了观众不安和恐惧的心理。影片的角色可以将人与鸟互换来看，同样也可以看作冷战背景下，对立的意识形态导致的无差别无理由的攻击，不知情的平民对此产生的仿徨惊悚已经极度紧张的情绪，影片中段成群的黑色的鸟就带给人紧张与惴惴不安之感，暗喻着冷战危机。悬疑，灾难片，富家女来到小镇遇到了恐怖的鸟群袭击；希区柯克真是大师，原来悬疑恐怖片还能这么玩，动物灾难片先驱，而且这些乌压压的鸟真的吓到我了；深焦电影，母亲打着电话，男女在后面活动，这个场景印象深刻；主要矛盾是鸟，所以人物都还挺扁的，刚开始还以为会有什么男女狗血爱情故事，结果发现是想太多；特效不行，剪辑来凑，群鸟啄人的快剪，以及女主，鸟，天空的平行蒙太奇，真的抓住了人的心理，我的心理阴影面积plus了；在立意方面，可延伸到人与自然的关系，政府对灾难事件的处理etc.还是有趣的；结尾确实觉得有点弱了，可能是高潮部分太揪心，结果后面太平，一下子没收住希胖这部颇具环保宣传色彩的末世片对于密集恐惧症人群来说成了一部实打实的心理恐怖片 激发畏惧的并非(不能更假的人工)血液和(演得一点不到位的)疼痛 而是当群鸟铺天盖地而来 所带来的狂乱、绝望与窒息感 其或揭示了trypophpbia背后的本源：死亡焦虑；如今用精神分析作「群鸟」文本批评已经走入了死胡同 倒是意识形态批评更“合时宜” 正如老太太熟知鸟的分类 对于躲避群鸟袭击却毫无用处 人对于规模庞大且有着自我命名与赋权能力的“他者”(包括但不限于少数族裔、女权和同权) 本能的心理防御机制与片中的ornithophobia并无二致超级棒！灾难片！算是没有什么结局的结局。听说女主角的最后一场戏导演没有告知有这么鸟，真的吓死人了。故事的开始很有趣，女主角为一面之缘的男主角大费周章的找到他的名字，妹妹的名字，一个人偷偷得去送鸟，制造惊喜，超可爱的性格。一只一只的乌鸦飞来站满整个铁架子的镜头，还有最后所有的鸟占领男主屋外的镜头拍得超级好看。前面有一些耐人寻味的谜团没有解释，比如男主和他妈妈奇怪的关系。本片还是讨论了一下人与动物之间的环保问题，插入了一个严肃的点。还有，每个恐怖片灾难片的主角都有一颗作死的心，氛围感超棒，佳作。不喜欢满屏幕鸟…但的确是个奇观，倒想知道怎么驯真鸟用假鸟又做后期处理的…鸟走后的低角度运动真好…按中段来看，鸟的象征可能是对于人类的嘲讽，生存上的攻击行为，从家庭故事中正好印证了这点，更多像是情绪上的。缺少父亲的家庭，母亲过度的掌握，即使片中有女主父亲的存在也只是电话的那一头。女主受到伤害后开始有恢复平静的可能，被带上笼子的爱情鸟，像是限定范围内的理想家庭。没有解释的希区柯克有了更多可能。惟一有点信息量不明的地方是男女主的家庭背景披露，实在是会有更多的不伦的遐想。和我看的其他几部主流希区柯克影片不同，这部剧没有明显的正反派人物，而是通过人类的视角来叙述鸟类侵袭的故事。鸟类侵占了人类的家园，而人类何不是也一样侵占了鸟类的家园，这种霸占也能类比到男主妈妈对男主的占有，老师对男主的爱慕与不得，女主到来打破了这一切，重新规划了人物关系，而最终电影给出了开放式的结局，也给了观众无限的遐想空间。影片的特效在现在看来有点假，并没有太多恐怖的气氛，而放到六十年前，这种题材应该足够新颖。我好嗑女主的颜，端庄不失机敏，同时带着一丝狡黠。开头还以为是都市悬疑剧情片，后半部分却成了灾难片。很多灾难惊悚片都伴随着主角们的愚蠢行为，连大师的作品也是这样：人们跑去加油站救人，却无视掉在地上的油管，导致汽油流了一地爆炸起火；学生们在教室里关好门就很安全，却偏要带着一群孩子跑到大街上被群鸟围攻；女主上楼一开门就发现满屋子都是鸟，不马上离开却进屋把门关上，让自己成了瓮中之鳖；影片主题是鸟攻击人，前面半个多小时的铺垫都和主题一点关系都没有，到最后也没说鸟为啥攻击人。以今天的标准看，这是一部不及格的电影。可解讀上的多義性是為群鳥的來由而思索的歸屬，災難的異變不僅在於日常的顛覆，更在於日漸常態化的應證。外來人和小鎮以及小鎮與外部世界之間，形成了女主內心個體的噩夢式想像和末日般的外化圖景，爆炸騷亂的鳥瞰鏡頭中心立軸，兩者在相層疊的陣營對立中撕扯。獵巫指責的、鳥類學智識霸權的和英雄式救援的。最後女主在閣樓上的場景可視為一次掙脫夢魘的犧牲，對自然/心理秩序顛倒的極端重整。整部電影類似於一場催眠，反向惡作劇的示範，在逾越倫理（戀母情結）的解釋中嚴肅而認真地戲耍。1.影片一开始所有的鸟都被关进笼子里，到慢慢地群鸟攻击躲进房子里的人类，房子变成了人类的笼子。2.女主像希区柯克众多电影中的女主一样，一身绿色套装，而且跟两只爱情鸟相像。3.电影中的乌鸦给人的感觉像爱伦坡的raven一样诡谲恐怖，想鬼影一样盘旋审视着人类。4.希区柯克不知道是不是受小时候影响，作品里的母亲都控制欲极强。最后，电影给人的痛感太真实了，女主以后即使好了也得患上鸟类pdst。安妮老师坐在沙发上与女主聊天，看向窗外的飞鸟前，投在墙上的阴影就如同一只鸟，不知是否拍摄时有意为之？// 反向俄狄浦斯情结与飞鸟伤人是否有关？男主母亲用白布盖住爱情鸟后不久鸟群从烟囱冲进来是否是意味着内心努力压抑的攻击欲的爆发？目前看过的老希最特别的一部，没有巧合只有必然，“一切景语皆情语”，表层叙事只是障眼法，角色心理起伏才是真正的关键所在，女主与男主母亲的关系的变化曲线尤其值得探究