强尼凯克

• 豆瓣评分：6.7
• 片长：105分钟
• 导演：黄熙
• 年代：2017
• 地区：台湾
• 类型：剧情
• 语言：汉语普通话
• 编剧：黄熙
• 影片别名：强尼·凯克 / Missing Johnny
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：2017-07-01(台北电影节) / 2017-12-15(台湾)
• 主演：柯宇纶 / 瑞玛席丹 / 黄远 / 黄韵玲 / 唐治平 / 张国柱 / 高捷

主演：柯宇纶 / 瑞玛席丹 / 黄远 / 黄韵玲 / 唐治平 / 张国柱 / 高捷导演：黄熙语言：汉语普通话 地区: 台湾 编剧：黄熙类型：剧情上映时间：2017-07-01(台北电影节) / 2017-12-15(台湾) 别名：强尼·凯克 / Missing Johnny用户标签：台湾,2017,剧情,文艺,FIRST,自由,SIFF,金马奖片长：105分钟imdb编号：tt7010456独自在台北生活的徐子淇摸索着未来生存的方向，追逐平静生活的同时，持续陷在与男友的困惑关系里。她经常接到打来要找“钱宁”的电话，这些打错的电话和她的小鹦鹉们是生活里的调剂和陪伴。住在徐子淇楼下的大男孩李立是房东太太的儿子。李立每天读报并反复聆听自己的录音来训练专注，可是自从某天发现楼下女房客徐子淇偷带小鸟上捷运之后，他惯常的生活节奏因此乱了序，老是不由自主分神，并骑着单车在城市里漫无目的的晃荡着，直到母亲追问，才道破了母子两人的共同想念。漂泊的工头张以风刚承揽了李立家附近一楼工地的装修工程，勘看工地的那天，他视如珍宝的老爷车在路上抛锚了，张以风觉顿失所依。第54届台北金马影展金马奖 最佳新导演(提名)黄熙 第20届上海国际电影节亚洲新人奖 最佳女主角(提名)瑞玛席丹 第19届台北电影节台北电影奖 最佳剧情长片(提名)《强尼凯克》下载观后评论：中近景，不知是低打光还是自然光，都在拉近观众与人物的距离，维持一定的参与感又能保持一份审视的距离。运镜舒缓自然，飘忽、凝视。最赞配乐，林强真的很强，配乐几乎完美融入各种环境音里，从最开始表达各自的闷的配乐，再打之后逐渐打开，最后的归于舒缓，像是一段抑郁情绪的自我治疗，太棒了。与亲朋失联的强尼，却用一个错误的联系电话将他们和女主建立了联系。飞走的凯克鹦鹉在每一个单独的时空里都是静止的，那即便这些时空片段连在一起时，静止的鹦鹉就真的飞走吗？离开的强尼就是静止的凯克，不知何处是吾心之安眠乡。发达的通讯将人与人的距离拉的无限短，但每个人的隐秘、困惑却像是一层层隔膜，经常的联系见面反倒让刺破这层隔膜的冲动一推再推，直到因流于日常的琐事而最后慢慢形成一座座孤岛。1.第54届台湾电影金马奖最佳新演员-瑞玛席丹，同时提名最佳新导演-黄熙，最佳原创配乐-许志远 / 林强；2.百度百科-影片评价：《强尼凯克》获得了第54届台湾电影金马奖最佳剧情片提名，是同时提名的几部台湾影片中最小资情调、文艺风格的……（《南方都市报》评）→ 还纳闷【南方都市报】会犯这样的错误？结果点进原文一看，发现并不是，而应该是百度百科摘抄编辑者的失误。（-11-27/doc-ifypathz6453107.shtml）（强尼，是一个失联男人，但他的妻儿、朋友和同事，却还是不停地致电女主角徐子淇，坚信通过她的电话就能联系到强尼；而凯克，是徐子淇饲养的宠物鹦鹉，它渴望自由、摆脱管束。）能够看到侯孝贤导演的影子很明显，会喜欢那段在很窄的小道上奔跑肆意的宣泄生活的苦闷与压力，也有点像千禧曼波的开头那段。还有自行车在一摊刚刚下过雨的积水上碾压过去的涟漪，会很灵动，思绪也跟随那一圈一圈的涟漪飘散开来。叙事的落点很散，但每个人的过去现在都离不开生活，离不开这座城市，这是核心。飞出笼子的凯克，失去联系的强尼，谁都没有再出现过。我们也做不到像这样子离开，也谈不上有那种勇气飞出去。在空中飞翔的鸟是在动还是没有动，在一瞬间看起来是不动的，也许一直都没有动过。很有趣的话题。开始我会以为张以风是计程车司机，看了简介才看到是工头，那么会修理，在开头与结尾也会因为汽车的抛锚而无助等待～慢热的电影 越往后看越有味道可是我崩溃了 在人生路口根本不知道该怎么走 怎么想都是 我一辈子也不会真正快乐了 回家就是无穷无尽的循环 不回家就是无穷无尽的思念和不安 再厌恶也不忍心丢弃的折磨着 再向往也咩办法拥抱的折磨着 不要骂我不厉害 我就是真的对感受自己这件事很上手 有些事你觉得不必在意 我其实也觉得 但我依然能听见那些强烈的的声音 我是适合孤独终老 我没什么特别我真的没把自己特殊化 我只是特别不高兴而已 我怕跟谁在一起生活就会把他也拉入这场混乱。不过 也真的是 人生如寄 多忧何为 这世界上 真正值得的事 就是我看过的 真正漂酿的自然风景啦。这些时候 我是真正快乐。几个演员都很好，他们贡献了很自然的表演，尤其黄远将一个很特殊的角色演得不腻歪，有点难得。这个电影的前半段写出了很好的人物关系，因为它不需要一个设定，就是人和人之间就是可以去对话的，可以去产生关系的，写了很多特别发生的时刻但又是生活里很真实的，这一切都很好，直到那场家庭争吵的戏，令我比较失望，好像台湾一些电影最后还是要靠这种来掀起高潮，整个中港台的创作都太迷恋家庭矛盾了，感觉没招拿出来最好用，那场戏直接让整个电影打回原形，而争吵过后的东西，更加处理不好，台湾的大导演们各个都是家庭戏的好手，关键就是在于他们怎么处理这些在电影中一定要出场的矛盾。强尼凯克，之前有点不理解这个片名是什么意思？看完才明白，一个的是女主被经常打错电话大家要找的那个人的名字，还有一个是鸟的名字。代号而已，没有实际意义。用这两个名字来做片名也只是代号而已。每位出现的人物，都有各自的游离人生，人与人渐渐疏远的关系，生活流的电影，片刻的描述，需要想象的人生经历，都是那么淡淡的如止水一般，感觉没了生气，却静静的打动观影人的心。距离近了，不知道怎么去爱；距离远了，会忘记怎么去爱。像是催化剂，对有些人可能是治愈，对有些人则会带来更多的哀伤。有些人和事失去了就一直再被寻找和牵挂，而有些一旦失去则永远失去了。“人跟人之间的距离太近了，才会变成这样……透不过气。”总会分神记不住东西的李立永远记得哥哥在过的那条路，像粒尘埃飘啊飘的张以风每天都在重复抛锚，徐子淇和有时会想念的女儿通话最后一个问题才是你还好吗，张致豪偷偷牢骚却偏偏要在他老子生日那天发飙。这是每个人循环往复又逃不脱的生活，琐碎，平淡，麻木，但又充满人情味……鸟飞了，抛锚了，结尾鼻酸了，有种莫名的同感。喜欢的片段：两个人不说话车子飞奔在隧道里、被夹在来回往返捷运轨道下的李立、海报那段、关于动和不动的讨论。ps，黄远真的和8年前爆炸里没变化耶！最后一幕真好看～（台北）侯导监制的影片却读出了杨德昌的味道，和杨德昌一样，导演透过对台北这座城市景观的注视解剖了置身其内的个体的精神世界。结尾处，导演以车水马龙的高架车上拥堵成一排的车辆的象征性画面完成了对台北这座城市的脚注——高速发展的社会与停滞不前的孤独个体并存。这和杨德昌巧用玻璃反射，将金碧辉煌的城市夜景叠映在孤独个体身上有异曲同工之妙，都是将城市与个体对立，借高度繁荣的城市景观映衬出个体荒芜、迷茫、孤独的精神世界。看完倒也没有觉得被一枪击中但是是我喜欢的人推荐的耶他说“我喜欢男主在路边刷牙生活平淡无奇但是仍然很踏实淡定的样子以及女主上他车的那一刻”我说怎么可能有人的车不锁门但没办法他在我心里比车不锁门这样的“漏洞”重要一点点啦话说回来整个片子在文艺片里算是比较温和流畅的但主题不明确是硬伤前段的铺垫不算太好男孩和男主同样的发型让我脸盲了好久结尾女主的情绪激动超高分贝破坏了整部片子里我对她形象的解读很有余味。讲亲密关系的羁绊，讲时间在自然里的流逝。灵动的开头，三人像洄游中的鱼，距离时远时近。单车划过水洼的轨迹，昏黄甬道里沉默的飞驰，狭窄步道里的奔跑——鸟在飞行中的“动与不动”。有爆发，但不如想象中那样畅快，最后还是停在路上，抛锚，塞车，争吵，始终只有鸟叫得自在。漫不经心的反叛之后，谁也不知道逃离应该如何开始。喜欢了。（音乐是林强诶，半天也没找到原声带，气）台北生活流。时间的碎片切割出琐碎的烦恼，老是出故障的车子和麻烦不断的人生，暂缓一下，还是可以通行的。倦怠把爱耗尽，「人与人之间距离近了就会这样」，倒不如享受诗意的孤独。跟着镜头漫游台北，无目的地晃过不知名的市景，街区，小巷，民宅；这城市有多少人，便有多少种solitary. 便利店的门铃，垃圾车的旋律，彩色的庙宇，入夜的天桥……台北真迷人啊。迷人的台湾当代文艺片 好重的台北气息 裂痕家庭元素 人的疏离和孤独暗涌 映在人脸上明暗交替的灯光 每个人都藏着无言的重负 成为庞大车流里的普普通通的一员...其实这样的描述就已经符合很多片子了 很淡地轻轻流淌过去 刚带出情绪就匆匆结束 这一类电影应该share一个共同的genre 有共同的名字（还没想好。。。台湾新浪潮当代后遗症系列。。。？）每个人，或者每个家庭，都有自己鲜为人知的心事和经历，就像人生路上难免会有这样那样的问题和麻烦，可是又能怎样呢？车子抛锚了，即使心情焦躁，还是要向前走，生活的洪流就像川流不息的车流，不会停下来等你。影片里充斥着或浓或淡的愁绪，不急不忙一点点散发出来，同时也把台湾人的普通生活描述得很朴实亲近。摄影和音乐都很好，某些台词太尬，故意为之而不自然。