五月之后

• 豆瓣评分：7.3
• 片长：122分钟
• 导演：奥利维耶·阿萨亚斯
• 年代：2012
• 地区：法国
• 类型：剧情
• 语言：英语 / 法语 / 意大利语
• 编剧：奥利维耶·阿萨亚斯
• 影片别名：五月风暴(台) / 空中之物 / Something in the Air
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：2012-09-04(威尼斯电影节) / 2012-11-14(法国)
• 主演：Clément Métayer / 萝拉·克雷顿 / Félix Armand / Léa Rougeron / Hugo Conzelmann

片名: 五月之后 / Apres Mai 导演: 奥利维耶·阿萨亚斯 编剧: 奥利维耶·阿萨亚斯 主演: Clement Metayer / Lola Creton / Felix Armand / Lea Rougeron / Hugo Conzelmann 类型: 剧情 制片国家/地区: 法国 语言: 英语 / 法语 / 意大利语 上映日期: 2012-09-04(威尼斯电影节) / 2012-11-14(法国) 片长: 122分钟 又名: 五月风暴(台) / 空中之物 / Something in the Air IMDb链接: tt1846472 剧情简介 　　影片背景设置上世纪70年代初，讲述了法国“五月风暴”平息之后，一群刚毕业的年轻人艰难地在社会中寻找自己位置的故事。 ◎影片截图 《五月之后》下载观后评论：填补了今年的观影群像中的空白：诗性与政治意识兼在的年代，青年们那里理念是高于腐浊的现实的——艺术的描摹与现实中“主义”的抗争交融，因而不是架空而是有力的。影片里的是各种主义的十字路口，青年结社组织政治行动，为理念而进行海报宣传，投掷燃烧瓶，资本主义吞噬全球之前的短暂的神性时代。其中不乏关于中国的语言，又是意外之喜。一直觉得法国是格外具有共产主义基因的国家。那种镜头下以行动宣传主张、以美学渗透生活的存在方式真是遥远、似曾相识、令人神往、又仿佛触手可及。这样的格调，很久没有在电影中见到了。或许电影的层面上，这样描述无数种思想和无数挥撒热血的青年团体的、带着温婉复古又复合了亚文化元素的电影也已经如那个时代一样渐行渐远了。阿萨亚斯是又一位在成长史——这块大画布上施展拳脚和抱负的重要电影作者——实乃娄烨好好学习的对象。显而易见，东方的文化和思想给了他至深的影响。个人爱情（绘画-电影）的流变在《五月之后》与现实里的学社运动命运般重合，但影片却跟五月当中的风暴或共产乌托邦没有任何纠葛，因为带着理性和批判性视角的阿萨亚斯将这部回忆录的重点落脚在了之后。他与危险的革命炬火抱持着意见和距离，并最终将自己从模糊而混沌的历史当中抽离（解放）出来——真正成长为一个冷静客观独立的局外人。我们看到，在生机勃勃的大自然里这位“小镇青年” 始终追随着艺术的微光。那些美好而又泛黄的记忆最终都在银幕上重现了出来，而老旧的历史似乎也有了新的解读空间。全片大概可以以「谈政治+谈恋爱+谈艺术+谈文学+造反」来概括，大部分的时候我都黑人问号脸。不过到最后突然喜欢上了。我可能很难理解片中那种烈焰般燃烧的青春，但我绝对懂得它熄灭后的死寂。青年们渐渐不吵不闹，就是宣告“我不喜欢拍那种电影”的男主，最后也还是投身于造作的商业片场。他的理想主义归宿在哪里？他永恒的热情在哪里？答案在最后一幕——死去情人那里，俗世的另一端（btw我很喜欢导演在情人死去后的剧情处理——找到那棵他们曾相互依偎的大树，刻下她的名字，再燃烧一页诗篇，倾诉所有思念。艺术面对时代事件时陷入无止尽的忧郁和伤感，与必须拿出与之匹配的严肃叙事范式，会是政治运动后的症候群吗？至少阿萨亚斯以他特有的轻logic重感觉的惯性柔化了此种意识形态的僵硬。他承认政治、艺术很可能不过是理想主义青年们在时代激情下共有的注脚而非其它，但他也不吝对这段蒙上玫瑰色雾纱的青春以最真诚的赞赏，尽管人物在片尾无一走向了必然的虚无与沉寂，但他们身上的时代精神为他们保留了存在的更多可能。「回想起來，這個下午是一個尋常的下午，她們之間最後一個無事的下午，盛世太平地宣告此段作結，另起一段。她們不會預料到人生早已設下怎樣的算計，非得讓她們繼續當朋友不可，之後奇異的旅程，也遠遠超過了她們的預知。那一天，隻字不提兩人共同的過去，也未提及任何可能有關的未來，天黑之前，她與五月推開那朱紅色的大門，徹底揮別了她們的大學校園。」7.5 艺术、政治、爱情，70年代初法国激进青年们的青春。剧情比较松散，更像是由一个个或热血或平淡或随性的片段拼接而成，真正给我留下深刻印象的地方也非常少（最喜欢的两处居然是吉尔挑选唱片而后边听黑胶边抽烟边坐地上作画，以及深夜里一群青年在建筑物上喷漆？）不过摄影是真的美，原声带也好好听，所以情绪虽然平平，但整体观感却很舒适。出乎意料地合我胃口，非常非常喜欢，革命的题材和演员都喜欢，三个女孩都像精灵一样，还有光线和音乐都太棒了吧，巴黎意大利的转场也让人心动，真的是拍到心坎里的一部。看看六十年代的巴黎，看看青年的革命，热血和义无返顾夹杂着情愫和青春悸动，还有对绘画、电影和神圣舞蹈的热爱和不放弃，是有对我造成一种震撼，是会想让人看第二遍和第三遍的电影散文般不喜不悲的电影，对疯狂的年代不做明确评价，只是展现每个小人物的选择，以后来者的眼光看待却又不带有超前的历史批判性，很妙。许多段落的视听语言堪称灾难，所幸有些段落保持了阿萨亚斯的调度水准。剧作上过于琐碎，对多线故事的掌控能力显然不足，胜在情绪与青春氛围做得动人。（竟觉得骨子里有点像台湾青春片）法版颐和园？一个个主角准备回归校园的时候只觉得感慨，男主仍然倔强地把现实拒斥门外。今天也在试图理解学生运动，比起两年前还是有了点进步。大概也想了想自己为何无法理解那个年代法国同龄人的世界：一是在大陆接受基础教育，二是个性使然学不会叛逆和自由，三是他们真的得到了一切，而我们不属于一个阶级。是反思，解high的，可我还是喝了酒high起来才打起精神看完。历史、文化的意义大于（电影）艺术性，但记录也是电影的意义。导演热衷于绘画，色彩斑斓。还有看得对出现任米娅·汉森-洛夫影响，特别是农庄那段，在《将来的事》中历史重现。这也归因他俩拍的是同是法式生活。这俩片都是文化上的意义更大些#B#1968-1971-2012:「Après d’Après」这注定了这场回望是带着Nostalgia的滤镜重新“审美”过往的；实际所陈列的（没错，像橱窗的假人偶一般）不过是又一群处于意义撩拨之下的年轻人，符号般的一代（所以看起来好轻佻啊……倘若阿萨亚斯真是出于自传的目的的话……对年轻有着非常美的描写，五月风暴和前任都只是过客，青春的迷茫对政治和艺术的追求一样，找寻心之归属的成长过程。演员都非常的耐看，荷尔蒙自由的气息浓厚（豆瓣影片相册的截图居然这么开放）自然光和超现实的场景绘制那个年代的颜色。阿萨亚斯自传性质，结尾对大片场的失望让主角走进银幕，法国文化自传电影啊……怪不得像极了想到哪写到哪，篇幅和视角全由心情决定的私人日记。但日记只对你自己有意义啊！！！我看不懂啊！！！脑银子疼，就觉得法国高中生虽然政治热感，但是作业真的挺少的，天天搞破坏谈文学开趴体xd。太松散了！！！只有小小的段落，没有篇章感，生活流也不是这么拍的啊！！！