花落莺啼春

• 豆瓣评分：8.3
• 片长：110 分钟
• 导演：塞基·鲍格农
• 年代：1962
• 地区：法国
• 类型：剧情
• 语言：法语
• 编剧：塞基·鲍格农 / 安托万·图达尔 / Bernard Eschassériaux
• 影片别名：星期日与西贝儿 / 星期天和女神 / Sundays and Cybele
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：1962-11-21
• 主演：Nicole Courcel

皮耶是一位大约三十岁的前线战斗机驾驶员。他在参加中南半岛战争期间，不小心炸死了一个小女孩子。为此精神陷入崩溃。战后，他的生活好像一刻没有安宁下来，长期在负罪，内疚，自责和失去记忆的痛苦中忍受折磨。每个星期天，他经常去修道院，在那里，他碰到一个被父亲遗弃的小姑娘。而他恍惚感觉这个小女孩子就是自己误炸的那个。出于一种自我安慰和补偿心理，也出于他的善意，他每周日都带上小姑娘出去玩耍。小姑娘也得到了从所未有的关爱，两个在一起相处得非常开心。但是在外人看来，他们却对两个人之间的那种奇怪的友谊抱着怀疑，猜忌的态度。终于有好事者并向警方报了案。结果，糊涂无能的警察也没有进行调查和询问，就贸然地杀死了皮耶。小姑娘伤心欲绝。当警察问起小姑娘的姓名，身份时，她说她如今已经没有名字了。主演：哈迪·克鲁格 Nicole Courcel Daniel Ivernel，花落莺啼春电影高清在线观看、迅雷下载。《花落莺啼春》下载观后评论：爲了整理『 君生我未生 』的补充，收到了别人的推荐又找到了这部非常著名的电影，只是自己孤陋寡闻以前没有注意。电影在战争中受到精神打击无所事事的男青年皮埃尔在街头偶然遇到被父亲准备送到修道院寄宿的西贝尔开始，两个人的第一次四目交汇，可能就是诞生了那种特殊的愛，或者这种畸恋一开始只是建筑在小萝莉为了自己对家庭父爱的需要而找到的一种寄托，当他第一次贸然接她，她自然当着修女喊他爸爸。两个人在池塘边戏水，小女孩痴情的望着涟漪说：我们到家了。而皮埃尔看见有别的男孩子与她亲近嬉戏时又不顾一切打跑了男生，这使得女孩子非常难过她看到了这个大男人的不成熟的一面，她也和这个年龄段怀春的小女孩一样对威猛的男人一样着迷，她只是在人生最痛苦时遇到了这个精神有伤害的男人，试想，如果她后来在风和日丽先遇到那个骑马的男人又会我是真的get不到男主角的行为，我觉得这不是世俗不世俗的问题，而是精神方面的问题，而且男主角为了自己的占有欲和一些奇怪的心理扭曲对其他人也或多或少的造成了伤害，很难说男主角是无辜纯洁的，所以我非常get不到所谓的纯洁的灵魂惺惺相惜这个点，这让这部电影在我看来主题是不太成立的，所以我并不太喜欢这个故事，而且欧洲导演的拍摄风格也不是我特别喜欢的，总的来说观感一般。不过本片的小女孩真的是非常纯洁可爱的，影片对于氛围的渲染也非常不错，不少场景拍的还是非常美的，加上配乐也听恰到好处，本片的整体视听体验还不错，这也是欧洲导演比较擅长的，还算是值得看的一部电影吧，只是我个人不是特别喜欢#对于皮埃尔这么一个有着悲惨过往的人来说，他不应该被当做一个成年人去对待，他从西贝尔身上看到的不过是同样被全世界遗弃的共鸣，从而产生了孩童般纯真的爱情，从这一点来说，这并不是畸形的情感。但整片除了卡洛斯，没人其他人能够以皮埃尔的角度去看待皮埃尔，这就导致了悲剧的发生，哪怕深爱且等待着皮埃尔的玛德琳也一样。几个主要角色都是可怜的，西贝尔，皮埃尔，玛德琳，哪怕贝尔南德无比都有些自己可怜的一面，但更可怜的是人总是会以自己的认知去判断别人，人都觉得自己是对的，这才是可悲又可怕的事实。电影对西贝尔和皮埃尔二人关系的设定是纯真的友情？？？纯真的？友情？好吧，没看出来。在我看来，西贝尔有很强的占有欲，从河边那棵树就可以看出，她对皮埃尔是赤裸裸地想完全占有，而皮埃尔呢，暴力狂加恋童癖，洗不白，在西贝尔的糖衣炮弹下也逐渐陷入了一个纯美而又虚假的梦境当中。个人而言，这段关系，在最初就不是单纯的，西贝尔长大了，一定很懂的如何控（gou）制（yin）男人。至于结局，只能说不胜唏嘘。影片的镜头运用与画面布局非常显现导演功力，很棒！卡洛斯和玛德琳也是美好善良的人啊，可是他们仍是活在尘世之中，无奈地活着...尘世之外，皮埃尔的伤痛被治愈了，弗朗科西也拥有了自己的名字。他们的世界是真实的，也是脆弱的，最终仍然会被现实击垮。那树与土的女神，也不再有了…… “我再也不会有名字了 即刻起 我无名无姓 什么也不是” 伴随着悲壮的音乐，如同一声长久的嘶吼，流泪了……2016-12-14 以石击水，敲开我们的世界。永恒的童年世界，不能有邪恶，不应有哭泣。他们只当我们是父女，而我和你是一对被故乡抛弃、只拥有树木和土石的恋人。只有直觉犹存的人，才能读解这个世界（它有它独有的符号体系），才能在其中看到美。自以为正常的基督徒只看到了异教徒...他们永远也别想得到我的名字。2016-12-14以石击水，敲开我们的世界。永恒的童年世界，不能有邪恶，不应有哭泣。他们只当我们是父女，而我和你是一对被故乡抛弃、只拥有树木和土石的恋人。只有直觉犹存的人，才能读解这个世界（它有它独有的符号体系），才能在其中看到美。自以为正常的基督徒只看到了异教徒...他们永远也别想得到我的名字。3.5 抑鬱創傷症候群患者失去的人生，像是戰爭失去了手腕，幻肢開始疼痛才又意識到剝奪了自己原本的生活。30歲與12歲的距離，女孩說「到時候你會娶我嗎？」女子一生裡這樣的大事，如生如死的決絕。那把刀刃本該是季扎掛劍的承諾，誰知失去所愛之人，此後再也無姓名。花落鶯啼春是悲歡離合，相逢的人會再相逢。与《洛丽塔》仅晚半年上映，而在电影语言手法上则更先锋，对男主角更多的采用意识流的空镜头，特写，远观式的全景镜头乃至特效镜头而非独白来表现人物心理，在声音设计上弥漫女孩如诗般的话语与宗教宿命氛围感浓厚的配乐，达到了相当幽深的爱恋与慰藉的精神花园氛围，堪称左岸派诗意电影风格的又一代表影片之列。1963奥斯卡最佳外语片，两个孤独而饱受创伤的离轨者的忘年恋情。夜间室内外暗调高反差布光，透现出自我放逐与易碎幻梦感的绵密镜面反照：外后视镜之影，嬉戏在湖水倒影涟漪中，繁星水晶中的双树重影与窗户上的白桦叠影，酒杯拟主观镜中的摇视，晕去水雾之窥，水晶球与前景遮没算命师的鱼缸。（9.0/10）①小女孩与皮埃尔在车站第一次相遇时，小女孩那个特写镜头，画面中那双澄澈明亮的大眼睛，一下照亮了皮埃尔混沌阴郁的内心②浪漫国度的耳濡目染使得小姑娘都能说出那么多情话③成人的身体中住着一个少年皮埃尔，他适应不了成人世界，但在西贝尔那里找到了同样的气场，那是他熟悉的纯洁的世界④清澈，静谧，朦胧“她不能哭的。”唉，没有人舍不得我哭。/“从中拿一个吧，是星星的碎片，它们从天而坠。”也没人这样哄过我/当皮埃尔被迫去聚会不能赴约时，他从玻璃窗看着对面骑马的一对，被女友转过来时，泪流满面。/“千万不要玷污了美丽的东西。”女友跟踪了之后露出了放心的微笑/“纯真有让你们尴尬吗？”超了8.0 很美的译名，很美的摄影，很美的女孩。本身带有不伦情节的萝莉与大叔的爱情，在本片也显得如此单纯。本片可以引申出太多的主题，战后心理，孩子与成人，爱情，友情，两个被伤害之人的相互慰藉。喜欢荡开的涟漪，湖边的迷雾，仿佛一切都不需要明晰。但同很多法国片一样，本片的转折仍过于生硬。