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• 豆瓣评分：6.2
• 片长：120分钟
• 导演：迪亚·库伦贝加什维利
• 年代：2020
• 地区：格鲁吉亚 / 法国
• 类型：剧情
• 语言：格鲁吉亚语
• 编剧：迪亚·库伦贝加什维利 / 拉蒂·奥奈利
• 影片别名：寂静之死(台) / Au commencement / Beginning / Dasatskisi
• 更新时间：2021-06-02
• 上映：2020-09-11(多伦多电影节)
• 主演：亚姆泽·苏基塔什威利 / 拉蒂·奥奈利 / 卡卡·金祖拉什威利 / Saba Gogichaishvili / Ia Kokiashvili / Mari Kopchenovi / 格奥尔基·采列捷利

年轻的耶和华见证会传教士亚娜在一次礼拜中被愤怒的当地人烧毁了她的礼拜场所，她感到十分震惊。她的丈夫大卫设法获得了这次袭击的闭路电视录像。但在他们与年幼的儿子同住的格鲁吉亚偏远村庄里，他对正义的追求引发了一系列事件，他们将发现这个家庭被完全孤立，完全听任敌对的当地警察的摆布。第73届戛纳电影节新长片导演作品(提名) 第45届多伦多国际电影节发现奖(提名) 第68届圣塞巴斯蒂安国际电影节金贝壳奖迪亚·库伦贝加什维利《开始》下载观后评论：估计得是圣塞金贝壳之耻了，拿那么多奖还以为多厉害呢。摄影完全就是往那一杵拍完了事，场面调度混乱不堪，出场人物如提线木偶，一举一动及其背后深意都被安排的清清楚楚，这种处心积虑的表达，傲慢的高姿态令人不适。前半段讲女主家逐渐陷入的困境，但拍了那么久愣是什么困境都没呈现出来，后半段强行生华故事揭示主题，但整个情节和人物都是虚的，主题的普适性从何而来。在对电影语言的极度自信下导演没有考虑做出更细腻的表达，而是放大所谓“细节”来生搬硬套引出隐喻。于是，电影整个沦为精心计算的奇观PPT。最后，这片子真是我所看过最适合做成图解电影解说的电影。惊心动魄的开场戏后，处女作《开始》便立即滑入层层俗套之中。导演展现出的多重互文影响中，最为重要的是阿克曼的《让娜·迪尔曼》。看似开放的形式其实只能容下一种解读方式：这是一部关于女性意识觉醒的作品。题目“开始”显然影射《创世纪》，而其中亚布拉罕献祭亲生子的桥段被移到女主角身上，却没有《圣经》中的神迹出现，这让电影反男权的层次里更加了一层反宗教的属性。而最终“开始”更影射女主角自我意识的开端，乃至促成了复仇的神迹。电影对女主角的日常生活着墨太少，尽管情节激烈，反到无法让人以平视的视角体味她的心路历程。哈内克风格对这部电影无甚帮助。我小时候也是这样哭的。又是一部看不懂的电影强忍着不适和不耐烦看完了《开始》，断断续续看完这部两个小时的电影，很久之前下载的了，不知道哪儿看到了，好像会好看，就下载了。想着这是大师拍的电影，大概是经典吧，我看不懂也没事，看完了总会有点收获的，然后终于终于看完了，才发现原来不是大师的电影，也不是经典，我也不用说服自己这部电影会有多好了。好讽刺啊，好无趣啊朋友。我根本也不会欣赏电影，我只会思考一般人看了这部电影会有什么感受，应该有什么感受，我自己的感受呢，因为我其实不知道看电影的时候到底在干嘛，我感觉不到自己的感受。2.7/10 圣赛的水平越来越令人堪忧。开放的自然空间与封闭的家庭情感空间高度不协调，担任固定机位带来的问题是许多言语被“画外音化”，高度僵硬，阻碍图像本身。且摄像机的视角的确丰富，但飘忽不定，时而仿造对话中的某一参与者，时而切回上帝视角，时而成为有意识的在场第三者，令人难以寻找到固定的观众视点。房间（空间）并未被很好地利用，而是仅仅作为许多场景的僵直的背景板，这也是对正面固定机位滥用的后果。剧本具有内核，但缺乏足够的肉身，并未撑起长片的体量，长镜头在这样的条件下沦为了自我消耗。基本上女主被设置在镜头的重心，利用此将许多场戏的声音处理在画面之外，不过女主教育小孩的戏则是反过来，女主躺在林地里那场戏很长也很勇敢，加上最后她背对镜头的收尾，以及两起灾难烧教堂和被强暴都采取了全景的固定镜头，我觉得很勇敢，它的摄影形成了自己的语法。我同时也会思索，这样故意吗，从内容到表演都存在着加工性质的严重，大于了真实本身，有时已经脱离了被表现，而是设置好了去表现，让人意识到你要做什么。但不得不说，这位导演利用简洁的镜头语言也形成了自己的风格。整体调度是有目的性的，不是为了长镜头而给长镜头，在一部普通时长的120分钟电影里放下数个有表达性的长镜头非常值得考究和回味。导演有一定对宗教和女性的深思，4：3画幅更能表达女主角的压抑，作为处女作十分出色，是有意思的作品，但对观众来说并不是这么友好，它的观赏性并不太强。最后，整体色彩和宗教暗示，以及水声的编排，非常有塔可夫斯基的感觉，作为一部格鲁吉亚作品，非常有传承性。9.0 其实我通常不太能接受这种全片都是定机位长镜头的电影，本片也有几段实属催眠。直到后面影片冷眼旁观的视角才真正显示出张力，中产家庭逐渐走向分崩离析，女性在男权的压迫上爆发出了寂静地反抗，最后一切归于虚无。一个国家，当人民仇视异己，当宗教禁锢欲念，当披身警察的外皮就能为所欲为，当女性被强奸了还要祈求他人的原谅，当母亲需要杀死自己的孩子获得救赎，当男人以为自己是这个国家的救世主，我知道，这个国家疯了几乎贯穿全片的固定视角和中远景的镜头，仿佛我们都是在漠然的注视着这一切的发生。同样也是这样装置化空洞的影像风格，完全削弱了叙事议题的节奏，背离了现实主义感，难以达到对角色的共情。太平静，却并不压抑。它没有《不可撤销》的眩晕感、也没有太强烈的压迫感！只是女性在发生这些事情时没有宣泄与抗争的出口。现在很多人活着，已经没有爱了。就是活着、苟且着！太遗憾了！涉及到很多議題，每個都可以大書特書，但最終歸結到女性自我覺醒的主題上，是不是源於導演自身的性別意識呢（僅是一個推測），結尾確實出乎意外，既可視為神來之筆，也不妨看作節外生枝。始于教派矛盾，终于女性受害。环境上被囚禁，身体上被侵害，思想上被压迫，这个过程并不复杂但细致得令人窒息。画面表现上有令人印象深刻的地方，但整体上还是感觉走了一条讨巧的歪路。构图着实惊艳，亚娜被盘问后躺在草地上被日光洗礼，警探在干涸的河流中石化成灰...。但片子整体失衡，匠气太重，运用大量的空镜头只为空镜头，让观众捕捉不到任何有效信息。