生命之树

• 豆瓣评分：7.1
• 片长：139分钟
• 导演：泰伦斯·马力克
• 年代：2011
• 地区：美国
• 类型：剧情 / 家庭 / 奇幻
• 语言：英语
• 编剧：泰伦斯·马力克
• 影片别名：生命树(港) / 永生树(台) / 家谱 / Tree of Life
• 更新时间：2020-01-01
• 上映：2011-05-16(戛纳电影节) / 2011-05-27(美国部分上映)
• 主演：布拉德·皮特 / 西恩·潘 / 杰西卡·查斯坦 / 亨特·麦奎肯 / 拉勒米·艾普勒 / 泰伊·谢里丹 / 费奥纳·肖 / 威尔·华莱士 / Jessica Fuselier / Nicolas Gonda / Kelly Koonce / Bryce Boudoin / Jimmy Donaldson / Kameron Vaughn / Cole Cockburn

◎译　　名　生命之树/永生树(台)/生命树(港)/家谱/Tree of Life ◎片　　名　The Tree of Life ◎年　　代　2011 ◎国　　家　美国 ◎类　　别　剧情 ◎语　　言　英语 ◎字　　幕　中英双字 ◎IMDB评分  6.7/10 134,057人评价 ◎豆瓣评分　6.9/10 27403人评价 ◎文件格式　X264 + DTS ◎视频尺寸　1280 x 720 ◎文件大小　706M ◎片　　长　2h:18m:54s ◎导　　演   泰伦斯·马力克 Terrence Malick ◎主　　演   布拉德·皮特 Brad Pitt ....Mr. O'Brien 西恩·潘 Sean Penn ....Jack 杰西卡·查斯坦 Jessica Chastain ....Mrs. O'Brien Hunter McCracken ....Young Jack Laramie Eppler ....R.L. Tye Sheridan ....Steve 菲奥娜·肖 Fiona Shaw ....Grandmother Jessica Fuselier ....Guide 尼可拉斯·冈达 Nicolas Gonda ....Mr. Reynolds 威尔·华莱士 Will Wallace ....Architect Kelly Koonce ....Father Haynes Bryce Boudoin ....Robert Jimmy Donaldson ....Jimmy Kameron Vaughn ....Cayler Cole Cockburn ....Harry Bates Dustin Allen ....George Walsh Brayden Whisenhunt ....Jo Bates 乔安娜·高茵 Joanna Going ....Jack's Wife 艾琳·贝达 Irene Bedard ....Messenger Finnegan Williams ....Jack @ 2 Michael Koeth ....Jack @ 5 John Howell ....R. L. @ 2 Samantha Martinez ....Samantha Savannah Welch ....Mrs. Kimball Tamara Jolaine ....Mrs. Stone Julia M. Smith ....Beth Anne Nabors ....Rue Christopher Ryan ....Prisoner Tyler Thomas ....Tyler Stone Michael Showers ....Mr. Brown Kimberly Whalen ....Mrs. Brown (as Kim Whalen) Margaret Hoard ....Jane (as Margaret Ann Hoard) Wally Welch ....Clergyman Hudson Lee Long ....Mr. Bagley (as Hudson Long) 迈克尔·迪克森 Michael Dixon ....Dusty Walsh William Hardy ....Jack's Work Colleague Tommy Hollis ....Tommy Cooper Franklin Sutherland ....Robert #2 John Cyrier ....Bi-Plane Pilot Erma Lee Alexander ....Erma Nicholas Yedinak ....Nicholas Swimmer Jack Hurst ....Uncle Ray Benjamin Dane ....Symphony Patron (uncredited) Michael E. Harvey ....Lame Man (uncredited) Matt Hislope ....Clown (uncredited) Zach Irsik ....Jack's Son (uncredited) Fernando Lara ....Teacher (uncredited) 克瑞斯托·曼特康 Crystal Mantecon ....Elisa (uncredited) Jodie Moore ....Mr. Walsh (uncredited) Danielle Rene ....Third Women (uncredited) Jennifer Sipes ....Sixth Woman (uncredited) ◎简　　介　 通过泰伦斯·马力克典型的视觉风格，我们可以看到自然的残忍以及灵魂的优雅，不仅左右个体与家庭，同样包括广义的所有生命。 一句话评论 一如库布里克般得审美正酣，你绝不会忘记。父子间的情感在万花筒颜色之间照射，泰伦斯·马利克用美拯救了世界。 ——《费加罗报》 宏伟的美学……但如果人们没有为之陶醉，那《生命之树》将面临有史以来最大的失败。我们还是希望有个鲜活、引人入胜的故事来填补马利克的诗意镜头。 ——《邮报》 看似平淡的电视肥皂剧情节，在泰伦斯·马利克的电影中展现出了宏大而神秘的隐喻力量，丝丝入扣地映射着人类对生命意义的深刻思考。毫无疑问，这部电影将成为电影史上又一部大师级的佳作。 ——《好莱坞报道》托德·麦卡锡 博大的宿命哲学思想通过极其平凡的情节成功地体现出来，这不是一部喝着汽水吃着爆米花就能欣赏的电影，导演马利克完成了一部其他导演不敢或无力制作的佳作。 ——《卫报》彼得·布拉德肖 演员清楚地知道自己要做什么，而导演也明确地把他们对电影的影响限制在了期望范围内。总而言之，这是一部“马利克电影”，而不是“布拉德·皮特电影”。 ——Indiewire.com 埃里克·康恩 情节简洁，但千万不要以为你能轻易理解它！它处处充满隐喻，观众需要很大耐心才能从头到尾看完。导演用闪回的记忆和断断续续的对话取代了通常的故事叙述手法，很有想法，但也加剧了电影的难以理解。 ——《综艺》贾斯汀·张 幕后制作 从Q开始 泰伦斯·马力克产生要制作《生命之树》的念头是在和River Road娱乐公司的老总比尔·勃莱德合作较早版本的《切·格瓦拉》的时候产生的。当时比尔听到这个念头的第一反应就是马力克“疯掉了”。可是随着电影情节和主题的渐渐完善，比尔又觉得这部电影应该很不错。2005年的下半年，《生命之树》的制片计划被宣布。马力克选择了一家印度制片公司制作影片。而影片的前期摄制工作也将于2006年的1月在印度开始。当时悬而未决的主演是科林·法瑞尔和梅尔·吉布森。不过，这并没有成为现实。2007年10月，比尔·勃莱德突然宣布《生命之树》将由他的River Road制作，当时签订的演员是希斯·莱杰和西恩·潘。可是到了2007年的12月，布拉德·皮特却突然出现，他顶替掉了希斯·莱杰。 其实，和影片从雏形到成形相比，这些演员和制片方的更迭还算不上什么。影片的艺术指导杰克·菲斯克是马力克的长期合作者，他表示说在马力克拍摄完《天堂之日》（1978年）后，他就有了拍摄一部讲述生命起源的电影。当时这部未命名的电影有个代号，叫做Q。可是因为当时的拍摄技术所限，马力克很快就放弃了这个项目，不过Q的主题还是深深地扎在了他的心里。虽然《生命之树》和Q没有什么直接的关联，但是马力克还是从Q中拿出了一些故事概念和想法。比如说宇宙的起源和消亡、比如说生命的诞生和终结，都是从Q中衍生而来的。杰克·菲斯克说：“从这种意义上来说，《生命之树》是Q的一个延续和演变，虽然两部电影很不相同，但还是在某种层次上有着千丝万缕的联系。” 这种高超的创意给了杰克·菲斯克一个不小的难题，因为不是科幻片，所以在展示宇宙的起源和消亡的时候，不能“为所欲为”。杰克·菲斯克给自己的要求是尽量用艺术化的手段处理这个片段。为此，他在大都会博物馆的艺术展厅寻找灵感。他说：“当代艺术无疑给我们提供了最好的创作典范和灵感来源。因为这是一种处在想象、科学和心理之间的东西。如果完全用不着边际的想象来处理这个片段的话，那么这个片段的效果肯定会惨不忍睹。”负责视觉特效的丹·格拉斯表示影片中将会有极为宏观和极为微观的体察宇宙和生命的镜头。他说：“这些镜头很有力量、情感渲染力和冲击力。它足以让我们重新审视周遭的世界。” 演员和表演 在泰伦斯·马力克的电影中，演员的表演和影片的质感以及镜头语言相得益彰，这也就成为了马力克电影的一种特色。与其说，马力克把演员的表演变成了影片的一种语言，到不如说是角色本身在银幕上“自明其声”。所以，演员的表演对于马力克电影的重要性自然也就不言而喻了。在确定了西恩·潘、布拉德·皮特和杰西卡·查斯坦这样的老中青三代演员的阵容之后，最重要的功课就是启发他们对角色缠身认同，并让角色在银幕上“开口说话”。 当影片的所有准备工作已经就绪的时候，布拉德·皮特向剧组抛出了橄榄枝，他表示自己愿意在电影中扮演一个角色。比尔·勃莱德说：“皮特这样的明星很大方地愿意在电影中扮演一个小配角，我们真的是喜出望外。不过，究竟给皮特一个什么样的角色却难住了我们。后来，皮特和马力克商谈了一会，马力克把父亲的角色给了他。皮特的到来绝对是影片的意外之喜，因为我们从来没有奢望有拥有这么一位超级明星的加盟。”影片的制片人戴德·加纳说：“马力克的剧本就是一个极其具有启发性的剧本，它讲述了一个关于父母和孩子之间关系的故事。剧组中的大部分成员都是父母了，所以面对着这个剧本大家都很有发挥的空间。尤其是收养了很多孩子的皮特，让他来扮演父亲真的是天意。”另一个制片人萨拉·格林说：“在写剧本的时候，马力克就把成年的杰克的扮演者确定在了西恩·潘的身上。所以，当马力克找到西恩的时候，西恩很快就来到了剧组。西恩是一个很有个性的演员，我们需要找一个演员配合西恩的旅程。”他们找到的演员是年轻的杰西卡·查斯坦。和马力克合作多时的选角导演梅斯勒说：“马力克当时想找的是一位安静的，某种意义上是沉默的女性来扮演母亲。无论是有台词还是没台词，她都得是一个安静的人。第一时间里，杰西卡·查斯坦走进了我们的办公室，还没有等她自荐，我们就明白她就是我们在寻找的演员。这种事情很少发生。” 为了能在银幕上展示出最符合马力克心中预设的影片，整个剧组做出了极大的努力。所有的演员都步调一致地调整着自己的表演风格，以便和马力克独特的镜头语言合拍。萨拉·格林说：“所有的演员都很愿意听从马力克的调遣，因为在马力克的心中，电影已经有了一个完整的模样，他要做的只是把它拿出来而已。正是因为马力克有着这么优秀的艺术洞察力，所以所有的演员都很服从他的指挥。在一部汇集了这么多明星的电影中，能出现这么和谐的情形，还很少见。影片最终所呈现出来的是一种令人神迷和目眩的整体效果。得到这种效果是所有人努力的结果。” 花絮 ·影片中出现的那棵巨大的树重达65000磅（约合29.48吨）。这是一棵活橡树，它的位置在德克萨斯州的史密斯维尔。 ·影片全片在德克萨斯州拍摄。 ·影片的摄影师是艾曼努尔·卢贝兹基，他曾经在2005年和泰伦斯·马力克合作过《新世界》。 ·导演泰伦斯·马力克是出了名的慢工出细活，他40年中只拍了《兰登·米尔斯》（1969）、《疯狂假期》（1973）、《天堂之日》（1978）、《细细的红线》（1998）、《新世界》（2005）五部影片。 ·影片在戛纳电影节放映时，遭到嘘声一片，口碑两极。给予嘘声的人表示，影片看起来高深莫测、晦涩难懂，导演仿佛完全进入了自己的精神世界，把电影拍成一部探索频道的自然纪录片，缺乏完整的故事。 精彩对白 Mr. O'Brien: I've just wanted you to grow up strong, be your own man... 奥布莱恩先生：我只是想让你茁壮成长，变成一个真正的男人。 Mrs. O'Brien: Unless you love, your life will flash by. 奥布莱恩太太：直到你学会了如何去爱，你的生命才会绚烂多彩。 Mrs. O'Brien: There are two ways in life: the way of nature, and the way of Grace. You must choose which one you will follow. 奥布莱恩太太：生命之路有两条，一条是崇尚顺其自然，另一条是拼搏奋斗换来荣誉，你必须做出自己的选择。 Jack: Mother, Father. Always you wrestle inside me; Always you will... 杰克：妈妈、爸爸，你们的思想我永远无法断然接受，也永远无法完全忘记。《生命之树》下载观后评论： 一种对于永恒的追求与向往。宇宙洪荒、混沌初开、万物生长，不必试着去理解它与主线的联系，它只是一种对永恒的追述，一种大自然的慈悲。“穿越生命的方式是透过慈悲”，它在让我们聆听对于上帝以及永恒的细语缝隙中一窥男主于生命信仰的展现，“慈悲”表现的父亲。“鸟叫好听吗？好听。听得懂吗？听不懂。”用心倾听电影，感受力量，很多时候并不需要懂多少。结尾，男主跟随着童年的自己穿梭于沙漠中。在海滩上，相聚了童年的一切，他的母亲、父亲和弟弟。地球、永恒也在油画般细腻的焰火中逝灭。此刻，灵魂穿透一切，成年的迷茫与孤独一时消散，只有在永恒中才能悟知：只有旅行到时间尽头，才能发现周围的一切。它用生命万象、天地山河、日月星辰组成了一场宗教的恢宏史诗。它的母题在预告片中便有展现：“没有爱，你的一生便都只会是浮光掠影。”你自己不敞开接受能怪谁，能让人起特别共鸣的片只看前半小时，然后用好还是不好来界定真的蠢。光照，宗教感拍摄角度，139分钟版本，淡色画面。神与父亲角色重合，每个人都要死。妄图挑战更终极的问题但不免陷于局限，有些东西一旦被质问到深层就如此荒唐不堪一击。人永远被其厌恶的东西终身影响永久改变，根本无法脱离，而暴力必将作为最终手段。我实在厌恶宗教成分，于是只好旁观故事，但这完全不对或者说肯定不是最佳观看方式。“宗教”以任意形式渗透到每处地方，画外音轻语闪回画面碎片就是想要拼出所谓“神”的一面，因为神不存在。自然探索意味不明非现实画面也就是为了表达情绪，纯粹的个人情绪。美好的画面越看越忧郁负面情绪表现的都很美。这当然是一种功夫，也因此一部作品才更优秀，但同时也跟你自身所处视角有关。这种片一年一部顶天了。3h8min。终极滑铁卢……马力克有自己的一套对于[水]的诠释：奔腾、灵动、自由、活力四溢，区别于塔可夫斯基的隽永悠长。飞翔的摄像机＋意识流捕捉着人物最真实的精神状态——如《River》。宇宙起源与生命诞生的结合圆融、恰到好处。但这一切都在两个婴儿长大后戛然而止：叙事回归传统、将生命中苦难的世俗化、镜头变得刻意且琐碎、自然沦为背景板（虽然之前也有这种倾向）、意识与现实部分完全割裂，先前好不容易抓住的神性在此彻底崩塌。这也恰恰证明了强感染力与冲击力只能存在于瞬间，生命感无法像塔可夫斯基那样绵延于整篇；因此，这种[水]的哲学只能展现[出生]，这种光鲜亮丽的调度无法包容全部生命，无法给出任何救赎之路，只能成为无病呻吟。就其整体完成度来说，远不及《镜子》。“爱每一束阳光”，希望马力克能做到这一点。【A+】并没有预期的那般晦涩冗长，极佳的影像质量让整部电影充满了欣赏性。单从创作者的意图来说，这是部很私人的宗教电影，传教的意味很浓。《旧约》中约伯因为上帝的试探，无故失去一切、身患毒疮，他与三位友人的对话成为关于“苦难”的经典讨论。马力克将这一典故转述为一个普通男孩的成长心路，所给的答案也类似《旧约》中的暗示——苦难的原因不为人知，它来自一些既定的决定——在《旧约》中为全能的上帝，在片中为宇宙自然亘古不变的目的。剧情源自马力克真实的童年经历，或许即为他的《八部半》。意识流的影像筛画出他关于家庭和成长的模糊回忆，对于生命的理解收贮于其中的一草一木。宗教与爱像是他对家人欠下的一个拥抱，虽然保守但也真挚。ps.BGM不配On the Nature of Daylight太可惜！生命可以很大，也可以很小。它可以是日月星辰耗费千万年的移动，也可以某个普通家庭在动荡中的一切。马力克这次不仅在画面上延续了自己的震撼力度，更是在故事本身做到了让观众臣服。尽管叙述极度碎片化，更将更宏大的内容融入其中，但这个一家五口的故事真的很贴近人。强权的父亲、柔弱的母亲、玩闹的兄弟，他们每一个细小的话语和动作，影响的却是主角的一生。他的生命之树上，有那些灰色的阴影，更有那些温和的阳光，当它们汇合在一起，才能让那弱不禁风的小苗长为郁郁葱葱的大树。就像那同样孕育着生命的宇宙，当所有的黑暗与光明经历数不尽的交融后，广阔的天地才能在我们眼中浮现。宇宙无垠，生命无垠，但我们每个个体，在触摸遍自己经历过的一切后，也可以变得无垠，永立天地之间。这是毫无疑问的21世纪最伟大的电影。大投影看前半段真的太震撼了，马克力用他的方式表现着什么，我埋藏的记忆，那些其实不被感知又真实存在的被唤醒了，就像是我小时候时思维的某种走向。我以为用这种隐喻能在后文体现出什么但没有，我整个人飘起来到后面又重重落下，真实的气愤，有新的方式或者刚开始思考那些宏观的东西，但开头的宏观又立马转到家庭还有点不懂，我似乎也懂了什么，接着看吧/大儿子和我的行为表现形式太像了，都是摧毁伤害，那种抚摸所有事物，那种伤害他人的方式，那种纠结的心理，那种坏；权利—父亲-他-弟弟；马克利太会刻画孩子了，太会刻画或许只有一年前的我了/真的是很牛逼一个电影，好想在影院看，是符合我某种观念的关于生命的刻画和感悟；最终的结局看着也是平静的，好圣洁好坏参半。景观是美，首先我想对大部分伪影迷提反对观点，并不是必须有人或拟人的情节，才能算故事，世间所有发生的，于自然而言都是故事，广义的故事并非必须要前因后果、完整结构，并不一定为人类这种生物所理解。科学的兴起发展首先就是启发人承认无知，才建立起探索世界的理论基础，仍有许多未知待人去挖掘。这部电影并不意在讲一个回忆童年并与家庭和解的故事，我认为更意在讲自然与社会、浩瀚宇宙与渺小个体、远古代与近未来。但缺点在于，既然要诗意，镜头应沉静平稳，连续且客观，而不是破碎晃荡，大量主观。而观时空，也不必然要与神性结合，却大量刻意创造膜拜与上帝的手法，反而凸显对神圣的浅显理解。意识流的电影，美利坚还是略输数十载导演以叙事的架构但又不以叙事的方法去阐述他个人对于“生命”的理解，生与死，万物与个体，意识化的“生命”是非常美的存在，但很抽象，很有实验电影风格，我有很多地方看不大明白，比如在电影里多次剪辑突出特征点【太空、海洋】突出的闪光点有很多，比如剪辑:时常予以冷暖色调前后对比；比如镜头感:更像是观察者的角度，而不是传统的正常角度，非常有代入感很舒服能共鸣到人物情绪；比如突然的消音处理: 人物的情绪达到痛苦极致时，便突然失了声，世界刹那变得安静，这种技巧很巧妙，让人共情到一种情感破碎，非常感同身受。光和影，间断叙事，些许家庭琐事，父母的人物形象，宗教，艺术，教育，人格，成长，衰老，交替给予，信仰，生命和死亡，宇宙，自然，细胞分子，现代建筑，无数对人对物的特写，飘逸灵活的随时移动镜头，优美的古典乐，柔和的灯光和宏大场面。生命是什么？沙滩上的人流跨越时空而来来往往，但历史上不曾留下些许名字，人类文明源远流长就像无数镜头给到的参天大树，而无数的爱正是浇灌着文明的养分。沙滩一段场景的镜头剪辑令人瞠目结舌，时常斜向上45度的镜头不能确定代表着什么，前中后呼应，哲学出身的导演不简单回忆就像是水草，漂浮不定又时时环绕。人生的经验也就是一团团累积起来的水草，试图溯源，就更会迷失在各种虚虚实实的快乐和悲伤之中。整个电影的建筑语言都非常美，我很喜欢那段哈勃望远镜的宇宙和星云。知道马立克是海德格尔的学生之后看整个电影真的是带着崇敬，虽然还是没怎么看懂，真的。但是懂不懂也不那么重要。“I will be true to you, whatever comes.""If you are too good, people take advantage of you."5.0 139分钟原版，把一个普通家庭的盛衰史拍成史诗，并以此思考生命起源以及宇宙的诞生和灭亡，应该是电影史上最具野心的作品，没有之一吧，艺术追求比太空漫游更加极致，马力克想用宗教和上帝完成对宇宙和生命起源的指涉，这种勾连和这个家庭的信仰的连接不够紧密，给人一种好像家庭琐事配不上主题的感觉，但是在宇宙的维度下，没有什么不是渺小的，从这个角度讲我可以理解和接受电影的呈现，卢贝兹基的摄影美到极致，马力克的意识流剪辑也十分流畅动人，无论怎么说都是实实在在的视听盛宴啊189分钟版。开篇即跳过情节铺陈，直接浸入情境，甚至把情节打碎为情绪，可电影依然成立。因为体验始终维持在一个很高的态势，用科学、宗教以及爱去做粘合。谁能讲完一棵树呢，所有的盘根错节、枝繁叶茂？你所能做的只有攫取一个印象，再将它如实呈现在世人面前，看似与剧情无关，却与情感有关。或者，在宇宙的尺度上描绘星辰、山脉、河流，那些遥远的圣境里，也许潜藏着一切的答案，有关家庭的、成长的、生命的秘密。在地球上最陌生的地方，在人的心灵中游荡。另一种形态的《2001太空漫游》。前半段宇宙诞生的片段，只能说美，说困。中间家庭叙事那极美极好，从诗意叙事到镜头再到配乐，太好了，赞叹不已，马力克的功力由此可见。最后结尾便太满了，裹脚布观感，马力克就差没把love四个字母打在屏幕上了...至于个人与宇宙的拼接，观感犹如置身天才与疯子中间，马力克将两边都拼接起来，看起来不是很成功。但我还是认为本片不是一般的电影，马力克明明可以出类拔萃，比如只拍家庭叙事那段，但马力克不满足于此，他要探究个人与宇宙的连结，所以最终的四不象倒也不能用好坏来区分了。