穿梭阴阳界

• 豆瓣评分：6.7
• 片长：121 分钟
• 导演：马丁·斯科塞斯
• 年代：1999
• 地区：美国
• 类型：剧情 / 惊悚
• 语言：英语
• 编剧：保罗·施拉德
• 影片别名：替代情人 / 午夜速杀 / 穿梭鬼门关 / 急救惊情
• 更新时间：2020-07-31
• 上映：1999-10-22
• 主演：尼古拉斯·凯奇 / 帕特丽夏·阿奎特 / 约翰·古德曼 / 文·瑞姆斯 / 汤姆·塞兹摩尔

弗兰克（尼古拉斯·凯奇 Nicolas Cage 饰）是一名急救医生，这个争分夺秒的工作让他在日积月累间承担了许多无形的压力。弗兰克救过很多人的性命，但也眼睁睁的看着很多人无奈的死去。这一次，他的急救对象是一个名叫罗斯（Cynthia Roman 饰）的女孩，不幸的是，罗斯最终死去。罗斯的死给弗兰克带来的前所未有的巨大打击，他甚至出现了幻觉，精神濒临崩溃。 在另一次抢救任务中，弗兰克遇见了老人波克（Cullen O. Johnson 饰）和他的孙女玛丽（帕特丽夏·阿奎特 Patricia Arquette 饰），波克的重病让他生不如死，在玛丽和波克的默许下，弗兰克主动结束了老人的生命。而对于弗兰克来说，波克的死带来的是解脱和救赎。《穿梭阴阳界》下载观后评论：斯科塞斯迷恋雨水中的纽约之夜，流动的空间—影像，但不同于新浪潮文字游戏般的“流动”，《穿梭阴阳界》中的流动终究是宗教式的沉重。街道的尽头总是那些超现实的东西，受难，疯癫以及Overdose的瘾君子，伴随着推轨POV展开的医院空间犹如中世纪麻风病院的变体，人类的受苦与疯癫，等待上帝（拯救）的世人。在视觉风格上，过高的对比度已经超过了“黑色电影”，抵达一种宗教的高度，神迹是在场的，也许它是一个并非那么神圣的自省/狂躁矛盾体，但与此同时，魔鬼就躲藏在暗处。自省的取消需要再一次的回溯，在回溯中，死亡之价值被肯定，作为信仰的变形，最后一幕，越来越亮的光芒超验地从侧方向射了进来，两人依偎在一起，神迹与爱情在此刻统一。Sunday，上帝完成创造的安息日。音乐10 画面10 导演10 故事10 表演10 印象10 平均10/10 十几年以后再看这部电影，感觉大不同。当时拙劣的VCD画质，根本无法体会出神入化的光影效果，配着凯奇多日未眠的憔悴面庞小时候只觉得这是部恐怖片。繁杂的社会街头、肮脏混乱不堪的急诊等待室、被宣告了17次死亡的老者、拥有从未被治愈家庭的女儿、形形色色的急救人员... ...每个角色都那么活灵活现，表面独立背后实则相互牵连。有的活人如行尸走肉，有的想死却怎么也死不了，还有那些对世界充满留恋却因意外离世者。凯奇迷离抓狂的演技令观众对这个因没能挽救女孩生命而愧疚到总能看到鬼魂的急救人员倍感怜悯。每个人都要面对死亡，爱能化解一切。三星半。算得上再次启用《出租车司机》所讨论的内容（还在台词中调侃了“出租车司机”），将夜街孤独延展到触碰死亡的职业，将后半段进行的灵魂救赎贯穿全片，此外还有对毒品与生命的掂量，有灵魂纠结处的自救与互救。又是保罗·施拉德所写的纽约夜晚，本想让97年奥斯卡男配提名的诺顿主演，最终用的是96年奥斯卡影帝凯奇：这儿凯奇的表演仍处于巅峰时期，其天生的忧郁感非常符合角色。三个夜晚三个陪伴，三个剪辑三个角度，有物质有精神还有崩溃，生命如光线穿梭般流逝，超现实的光影模糊幻境与现实，纽约夜晚街头的现实。不过，有关宗教方面依然不甚了解。是个带艺术片，马丁·斯科塞斯借着白日升老板的口，大声喊出他对纽约城的爱“I love this city”。一座充斥着死亡、暴力、毒品、性交易的罪恶都市，一群饱含痛苦、失落、无助的神经质居民和医护，把纽约的深夜制作为光怪陆离、性感、诱惑的蜘蛛网。东方人展现基层劳动者的辛苦，而老马丁展现他们的挣扎。这是在纽约拥有一整个关系网的马丁·斯科塞斯，用一部压抑、神经质的影片致敬他爱的城市。1999年安全带只是一种强制性的汽车内饰，我在午夜3点驾驶救护车肆意闯过红灯，已经三个月都没有救活一个人了，我的精神快崩溃身体也不受控制，救护车上连医用绷带也没有，看起来唯一的病人是我自己，上司终于说明天就会解雇我了，我爱上了患者的孙女这是禁令No.2，这该死的夜晚，路边全是我未救活的死灵魂。这一切像是失败版本的出租车司机，只有尼古拉斯凯奇融入这夜晚的忧郁。感觉评分实在不应该这么低，真是老爷子被低估的一部作品。海报就将主题昭然若揭，十字架上的Frank是“上帝”，却无法救下所有人，但「救」人在于成全他人、尽最大能力服务于他人，无愧于心就好，不要做圣女圣父“绑架”他人。片子视听设计也太棒了，将纽约随时可听见的救护车声、刺耳siren、灰红的金属色展现的淋漓尽致。老爷子真是太会拍纽约了。“作为一个在救护车里的急诊医生，病人都以为我是救世主，其实我只是他们死亡的见证者”。尼古拉斯凯奇演出了作为夜班救护车随车医生面对突发死亡和疾病的压力、绝望与无能为力，全片旨在宣传安乐死的存在意义和临终关怀的重要性，即“赖活着不如好死”，然而导演的处理能力似乎是随性而为，导致这部本该可以非常优秀的电影淹没在平庸的汪洋大海里。极致风格化的老马，和杜琪峰隔空对话。80%夜戏，救护车在流光溢彩的纽约城狂驶，背街如黑不见底的下水道，混乱肮脏疯癫晕眩。绝妙的灯光设计，人物暴露在过曝的探照灯之下，如舞台上移动的追光，被笼罩、捕捉、狙击。医院内彻夜通明喧嚣不止，医院外万籁俱寂百废待兴。男主用通灵的眼透视挣扎的灵魂，用失明的眼寻找孤独的共鸣。同样是精神衰弱的司机，老马这一部把亢奋与疲乏分割得太明显，可能是为了表现人物内心的矛盾与撕扯，拧缠在一起的心结；但是截然分明的精神状态就没有了持续的失重感，而且一旦镜头的劲头过去，立马就会让观众犯困。不过老马的各种操作真的很亮眼，他对电影的那种热情啊...纽约街头和圣母像，这是贯穿马丁电影的两个重要象征。本片是馬丁斯科塞斯少有的失手之作，雖然是和老搭檔保羅施拉德合作的電影，但本片故事性並不強，而且許多結論有爭議性，屬於斯科塞斯一向的偏激做法，本片關於神鬼交界的感覺映像突出，充滿了超現實的感覺，比較荒誕，但不失為嚴肅之作，尼古拉斯凱奇的表演比較可觀，沒有太大的過失，電腦特技也運用得相對出色我本以为是另一种样子，结果却是一部呈现底层挣扎求生的写实类作品，在黑暗中野蛮生存的那些人，我甚至不知道该说些什么。要不是之前曾了解过深夜急救部门的状态，我或许也会和很多人一样问怎么会是这样，从医院到街头都是凌乱的森林，凯奇演的像是丛林中到处游走传教的修士。小时候看过片段，没有耐心看完。最近这些片段不停跳进脑子里，干脆找来看完了，看完还是不完全了解那些片段跳进来的意义，但是能感觉这部片子对我的魔力。。。对这种魔力我难以抵挡。凯奇演的弗兰克说:Come on,Tom.The city is burning!每个角色都很有个性很出彩，整体也很优秀，光影画面很漂亮，探讨的问题也足够深刻，不知道为什么评分不高。喜欢救护车翻车的那段。可能个人对医疗类有偏爱，想起格蕾里面Bruke说，具体怎么说忘记了，大概是“选择信仰是为了安慰自己的无能为力”