搭档

• 豆瓣评分：6.7
• 片长：105 分钟
• 导演：贝纳尔多·贝托鲁奇
• 年代：1968
• 地区：意大利
• 类型：剧情
• 语言：意大利语 / 法语
• 编剧：贝纳尔多·贝托鲁奇 / Gianni Amico / 费奥多尔·陀思妥耶夫斯基
• 影片别名：同伴 / Partner / Il sosia
• 更新时间：2021-08-07
• 上映：1968-09-23(美国) / 1968-10-25(意大利)
• 主演：蒂娜·奥蒙特 / 罗谢尔·巴比耶里Rochelle Barbieri

这部体现人物性格两重性的影片并没有完整的情结，其灵感来源是陀斯妥耶夫斯基小说《两种人格》它叙述了一个人和他镜中自我的双重关系，戏剧理论教授雅各布生活在一个满是书堆的屋子，他喜欢愤世嫉俗，情绪不稳定，整天想入非非做白日梦，电影描绘了一次想象中和叫克拉拉的女孩交往的过程，在这个过程里他犹如分身术一样不断变换自己的角色定位，在意念里以自己的另一自我完成了他想达到的心愿，而现实里他是一个交表演的戏剧教授，可是他总是无法分清现实和幻觉的差异，有一天，一个推销洗涤用品的姑娘来到他家，她的到来引起了他生活的巨大改变，终于，灾难降临了…… 　　－－－－kavkalu第29届威尼斯电影节主竞赛单元 金狮奖 (提名)贝纳尔多·贝托鲁奇《搭档》下载观后评论：私人考古发现，法国「新浪潮之子」团队又添一员猛将。幸而贝托鲁奇后来没有捧着戈达尔的《影像之书》潜心修炼，不然「走火入魔」的人兴许是他。这位深受「法西斯主义」毒害的「文青」早年不仅曲解了「共产主义」意涵，同样也对俄罗斯文学缺乏创新性误读。有关《双重人格》的东方式观察这里不再赘述。作为东方文化的爱好者和受益人，尽管贝托鲁奇「以爱情之名」对「父子关系」的反思较比阿萨亚斯要早，然而，聚焦于「风暴前夕」的《戏梦巴黎》却有可能不如《五月之后》拍得好。因为在「重访历史」议题上，与「历史事件」自觉拉开距离的「局外人」视角明显优于《同流者》视角。这种「眼界优势」在《末代皇帝》身上得到了淋漓尽致体现，而他以「第三者」口吻讲述的「回忆录」除了尾声那一点点隔靴搔痒的「自我批判」之外，影片更多是在向「父辈文化」致敬。3.5；虽受到陀思妥耶夫斯基《双重人格》的启发，但携有的戈达尔风格痕迹更浓重——无论是运镜方式还是中心议题，甚至红蓝色块的配置及红色大叉的分布；连台词也要cue一下——“如果你喜欢早期的戈达尔”，以及那句“偷一个摄影机”，想起侯麦说过戈达尔因为没钱拍电影就“到处顺手牵羊，小偷小摸地弄点钱”。相当多的刻意炫技成分（推拉和横移），不无致敬和模仿，敖德萨阶梯和断头台切西瓜也太好笑了。用电影卑微地模仿现实，一个沉浸书海以戏剧消解现实的荒谬，一个在虚无的历史中怀缅革命的激情，两个互为镜像的心灵以影搏斗；一块红布飘扬在全世界的1968年。Pierre Clémenti太有魅力了！第一次被他震撼到是在布努埃尔的《银河》中，气质太独特！妈呀Pierrex2这等猎奇冲击，简直消受不起。老陀《二重人格》，很快从泡妞转到了别的东西，街头剧场(据说朗诵的是阿尔托的理念)，拥抱自我，雅各布一二号结果很是相亲相爱，发型互换实现了相互补完。完全学戈达尔那路新浪潮不过有许多奇思妙趣、镜头摇得十分神秘（摄影师后来跟了斯特劳布夫妇），就连哭笑不得的六八风潮也搞得挺可爱对比同为他演的卡瓦尼那片更觉如此。Stefania激情客串，女人确实更多恋手癖而不爱舔脚。少数用分屏实现同框（有段故意让观众看出分割线）更多靠镜头转动或示意，想到镜头背后换位换造型的忙乱就想笑。贝托鲁奇说，这是一部“关于精神分裂症的精神分裂式的电影”，也是一部关于“施虐-受虐狂的电影”。观影过程中确实有很多地方会让人觉得困惑和不适，可能需要结合电影拍摄的年代（68年）和期间发生的政治运动（五月风暴）来理解，才能读出其中的深意，读出导演在拍摄这部电影和评价那场运动时，内心有多么矛盾和纠结。婴儿车的部分模仿了《战舰波将金号》，但婴儿车内并没有婴儿，也就达到了对“革命”叙事的一种戏谑和消解。比较遗憾的是没找到有字幕的版本，只能在已有资料的基础上“猜测”情节了～既然都是來自杜斯妥也夫斯基的《雙重人格》，貝托魯奇嫁接高達風格的這片my type。旋轉鏡頭、塞滿書海房間、對比鮮明色塊、斷頭臺、沒有嬰兒的嬰兒車、雙重人格同幕(比較天真的本我可以染金髮，邪惡的分身則是染黑髮啊...)Pierre Clémenti plus Stefania Sandrelli ! 荒誕神經的對手戲好笑。这部《伙伴》肯定是贝托鲁奇最具试验性的电影，深具法国“新浪潮”戈达尔电影之味。的确，片中对白，也提及了戈达尔早期电影的字样。好像导演铁了心要好好捣腾一番。影片的成功得益于法国知名演员皮埃尔·克里蒙蒂（1942—1999）的精彩演绎。角色的疯癫，与他瘦削怪异的长相，正好成就了这部魔幻怪诞的影片。6/10。主角手捧书籍背靠墙壁，关灯画面变黑再开灯，镜头环绕书桌、沙发回到主角，靠光线/阴影区分现实/假象自我(后面一场酒瓶为前景移动焦点同样有空间转换的效果)；红蓝相间的革命旗帜成为主色调，汽水和棉花糖做课堂实验、曼妙配乐中推销洗洁剂的女郎在公交上调情被掐死，象征消费主义扭曲道德秩序。神经病 什么鸡巴东西 好神经病的片子 除了摄影和场面调度很赞 其他我真是欣赏不来我无法忍受那么脏那么恶心的脏指甲让美女嘬来嘬去 还有公交车虐恋 冷静的射杀不认识的人 还有那么多大学生听他神神叨叨的自语 美女欣赏他发疯学狗叫，陶醉其中 都是他的臆想吧 这个作品真的像是疯子拍出来的，荒谬绝伦主角是一个教戏剧艺术的年轻老师，天性腼腆，但是他有双重人格，另一面是一个激进的革命者。“本片的故事受到陀斯妥耶夫斯基《双重人》的启发，风格则有明显的戈达尔痕迹，政治上受到1968年横扫欧洲的学生运动的影响。贝托鲁奇的作品中经常含有皈依主流和造反的矛盾。本片视觉上很出色，风格大胆。”只要是有关人格分裂的题材，大概率会出现蝴蝶标本。影子打架、鲜红的大叉、蜘蛛网的制作，以及男主的演技、导演镜头下的意大利，整部电影不断被惊艳到。小小遗憾是后半部字幕不匹配，且需不断调整，影响观影体验。待找到好资源重刷。比上一部还要更新浪潮，比较像是《母亲与娼妓》里的主角活在早期戈达尔的电影里，运镜很构图下了很多工夫，多到让人觉得刻意的地步（比如直接抄戈达尔和爱森斯坦）。而且，听100分钟意大利语的自言自语简直太可怕了。这...毫不掩饰自己是戈达尔粉。不过贝托鲁奇不是像戈达尔那种喜欢浪的，他的故事应该不多，他是个geek啊...无非是他不拍类型片，否则他的精神世界恐怕和詹姆斯卡梅隆差不多...男主是帕索里尼《猪圈》演员原来先前就有贝托鲁奇的改编 教授神神叨叨地说话 我才突然意识到卷老师的《双重人格》和这部是对同一个故事的改编//应该是连颜色都细心想过可能存在的表意 更不用说镜头的深意//可以更好的吧我觉得