说谎的人

• 豆瓣评分：7.7
• 片长：94分钟
• 导演：阿兰·罗布-格里耶
• 年代：1968
• 地区：法国 / 捷克斯洛伐克
• 类型：剧情 / 战争
• 语言：法语
• 编剧：阿兰·罗布-格里耶
• 影片别名：The Man Who Lies
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：1968-03-27
• 主演：让·路易·特兰蒂尼昂 / 伊凡·米斯科金 / Zuzana Kocúriková

这部战争片于捷克斯洛伐克实地拍摄，故事发生在森林里的一座古堡，主人公为自己创造了性格、过去和感情，但最终一切现实又反了过来，把他推回了森林中的炼狱。L’Homme qui ment缺乏传统意义上的连贯情节，但是其复杂的对称、逆转与颠倒模式能提供相较正常叙事毫不逊色的快感与满足。《说谎的人》下载观后评论：影片开头，陷于战争泥潭之中，被追杀逃亡至森林的男子，时不时的回头察看周遭情况的镜头，牵引出了机枪与摄影机的权力象征（躲避枪击如同躲避镜头的捕捉）。直到男子被射杀“致死”后，字幕亮出了导演的名字。昭示着已经进入摄影机所操控的“谎言”世界。随之男子原地“复活”，粉碎了我们之前所见到的一切“事实”。而后开始了男子所谓的“演员”事业。格里耶消除了时空界限及时间流逝秩序。把过去时，现在进行时，以及将要发生的举动或事件全部打乱。进而消解出“现今和过往都出现于将来，而将来亦可能是过往”的秩序。这就是为什么我们总是会看到一些支离破碎的画面在随意切换。新电影的代表作，正如佩雷克的《沉睡的人》，格里耶同样也在审视个人的精神状态。谎言始终是叙事的经典，黑泽明的《罗生门》便是佳作。不同的是，格里耶所要表现的是自我叙事的可能性，甚至是不存在的谎言成为存在（Jean，Boris都已经死去），亦非是倒叙，正如谎言是错乱的，是即刻的，是随机应变的。巨大府邸的重重门洞，有暗道的药房，迷宫的森林，在蒙太奇处理中获得了空间的共性。府邸屋顶那由许多油画镜面破家具堆砌的场景带有超现实主义绘画的感觉，演员夸张的肢体活动，实验的痕迹。我给杜拉斯技术含量那么低的有声书都打了四颗星，这位作家电影技术这么卖力还不得多一颗星？在这类绕圈把自己给绕进去的片子里这部我还真没觉得烦，愧疚与卑怯编织的迷宫吸引人一直走到尽头哪怕你早就猜出以他们的尿性肯定一圈又绕回头上。演幕后男主Jean Robin的那个捷克斯洛伐克演员米斯拉金细看之下长得好美啊。最后这个角色雄踞画面正中跨着一段段快剪大步走来的蒙太奇，惊觉It Follows难道学了这段？！完全没看出来什么叙事，这个人明明从头到尾都在说谎，电影只是在证明他说的谎都是真实的而不是现实的，最后四个人同时存在于现时，说明导演根本不信任电影，电影只不过是假的。导演第一需要面对的永远是真实的环境，人物，这种剪辑（连接）手法在作者的思维中并不存在Bug，但是在电影中，电影最重要的影像真实性成为了负担，写小说不好吗？不否认这种思维非常值得借鉴，雷乃和格里耶合作的作品里借鉴的就很好。目前为止格里耶最佳。形式上来说电影表现永恒的“现在式”，一个没有过去、身份、目的的人重复走进时间段落，不认为这是一种并置，而是语言的拟真足以重铸“现实”，就像画面中扔掉一个虚幻的杯子却有“真实”的音效。另一方面格里耶完全复制了卡夫卡《城堡》的情节，小说叙述了孤独的人如何寻求灵魂庇护，电影则戏谑多面的人如何进入历史。作为一部拍摄于斯洛伐克的作品在1968年无疑是足够先锋的。【A】导演是爱森斯坦附了体吧，蒙太奇的使用在当时年代独具一格，出神入化：甚至全片每两个镜头的建立，都是一次谎言的编织。后世一切模糊真假界限在这部面前显得如此小儿科，它完全扼杀了真实性的可能，只留下不断的谎言的叠加，一切都显得虚假，如鬼魅般漂浮。时空不断叠加，一次次构建，又一次次打破。从未有影像有过如此的魔幻性，它不是在讲述谎言，它就是谎言本身。8.5+ 用辩证法拍片，探索更高维度叙事，导演脑回路异于常人，反复打碎—重组，电影成了有趣的逻辑游戏，稍有不慎就陷进精心设好的迷宫。时空观特别，永远都是的分叉开，但会在某点重合，形成一个封闭的环。角色游走，呓语，格里耶独一无二的剪辑方式让你完全感受不到时空转换，也就是所谓的“陷阱”。记忆的橡皮+心灵的假面。借黑布蒙眼的迷藏游戏来扫视房间。空街道。藏在苹果里的字条。眼神里的背信弃义。暗巷洞穴中的混沌游走。配乐及收尾有点敕使的怪异感。|怀疑真相憎恨谎言，但你怀疑太阳的照耀吗？PS：格里耶的时空乱序与意识流姿态，一度令我想及绍拉《被蒙上的双眼》，想及漫溯荒原的忧伤说是根据《橡皮》改编的，但是情节和橡皮没有任何关系。要说手法吧，有点点感觉，不过小说和电影毕竟还是不同的东西。也有人说这个和《迷宫》比较像…害，咱啥也不懂。这几天会找时间把剧本看了。“语言纯粹是制造谎言的工具，不可能生成确定的意义，生活的真实是无法用语言来表述的。”（杨令飞）实验领域的模范，戈达尔味的烂片，部分构图借鉴1964年的《已婚妇女》。唯一一部能看进去的格里耶电影。时空转换低级，第一第二第三人称玩得有些无聊，这些在当时就已经是实验界的陈词滥调了。实验片总与“神秘”结缘，就像同志片总会有N多男男床戏。这种花样看多了一样没劲。其实他挺尽力的，首先是黑白风格，这种风格很适合电影的叙事。其次是捷克风味的把握，最后，实际上那两个男性是同一个人，所以实际上展现的还是男性在战争中的体验，以及他们的欲望。这地方就在于它这部电影的节奏，以及他尝试表达的这个内容，没有他别的电影那么清晰和好左岸派都是突出叙述者的存在 这里面有段是男人想要躲避镜头 把镜头（不是镜头后面的人）当作电影的“叙述者”或称“大影像师” 想要摆脱其控制 镜头本身与人物成了对立双方 它表明左岸派把小说上的叙述游戏放在电影里 但由于电影的本体特点 产生了小说所不具有效果是说看起来从情节、镜头到配乐都有一种去年在马里昂巴德的感觉，原来是一个导演拍的，意识流爱好者表示相当对胃口^_^ P.S. 那个年代的导演拍电影真考究，帧帧都是教科书级别，哪像现在是个人都可以当导演，完全把电影当电视剧拍，真要命 @_@